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Periodicals

zeitschriftThis is a listing of jazz periodicals in our collection. Our extensive periodical collection comprises more than 80,000 issues of some 1,100 jazz periodicals. A major part of these periodicals have been indexed in our Jazz Index, a unique biographical reference database.

Jazz-periodicals at the archive of the Jazzinstitut Darmstadt

Titles and Inventory List
AAMOA REPORTS – P-465
(Afro-American Music Opportunities Association, Inc.)
USA
1974: Vol. 6/4 (Jul/Aug)
ABOUNDANT SOUNDS – P-1005
USA
1964: Vol. 2/2-3 (Apr/May-Jul)
ACTUEL – P 1078
Jazz / Pop Music / Théatre / Poésie
France
1968: #1-2 (Oct-Nov) [only digi.copy]
1969: #3-4 (Jan/Feb-Mar) [only digi.copy]
#6 (Mai)
AD LIB – P-556
Rikskonserter informerar om
Sweden
1979: #3 (Dec)
AKTUELLER NEUHEITENDIENST – P-1
der Jazz-Diskothek Münster/Westfalen
Germany
1961: #1, 4/5, 6/7, 8, # Anf. 60er ohne No., ?
AKUSTIK GITARRE – P-708
Germany
1996: #1-4 (Mar/May-Dec/Feb)
1997: #1-5 (Mar/May-Dec/Jan)
1998: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1999: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2001: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2002: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2003: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2004: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2005: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2006: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2007: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2009: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2010: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2011: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2012: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2013: #1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
2014: #1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
2015: #1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
2016: #1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)2017: #1-5 (Dec/Jan-Aug/Sep)
ALL ABOUT JAZZ / NEW YORK
[see under “The New York City Jazz Record”]
ALL ABOUT JAZZ / BAY AREA – P-1008
USA, Bay Area
2004: #1 (Feb), #8 (Sep)
2009. #84 (April), #92 (Dez)
ALL ABOUT JAZZ / LOS ANGELES – P-1007
USA, Los Angeles
2003: #5 (Jul), #7-10 (Sep-Dec)
2004: #11-12 (Jan-Feb)/Vol. 2/9 (Oct)
ALL JAZZ – P-971
Portugal
2001: (1 issue)
2002: Mar/Apr (?) Vol. 2-4 (Jun/Jul-Oct/Nov)
2003: Vol.5-7 (Jan-Apr/May)
ALL THAT JAZZ – P-836
Germany
1998: #1-2 (Fall-Winter)Box
1999: #3 (Spring)
ALLEN’S POOP SHEET – P-2
USA
1958: Vol. 1/1-2
1959: Vol. 1/3-4
1960: Vol. 1/5
1972: Vol. 1/12
1973/74: Vol. 1/13
1974/75: Vol. 1/14
1978: Vol. 2-1/2
ALLES AUS DER WELT – P-3
Germany
1951: Vol. 3/3 (Mar) [Joachim-Ernst Berendt: Wird Elefanten-Tanz die neue Mode?]
LES ALLUMES DU JAZZ – P-933
France
2000: #4
2001: #6
2002: #7
2003: #9
2004: #10-11
2005: #12-13
2006: #14-17
2007: #18-20
2008: #21-23
2009: #24-25
2010: #26-28
2013: #32
2015: #33-35
ALTA FEDELTA – P-507
Italy
1981: #9-11 (Sep-Nov)
1982: #1-12 (Jan-Dec)
1983: #1-12 (Jan-Dec)
1984: #1-2 (Jan-Feb)
AMERICAN FOLK MUSIC OCCASIONAL – P-1133
USA
1964: #1
AMERICAN JAZZ ANNUAL – P-4
USA
1956: Newport Edition
AMERICAN JAZZ PHILHARMONIC NEWSLETTER – P-604
USA
1985: #1-2
1986: #1-2
1987: #1
1988: #1-3
1989: #1
1990: #1
1991: #1
1992: #1
1993: #1-2
1994: Vol. 8/2;
Vol. 9/1 (Winter)
1996: Vol. 10/1
1997: Vol. 11/1-2 (Spring-Summer);
Vol. 12/1 (Fall)
2000: Vol. 25 (April)
AMERICAN JAZZ REVIEW – P-922
(American Jazz Club)
USA
1946: Vol. 2/6 (Apr); Vol. 3/2 (Dec)
AMERICAN MUSIC – P-675
USA
1987: Vol. 5/1 (Spring)
1990: Vol. 8/3 (Fall)2014: Vol. 32/1, 3,4, (Spring, Fall, Winter)2015: Vol. 33/1-3 (Spring,Summer,Fall)
2016: Vol. 34/3-4 (Fall-Winter)
AMJAZZIN – P-1026
The American Jazz Institute Newsletter
USA
2004: Vol.11 (Winter)
AMJ MUSICISTI JAZZ BOLLETTINO – P-684
Italy
1995: Vol.5/7 (May), 9 (Nov/Dec)
1997: #12 (Sep)
ANALOG AKTUELL – P-608
Forum für analoge Musikwiedergabe
Germany
1994: #1
AND ALL THAT JAZZ – P-719
New Sacramento Traditional Jazz Society
USA
1970: Vol. 1/5-6 (May-Jun), 1/8-9 (Sep-Oct)
1971: Vol. 2/2 (Feb), 2/4-5 (Apr-May), 2/7 (Jul), 2/9 (Sep), 2/12 (Dec)
1972: Vol. 3/1 (Jan), 3/4 (Apr), 11 (Nov)
1973: Vol. 4/4-5
1974: Vol. 5/3-4 (Mar-Apr), 6-8 (Jul-Oct)
1975: Vol. 6/7
1976: Vol. 7/7-8
1977: Vol. 8/5 (May), 12 (Dec)
1978: Vol. 9/1 (Jan), 5 (Spring), 6
ANGLO GERMAN SWING CLUB NEWS – P-5
(British Forces Network)
Germany
1949: #2-4 (Sep-Nov) [#1-5 also in Reprint]
1950: #6-11 (Apr-Sep) [#6-11 also in Reprint]
[continued as “Rhythm Club News”]
ANNUAL REVIEW OF JAZZ STUDIES – P-6
[continuation of “Journal of Jazz Studies”]
USA
1982: #1
1983: #2
1985: #3
1988: #4
1991: #5
1993: #6
1994/95: #7
1996: #8
1997/98 #9
1999: #10
2000/2001: #11
2002: #12
2003: #13
2009: #14 [last issue; re-continued as Journal of Jazz Studies, only available online]
ANNUARIO DE JAZZ CALIENTE – P-7
Argentina
1971
AQUARIAN ARTS WEEKLY – P-502
USA
1984: #542 (26.Sep)
ARHOOLIE OCCASIONAL – P-597
USA
1971: #1
1973: #2
ARPÔGE – P-837
L’actualit’ musicale mondiale
France
[no date; 1 issue]
ARSC JOURNAL – P-824
Association for Recorded Sound Collections
USA
1998: Vol. 29/1-2 (Spring, Fall)
1999: Vol. 30/1-2 (Spring, Fall)
2000: Vol. 31/1-2 (Spring, Fall)
2001: Vol. 32/1-2 (Spring, Fall)
2002: Vol. 33/1-2 (Spring, Fall)
2003: Vol. 34/1-2 (Spring, Fall)
2004: Vol. 35/1-2 (Spring, Fall)
2005: Vol. 36/1-2 (Spring, Fall)
2006: Vol. 37/1-2 (Spring, Fall)
2007: Vol. 38/1-2 (Spring, Fall)
2008: Vol. 39/1-2 (Spring, Fall)
2009: Vol. 40/1-2 (Spring, Fall)
2010: Vol. 41/1-2 (Spring, Fall)
2011: Vol. 42/1-2 (Spring, Fall)
2012: Vol.43/1 (Spring)
ARSC NEWSLETTER – P-825
Association for Recorded Sound Collections
USA
1998: #83-85 (Spring-Fall)
1999: #86-89 (Winter-Fall)
2000: #90-93 (Winter-Fall)
2001: #94-97 (Winter-Fall)
2002: #98-100 (Spring-Fall)
2003: #101-103 (Winter-Fall)
2004: #104-106 (Winter-Fall)
2005: #107-109 (Winter-Fall)
2006: #110-112 (Winter-Fall)
2007: #113-115 (Winter-Fall)
2008: #116-118 (Winter-Fall)
2009: #119-121 (Winter-Fall)
2010: #122-124 (Winter-Fall)
2011: #125-127 (Winter-Fall)
2012: #128 (Winter)
ART POSITION – P-8
Germany
1992: Vol. 4, #19/20 (May/Aug) [Helmut Weihsmann: Jazz ‘n’ Movies. Jazzdarstellungen im Film. Historische und Stilistische Anmerkungen (1. Teil)]
Vol. 4, #21 (Sep/Oct) [Helmut Weihsmann: Jazz ‘n’ Movies. Jazzdarstellungen im Film. Historische und stilistische Anmerkungen (2.Teil)]
1993: Vol. 5, #22 [Helmut Weihsmann: Cover-Art. Jazz-Schallplattenhüllen und deren Gestaltung]
DER ARTIST – P-759
Central-Organ der Circus, Variet’-Bühnen und Reisenden Theater
Germany
1901: diverse Hefte (ca. Jun-Aug) als Mikrofilm
1973: Vol. 91/20 (17.Oct.)
1979: Vol. 97/6 (21.Mar)
1986: Vol.104/6 (15.Jun)
ARTIST REVY – P-1099
Special Tidningen för Nöjesvärlden
Norway
1963: Vol, 2/1 (Dec)
Arts Midwest Jazzletter – P-984
USA
1990: Vol. 8/3 (Summer)
ASCAP IN ACTION – P-9
USA
1991: Spring
ASCAP TODAY – P-494
USA
1967: Vol. 1/3 (Autumn)
AUDITORIUM, THE – P-860
Italy
1988: #12
1994: #13
1998: #2
AUSTIN TRADITONELL JAZZ CLUB – P-698 (Newsletter)
USA
1978: #6 (Mar)
AUSTRALIAN JAZZ QUARTERLY – P-654
Australien
1949: #8 (Dec)
1950: #10 (Apr)
AUSTRALIAN RECORD AND MUSIC REVIEW P-1131
A Quarterly Discographical Magazine for Record and Music Collectors
Australia
1993: #16-17 (Jan,Apr)
AVANT – P-796
Jazz, Improvised and Contemporary Classical Music
England
1997: #1-4 (Spring-Winter)
1998: #5-9 (Winter-Autumn)
1999: #10-13 (Winter-Autumn)
2000: #14-17 (Winter-Autumn)
2001: #18 (Spring)
B.A.D. – P-1141
Black Arts & Dance
Germany
1990: #1-4 (May/Jun-Nov/Dec)
1991: #5-15 (Jan-Dec)
1992: #1/2-12/1 (Jan/Feb-Jan/Dec)1993: #2-12 (Feb-Dec)
BADENER NEUJAHRSBLÄTTER – P-1030
Switzerland
2006: #81 [Einzelheft]
BAJS NEWSLETTER – P-894
(Bay Area Jazz Society)
USA
1982: #1 (Sep)
BALLROOM AND BAND – P-1144
England
1934: Nov-Dec
1935: Jan-Mar
BAMBOLEO – P-935
Zeitschrift für Salsa und mehr …
Germany
2000: #12 (Dec/Jan)
2001: #13-15 (Feb/Mar-Jun/Jul)
BAND LEADERS – P-989
USA
1946: Vol.3/4, 5 (Mar,Jun)
BANJO PODIUM – P-810
Germany
1988: #19 (Winter)
1990: #23-25 (Winter-Spring)
1992: #34 (Fall)
1993: #37 (Summer)
1994: #42-43 (Fall-Winter)
1995: #44 (Spring), #46 (Fall)
1996/97 #51 (Winter)1998: #57, (Sommer), #58 (Herbst)
1999: #60 (Spring)
2000: #66-67 (Herbst-Winter)2001: #68
BASLER JAZZ-ROUNDTABLE NOTES – P-650
Switzerland
1977: #10/11 (Aug/Sep)
BBC MUSIC MAGAZIN – P-986
Austria
1994: Vol. 3/2 (Oct)
THE BEAT – P-806
Mitteilungen des Jazz-Clubs Rheda
Germany
1959: May
BEAU CHICAGO AND BEYOND… – P-1034
USA:
2005: #1 (Fall/Winter)
The BECHET BULLETIN / The BECHET QUARTERLY – P-999
An Official Publication of The Sidney Bechet Society, Ltd.
USA
1997: Vol. 1/1 (Sep)
1998: Vol. 1/2-4 (Feb,May,Sep), Vol. 2/1 (Dec)
1999: Vol. 2/2-4 (Mar,Jun,Aug,Nov)
2000: Vol: 3/1-2 (May,Sep)
2001: Vol. 4/2-3 (Jun,Sep)
2002: Vol. 5/1-3 (Feb,Jun,Dec)
2003: Vol. 6/1-3 (Mar,May,Jun)
2004: Vol. 7/1-3 (Jan,Mar,Aug)
2005: Vol. 8/1-3 (Feb,Jun,Dec)
2006: Vol. 9/1-2 (Feb,Oct)
2007: Vol. 10/1-4 (Jan,Apr,Sep,Nov)
2008: Vol. 11/1-3 (Jan,Jun,Aug)
BEITRÄGE ZUR POPULARMUSIKFORSCHUNG – P-593
Germany
1987: #3/4 [Rock/Pop/Jazz. Vom Amateur zum Profi]
1988: #5/6 [Musikalische Werdegänge]
1989: #7/8 [Rock, Pop, Jazz – musikimmanent durchleuchtet]
1990: #9/10 [Zwischen “Jesus Christ Superstar” und “Sympathy for the Devil”. Rock/Pop/Jazz und christliche Religion]
1993: #11 [Aspekte zur Geschichte populärer Musik]
#12 [Stationen populärer Musik: Vom Rock’n’Roll zum Techno]
1994: #13 [Musik der Skinheads und ein egenpart: Die “Heile Welt” der volkstümlichen Musik]
#14 [Grundlagen – Theorien – Perspektiven]
1995: #15/16 [”Es liegt in der Luft was Idiotisches” – Populäre Musik zur Zeit der Weimarer Republik]
1996: #17 [Regionale Stile und Volksmusikalische Traditionen]
#18 [Mainstream, Underground, Avantgarde]
1997: #19/20; Nachtrag [Step Across the Border. Neue musikalische Trends – neue massenmediale
Kontexte]
1998: #21/22 [Populäre Musik, Politik und mehr…]
#23 [Neues zum Umgang mit Rock- und Popmusik]
1999: #24 [Erkenntniszuwachs durch Analyse – Populäre Musik auf dem Prüfstand]
2000: #25/26 [Populäre Musik im kulturwissenschaftlichen Diskurs]
2001: #27/28 [Populäre Musik im kulturwissenschaftlichen Diskurs II]
2002: #29/30 [Heimatlose Klänge? Regionale Musiklandschaften – heute -]
2003: #31 [Clipped Differences –Geschlechterrepräsentationen im Musikvideo]
2005: #33 [Keiner wird gewinnen – Populäre Musik im Wettbewerb]
2006: #34 [Cut and paste – Schnittmuster populärer Musik der Gegenwart]
2007: #35 [Sound and the city – Populäre Musik im urbanen Kontext]
2008: #36 [No Time for Losers – Charts, Listen und andere Kanonisierungen in der populären Musik]
2011: #37 [Thema Nr.1 – Sex und populäre Musik]
2012: #38 [Black Box Pop – Analysen populärer Musik]
2013: #39 [Ware Inszenierungen – Performance, Vermarktung und Autentizität in der populären Musik]
2014: #40 [Geschichte wird gemacht – Zur Historiographie populärer Musik]2014: #41 [Typisch Deutsch – (Eigen-)Sichten auf populäre Musik in diesem unseren Land]
BELLAPHON – P-1157 (DE)
(Import Dienst)
1978: Facts New Februar
BELLS – P-432
A newsletter of opinion, news and reviews of improvised music
USA
1976: #20 (Oct)
1978: #25/26-29/30 (Dec/Jan-Nov/Dec)
1979: #31/32 (Sep)
BERKLEE COLLEGE OF MUSIC BULLETIN – P-598
USA
1973: May
BERKLEE TODAY – P-1058
USA
2008: Vol. 19/3 (Winter)
BERLINER JAZZBLATT – P-561
East Germany
1983: #4 (Apr)
1990: #30 (Jan/Mar)
BERLIN-JAZZ – P-470
Mitteilungsblatt des Jazz-Club Berlin
Germany
1956: #5 (Mar/Apr)[*Fehlbestand]
1957: Jan, Dec/Jan
1958: Feb/Mar
BERLIN MAGAZIN – P-10
Germany
1972: Vol. (7) (Sep) [Joachim-Ernst Berendt: Jazz als Spiegel der Probleme und Krisen. Joachim-Ernst Berendt über die Berliner Jazztage 1972]
BERLINER JAZZPROGRAMM – P-1017
Germany
1959: Sep/Oct
BESTÄNDE – P-11
Texte und Bilder für Kulturabhängige
Austria
1990: #16/17 (Winter) [special jazz issue: “Notenblätter”]
2000: #52 (Jun/Jul) [special jazz issue]
BILLIE HOLIDAY CIRCLE NEWSLETTER – P-964
England
Undated issues
Page 1-309
BIGBAND! -P-809
Netherlands
1997: Vol. 1/2 (Jan/Feb), Vol.1/1 (Nov/Dec)
1998: Vol. 1/3-7 (Mar/Apr-Nov/Dec)
1999: Vol. 2/8-13 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: Vol. 2/14 (Jan/Feb)
BIG BANDS INTERNATIONAL – P-546
England
1992: #59 (May)
THE BIG BANDWAGON – P-892
USA
1979: Vol. 2/10 (Sep)
BILD DER FRAU – P-12
Germany
1991: #24 (10.Jun) [Hannelore Schütz: Das intime Wörterbuch der Frau (Stichwort “Jazz”: Photo der ODJB aus dem Photoarchiv des Jazz-Instituts Darmstadt)]
BILD DER ZEIT – P-13
Germany
1971: #12 (Dec) [Gerhard Kühn: Jazztime in New Orleans (Claxton photos)]
BILD UND FUNK – P-14
Germany
1953: #48 (29.Nov) [NN: Schwarz und Weiß in Baden Baden (Lionel Hampton & Joachim-Ernst Berendt)]
1954: #1 (3.Jan) [NN: Starlese aus USA. Amerikas beliebteste Schlagersängerinnen (Sarah Vaughan, Ella Fitzgerald, Gisele Mackenzie, Rosemary Clooney, Dinah Shore)]
1960: #49 (4.Dec) [Joachim-Ernst Berendt: Das größte Jazzfestival der Welt. Joachim-Ernst Berendt berichtet aus Monterey/USA]
BILLBOARD – P-456
USA
1983: Vol. 95/4 (29.Jan)
1989: Vol. 101/1-2,4-14,16-19,21-23,25-34,37-48,50
1990: Vol. 102/48 (1.Dec)
1991: Vol. 103/1 (5.Jan), 3-4 (19.-26.Jan), 13 (30.Mar), 45 (9.Nov)-49 (7.Dec)
1992: Vol. 104/1 (4.Jan), 40 (3.Oct)-43 24.Oct)
BILLY TAYLOR SOUNDPOST – P-641
USA
1994: Vol. 1/7-8 (May, Aug)
1995: Vol. 2/1 (Jan/Jul), 2/3 (Dec)
BIRDS’S VOICE / JOE ZAWINULS BIRDLAND – P-1010
Austria
2004: #5/6-11/12 (May/Jun-Nov/Dec)
2005: #1/2 (Jan/Feb)
BJAZZ – P-893
(Organ for Bergen Jazz Forum)
Norway
1982: #2-3 (May-Sep)
BLACK MUSIC & JAZZ REVIEW – P-466
England
1978: Vol. 1/1-9 (Apr-Dec)
1979: Vol. 1/***-11 (Feb-Dec)
1980: Vol. 2/9-11 (Jan-Mar)
1982: Vol. 5/1 (May), 5/8 (Dec)
1983: Vol. 6/3 (Aug)
1984: Vol. 7/3-8 (Mar-Aug)
BLACK MUSIC RESEARCH JOURNAL – P-15
(BMR JOURNAL)
USA
1983: Vol. 3
1984: Vol. 4
1986: Vol. 6
1988: Vol. 8/1-2 (Spring, Fall)
1989: Vol. 9/1-2 (Spring, Fall)
1990: Vol. 10/1-2 (Spring, Fall)
1991: Vol. 11/1-2 (Spring, Fall)
1992: Vol. 12/1-2 (Spring, Fall)
1993: Vol. 13/1-2 (Spring, Fall)
1994: Vol. 14/1-2 (Spring, Fall)
1995: Vol. 15/1-2 (Spring, Fall)
1996: Vol. 16/1-2 (Spring, Fall)
1997: Vol. 17/1-2 (Spring, Fall)
1998: Vol. 18/1-2 (Spring, Fall)
1999: Vol. 19/1 (Spring)
2000: Vol. 20/1-2 (Spring, Fall)
2001: Vol. 21/1-2 (Spring, Fall)
2002: Vol. 22/1-2 (Spring, Fall)
2003: Vol. 23/1-2 (Spring, Fall)
2004: Vol. 24/1-2 (Spring, Fall)
2005: Vol. 25/1-2 (Spring, Fall)
2006: Vol. 26/1-2 (Spring, Fall)
2007: Vol. 27/1-2 (Spring; Fall)
2008: Vol. 28/1 (Spring)
BLACK MUSIC RESEARCH NEWSLETTER – P-464
USA
1977: Vol. 1/1-2 (Summer-Fall)
1978: Vol. 1/3-4 (Winter-Spring); Vol. 2/1-2 (Summer-Fall)
1979: Vol. 2/3-4 (Winter-Spring); Vol. 3/1-2 (Summer-Fall)
1980: Vol. 4/1-2 (Spring, Fall)
1981: Vol. 4/3 (Spring); Vol. 5/1 (Fall)
1984: Vol. 6/2 (Spring); Vol. 7/1 (Fall)
BLACK PERSPECTIVE IN MUSIC – P-676
USA
1977: Vol. 5/1-2 (Spring-Fall)
1978: Vol. 6/1-2 (Spring-Fall)
1980: Vol. 8/1 (Spring)
1981: Vol. 9/1-2 (Spring-Fall)
BLASNOST-JOURNAL – P-16
Germany
1991: May
BLEU BANANE – P-835
Belgium
1997: #1 (Fall)
1998: #2-3 (Spring-Fall)
2000: #4 (Spring)
BLOCK -P-744
Tijdschrift voor Blues
Netherlands
1983: #47 (Jul/Sep)
1996: #100 (Oct/Nov/Dec)
BLOW UP – P-862
Italy
1998: #8 (Nov/Dec)
BLU JAZZ – P-444
Italy
(continues as Jazz / Mensile)
1989: (Beilage zu Blu) Vol. 4/27-28, (Blu Jazz) Vol. 1/1-3
1990: Vol. 2/4-10
1991: Vol. 3/11-19
1992: Vol. 4/20-28
1993: Vol. 5/29-39
1994: Vol. 1/1-5 (Jun-Dec) [Jazz]
1995: Vol. 2/6-13 (Jan-Nov/Dec)
1996: Vol. 3/14-19 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1997: Vol. 4/20-24 (Jan/Feb-Nov/Dec)
BLUE ANCHOR BULLETIN – P-17
Schweden
1992: Vol. 17/1 (Apr)
1993: Vol. 18/1 (Mar)
1994: Vol. 19/1 (Feb)
1995: Vol. 20/1 (May)
BLUE NOTE, THE – P-592
South Bay New Orleans Jazz Club
USA
1962: Nov-Dec
1963: Jan-Mar,May-Jun,Sep
1964: Jan-Mar,May,Aug-Sep,Dec
1965: Jan-Feb,Apr-Dec
1966: Jul
1967: Apr,Jun,Aug-Sep
1968: May,Sep,Nov
1969: ca. Jun,Aug.
1970: ca. Jan,ca.May-ca.Jul,ca.Nov
1971: Jan,Mar-Apr,Sep
1972: Feb,Apr
1973: Oct
1974: May,Oct
BLUE RHYTHM – P-693
präsentiert von Jazz Thing
Deutschland
1995: #1 (winter)
1996: #2-3 (summer-winter)
1997: #4-5 (summer-winter)
1998: #6-8 (spring-fall)
1999: #9-11 (spring-fall)
2000: #12-14 (spring-fall)
2001: #15-17 (spring-fall)
2002: #18-20 (spring-fall)
2003: #21-23 (spring-fall)
2004: #24-26 (spring-fall)
2005: #27-29 (spring-fall)
2006: #30-32 (spring-fall)
2007: #33-35 (spring-fall)
2008: #36-38 (spring-fall)
2009: #39-40 (spring-summer)
Blues at the Foundation – P-939
USA
2001: Vol. 3/1 (Winter)
BLUES & RHYTHM – P-1092
The Gospel Truth
England
1984: #5 (Dec)
BLUES & SOUL – P-18
England
1972: #81
1973: #117
1977: #227
1984: #407-412, 413-416,418
1985: #427,431-448
1986: #449-450, 452-453, 456, 471
1992: #604
1995: #702-706
1996: #712
BLUES FORUM – P-19
Germany
1980: #1
1981: #2-4
1982: #5-8
1983: #9-12
1984: #13-16
1985: #17/18
1986: #19
1987: #20
BLUES LIFE – P-20
Austria
1979: Vol. 2/6-8
1980: Vol. 3/9-12
1981: Vol. 4/13-16
1982: Vol. 5/17-20
1983: Vol. 6/21-24
1984: Vol. 7/25-28
1985: Vol. 8/29-31
1990: Vol. 13/50-52
1991: Vol. 14/53-56
1992: Vol. 15/57-60
1993: Vol. 16/61, 64
1994: Vol. 17/65
BLUES MUSIC MAGAZINE – P-1124 (formerly Blues Revue Quarterly)
USA
2013: 1-2 (Sep-Nov)
BLUES NEWS – P-685
Germany
1995: Vol. 1/1-2 (Mar-Sep)
1996: Vol. 2/3-6 (Jan-Oct/Dec)
1997: Vol. 3/7-10 (Jan/Mar-Oct/Dec)
1998: Vol. 4/11-15 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: Vol. 5/16-19 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2000: Vol. 6/20-23 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2001: Vol. 7/24-27 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2002: Vol. 8/28-31 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2003: Vol. 9/32-35 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2004: Vol. 10/36-39 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2005: Vol. 11/40-43(Jan/Mar-Jul/Sep/Oct-Dec)
2006: Vol. 12/44-47(Jan/Mar-Oct-Dec)
2007: Vol. 13/48-51 (Jan/Mar-Oct-Dec)
2008: Vol. 14/52-55 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2009: Vol. 15/56-59 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2010: Vol. 16/60-63 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2011: Vol. 17/64-67 (Jan/Mar- Oct/Dec)
2012: Vol. 18/68-71 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2013: Vol. 19/72-76 (Jan/Mar-Dec)
2016: #85 (Apr), #87 (Oct)
2017: #89 -90 (Apr-Jul/Sep)
BLUES NOTES – P-21
Belgium
1990: #2-3 (Jul, Nov)
1991: #4-6 (Feb, Jul, Nov)
1992: #7-9 (Feb/Mar, Jul, Nov)
1993: #10 (Apr)
BLUES NOTES – P-538
Germany
1971: Vol. 3, 210/11-12
1972: Vol. 4, 13-15/16
1973: Vol. 5, 17-19/20
1974: Vol. 6, 21-23
1975: Vol. 7, 24/25-26/27
1976: Vol. 8, 28/29
1977: Vol. 9, 30-31
1978: Vol. 10, 32/33-34
1979: Vol. 11, 35/35-37
BLUES POWER – P-775
Italy
1973: Vol. 1/1 (Nov)
1974: Vol. 1/4
BLUES POWER MAGAZINE – P-525
Germany
1992: #1-2
1993: #3-5
1994: #6
BLUES RESEARCH P-1081
(Record Research presents)
USA
no date (ca. 1960s): #13 -16
BLUES REVUE (QUARTERLY) (BRQ) – An Acoustic & Traditional Blues Digest – P-22
USA
1991: #1-2 (Jul, Oct)
1992: #3-6 (Jan, Spring, Summer, Fall)
1993: #7-10 (Winter, Spring, Summer, Fall)
1994: #11-15 (Winter, Spring, Summer, Fall, Winter)
1995: #16-20 (Mar/Apr-Dec/Jan)
1996: #21-26 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1997: #27-33 (Feb/Mar-Dec)
1998: #34-43 (Jan/Feb-Dec)
1999: #44-53 (Jan/Feb-Dec)
2000: #54-63 (Jan-Dec)
2001: #64-73 (Jan/Feb-Dec)
2002: #74-79 (Jan/Mar-Dec/Jan)
2003: #80-85 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2004: #86-91 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2005: #92-97 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2006: #98-103 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2007: #104-109 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2008: #110-115 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2009: #116-121 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2010: #122-126 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2011: #127-132 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2012: #133-136 (Mar/Apr-Sep/Oct)
2013: #137 (Mar/Apr)
BLUES UNLIMITED – P-23
England
1963: #7 (Dec)
1964: #8-10 (Jan-Mar), 12-17 (Jun-Nov/Dec), B1 [special issue on Muddy Waters], B2 [special issue on John Lee Hooker]
1965: #19-28
1966: #29-35, 36-39
1967: #40, 42, 45-48
1968: #49-55, 56-58
1968: Collector Classics, #12-13; Beale Street
1969: #59-68
1970: #69-78
1971: #79-87
1972: #88-97
1973: #98-105
1974: #106-111
1975: #112-116
1976: #117-122
1977: #123-127
1978: #128-132
1979: #133-136
1980: #137-139
1981: #140-141
1982: #142-143
1983: #144-145
1984: #146
1986: #147 (Spring)
1987: #148/149 (Winter)
BLUES WORLD – P-24
England
1965: #1
1966: #9-11
1967: #12-16
1968: #18-22
1969: #23-25
1970: #26-37
1971: #38-41
1973: #45, 46/49
1974: #50
BLUES WORLD BOOKLET – P-25
England
#1 [Robert Johnson]
BLUESER RUNDBRIEF -P-745
Germany
1995: #4-7 (Jun, Sep-Dec)
1996: #8-18 (Jan-Dec)
1997: 19-21 (Jan-Mar)
BMI – P-568
The Many Worlds of Music
USA
1969: summer
1973: #1
1987: #1
BODY & SOUL – P-26
Germany (Polygram)
1992: #2-3
1993: #4-6
1994: #7-8
1995: #9-10
BOLETIN GM – P-1072
Spain
2008: #12
BOOGIE NEWS – P-27
Germany (trade newsletter)
1992: #1, Sep/Dec
1993: Apr/Jul
BOOGIE WOOGIE & BLUES COLLECTOR – P-28
Netherlands
1971: #2 (Feb)
BORDERLINE – P-29
USA
#1 (Rich Boy, Poor Boy)
#2 (Feb/Mar 1989: One Day Close to Hell)
#5 (KC Jazz)
#6 (Fall 1991: Why I Live Where I Live)
BOUNDARY – P-705
USA
1995: Vol.22/2 (Summer)
BOZ – P-601
(England)
1994: #1-9 (Mar-Dec/Jan)
1995: #10-20 (Feb-Dec)
1996: #21-32 (Jan-Dec)
1997: #33-44 (J+an-Dec)
1998: #45-55 (Jan-Nov)
1999: #57-67 (Feb-Dec/Jan)
2000: #68, 70-73 (May,Aug-Dec)
2001: #74-81 (Jan-Dec)
The Brass Group – P-1112
Italy
1981: #4-5 (Jan-Feb)
BRILLIANT CORNERS – P-847
USA
1997: Vol. 1/2, Vol. 2/1
1998: Vol. 2/2, Vol. 3/1
1999: Vol. 3/2, Vol. 4/1
2000: Vol. 4/2, Vol. 5/1
2001: Vol. 5/2, Vol. 6/1
2002: Vol. 6/2, Vol. 7/1
2003: Vol. 7/2, Vol. 8/1
2004: Vol. 8/2, Vol. 9/1
2005: Vol. 9/2, Vol. 10/1
2006: Vol. 10/2, Vol. 11/1
2007: Vol. 11/2, Vol. 12/1
2008: Vol. 12/2, Vol. 13/1
2010: Vol. 15/1-2
2011: Vol. 16/1
2012: Vol. 16/2, Vol. 17/1
2013: Vol. 17/2, Vol. 18/1
2014: Vol. 18/2, Vol. 19/12015: Vol. 19/2; Vol. 20/1
2016: Vol. 20/2; Vol. 21/1
2017: Vol. 21/2
BRITISH INSTITUTE OF JAZZ STUDIES NEWSLETTER – P-30
England
1967: #4
1969: #21, 24/25
1970: #29-34
BRONX CHEER – P-261
USA
1997: #3
1998: #4
BROW BEAT – P-852
USA
1993: #1 (Fall)
BRUTUS – P-540
Japan
1985: #104 (Feb)
BUDDY DEFRANCO NEWSLETTER – P-605
USA
1984: Vol. 1/2 (Dec)
1985: Vol. 1/3-4 (Mar,Jun); Vol. 2/1-2 (Sep,Dec)
1986: Vol. 2/3-4 (Mar,Jun); Vol. 3/1-2 (Sep,Dec)
1987: Vol. 3/3-4 (Mar,Jun); Vol. 4/1 (Sep)
1988: Vol. 4/2-4 (Jan,Mar,Jun); Vol. 5/1-2 (Sep,Dec)
1989: Vol. 5/3 (Mar); Vol. 6/1 (Oct)
1990: Vol. 6/2 (Jun)
1993: Vol. 7/1 (Summer)
The BUGLE CALL RAG – P-1014
The Newsletter of the Harry Roy Appreciation Society
England
1992: #58 (Christmas)
1993: #59-60 (Spring-Summer)
1994: #63 (Summer)1996: #69 (Sommer)
1997: #70, #72 (Summer),
1999: #77-79 (Spring-Winter)
2000: #80 (Spring)
2001: #84-85 (Summer-Winter)
2002: #88 (Christmas)
2003: #91 (Winter)
2005: #95 (May)
BULLETIN DU HOT CLUB DE FRANCE (hcf) – P-31
France
1945: #1-3
1954: #36-39 (Mar-Jul), 41-43 (Oct-Dec)
1955: #44-48 (Jan-May), 50-52 (Aug-Nov)
1956: #59 (Jul/Aug)
1957: #73 (Dec)
1958: #74-75 (Jan-Feb), 78-79 (May-Aug), 81-83 (Oct-Dec)
1959: #88 (May/Jun), 93 (Dec)
1960: #94-102 (Jan-Nov)
1961: #104-107 (Jan-Apr)
1962: #114-116 (Jan-Mar), 118 (May/Jun), 120-123 (Sep-Dec)
1963: #125-129 (Feb-Aug), 132 (Nov)
1964: #134-136 (Jan-Mar)
1965: #145-149 (Feb-Aug), 151-153 (Oct-Dec)
1966: #154-163 (Jan-Dec)
1967: #164 (Jan), 166 (Mar), 168-173 (May-Dec)
1968: #174-183 (Jan-Dec)
1969: #184-189 (Jan-Aug), 191 (Oct)
1970: #194-197 (Jan-Apr)
1971: #206 (Mar), 208 (May/Jun), 212-213 (Nov/Dec)
1972: #214 (Jan), 216-223 (Mar-Dec)
1973: #224-233 (Jan-Dec)
1974: #234-243 (Jan-Dec)
1975: #244-250 (Jan-Dec)
1976: #251-257 (Jan-Dec)
1977: #259 (Mar/Apr), 261 (Sep/Oct)
1978: #262-267 (Apr-Dec)
1979: #273-274 (Aug/SepOct/Nov)
1980: #276 (Jan)
1981: #289 (Jun)
1983: #309 (Jul/Aug)
1985: #325 (Mar)
1989: #366-367 (Feb-Mar), 372-373 (Aug/Sep-Oct)
1990: #380 (May)
1991: #393 (Jul)
1992: #406 (Aug/Sep), 408-409 (Nov-Dec)
1993: #410-420 (Jan-Dec)
1994: #421-431 (Jan-Dec)
1995: #432-441 (Jan-Nov)
1996: #443-453 (Jan-Dec)
1997: #454-465 (Jan-Dec)
1998: #466-477 (Jan-Dec)
1999: #478-487 (Jan-Dec)
2000: #488-498 (Jan-Dec)
2001: #499-508 (Jan-Dec)
2002: #509-518 (Jan-Dec)
2003: #519-528 (Jan-Dec)
2004: #529-538 (Jan/Feb-Dec)
2005: #539-548 (Jan-Dec)
2006: #549-558 (Jan-Dec)
2007: #559-566 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: #567-576 (Jan-Dec)
2009: #577-586 (Jan-Dec)
2010: #587-596 (Jan-Dec)
2011: #597-606 (Jan-Dec)
2012: #607-615 (Jan-Nov)
2013: #617-626 (Jan-Dec)
2014: #627-636 (Jan-Dec)
2015: #637-646 (Jan-Dec)
2016: #647-656 (Jan-Dec)
2017: #657-662 (Jan-Jun)
BULLETIN FROM JAZZ INFORMATION – P-32
England
1936: #5-6, 12-19, 21-24
1940: #20,22
1941: #7
BULLETIN SOUCASN HUDBA – P-33
CSFR
1980: #27/28 [special jazz issue]
BULLETIN DU HCF – P-1175
1993: #411 (Februar)
BUNTE PLATTE, Die – P-34
Germany
1951: #5 [Joachim-Ernst Berendt: Jazz in Hollywood]
#8 [NN: Europas Bigband Nr. 1: Ted Heath; Peter Bopp: Zwei hatten eine Idee. Aus der Geschichte der Capitol-Schallplatte; Joachim-Ernst Berendt: Der Swing ist wieder da]
#9 [NN: Ted Heath auf Tournee; Peter Bopp: Zwei hatten eine Idee. Aus der Geschichte der Capitol-Schallplatte (II)]
#11 [Joachim-Ernst Berendt: Das Vibraphon im Jazz]
#12 [Joachim-Ernst Berendt: Jazz made in Germany]
1952: #1 [Joachim-Ernst Berendt: Vom Stilkrieg im Jazz]
BUTT RAG – P-978
USA
#6
CADENCE – P-35
USA
1976: Vol. 1/1-12 (Jan-Oct); Vol. 2/1-2 (Nov-Dec)
1977: Vol. 2/3-12 (Jan-Jul); Vol. 3/1-8 (Aug-Dec) [suppl. Index 1977]
1978: Vol. 3/9-12 (Jan-Mar); Vol. 4/1-12 (Apr-Dec) [suppl. Index 1978]
1979: Vol. 5/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1979]
1980: Vol. 6/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1980]
1981: Vol. 7/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1981]
1982: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1982]
1983: Vol. 9/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1983]
1984: Vol. 10/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1984]
1985: Vol. 11/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1985]
1986: Vol. 12/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1986]
1987: Vol. 13/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1987]
1988: Vol. 14/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1988]
1989: Vol. 15/1-12 (Jan-Dec) [suppl. Index 1989]
1990: Vol. 16/1-12 (Jan-Dec)
1991: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
1992: Vol. 18/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 19/1-12 (Jan-Dec)
1994: Vol. 20/1-12 (Jan-Dec)
1995: Vol. 21/1-12 (Jan-Dec)
1996: Vol. 22/1-12 (Jan-Dec)
1997: Vol. 23/1-12 (Jan-Dec)
1998: Vol. 24/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 25/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 26/1-11 (Jan-Dec)
2001: Vol. 27/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 28/1-12 (Jan-Dec)
2003: Vol. 29/1-12 (Jan-Dec)
2004: Vol. 30/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 31/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 32/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 33/1-10/12 (Jan-Oct/Dec)
2008: Vol. 34/1/3-10/12 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2009: Vol. 35/1/3 -10/12 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2010: Vol. 36/1/3-10/12 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2011: Vol. 37/1/3-10/12 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2012: [magazine changed to Online / pdf format; only one print edition per year]
2013: Vol. 39 (Annual Eddition)
CADENZAS – P-601
Quarterly Newsletter of Trumpeter Marvin Stamm
USA
1993: Vol. 1/1 (Fall)
1994: Vol. 1/2-4 (Winter, Spring, Summer); Vol. 2/1 (Fall)
1995: Vol. 2/2-4 (Winter-Summer); Vol. 3/1 (Fall), 3/2 (Winter)
1996: Vol. ¾ (Spring); Vol. 4/1-2 (Summer/Fall)
1997: Vol. 4/4 (Spring); Vol. 5/1 (Fall)
1998: Vol. 5/4 (Fall)
1999: Vol. 6/1 (Winter)
CAHIERS DU JAZZ, Les – P-36
France
1960’s: #1, 2, 4, 6, 8-10, 11-17 [no year]
1994: #1-4 (new series)
1995: #5-6
1996: #7-9
1997: #10-12
2001: #1 (new series)
2004: #1 (new series)
2005: #2 (new series)
2006: #3 (new series)
2007: #4 (new series)
2008: #5 (new series)
2009: #6 (new series)
2010: #7 (new series)
2011: #8 (new series)
2012: #9 (new series)
2013: #10 (new series)
(CALIFORNIA) JAZZ NOW – P-37
USA
1991: Vol. 1/1-7 (May-Dec)
1992: Vol. 1/8-10 (Feb-Apr); Vol. 2/1-8 (May-Dec)
1993: Vol. 2/9-11 (Jan-Mar); Vol. 3/1-8 (Apr-Dec)
1994: Vol. 3/9-11 (Feb-May); Vol. 4/1-8 (Jun-Dec)
1995: Vol. 4/9-11 (Feb-Apr); Vol. 5/1-4 (May-Aug),
6-8 (Oct-Dec/Jan) [complete]
1996: Vol. 5/9 (Feb); Vol. 6/1 (May), 7-8 (Nov/Jan)
[complete]
1997: Vol. 6/9-11 (Feb-Apr); Vol.7/1-2 (May-Jun),
4-8 (Jul/Aug-Dec/Jan)
[complete]
1998: Vol. 7/9-11 (Feb-Apr); Vol. 8/1-8 (May-
Dec/Jan)
1999: Vol. 8/9-11 (Feb-Apr); Vol. 9/1-8 (May-
Dec/Jan)
2000: Vol. 9/9-10 (Feb-Mar)
CALL BOY, The – P-747
England
1968: Vol. 5/2-4 (Mar-Dec)
1969: Vol. 6/1 (Mar), 3 (Sep)
CAPITOLIUM – P-628
Mitteilungen rund um das Sammeln von Schallplatten, Phonographen und anderen Musikapparaten
Switzerland
1992: #1 (Sep)
1993: #2 (Jun)
1994: #3 (Jun)
1995: #4 (Jun)
1996: #5 (Jun)
1997: #6 (Jun)
CAPITOL NEWS – P-38
(from Hollywood)
USA
1945: Vol 3/5 (May)
1946: Vol 4/2-5 (Feb-May), 10 (Oct)
1947: Vol. 5/11 (Nov)
1948: Vol. 6/3 (Mar), 9 (Sep), 11 (Nov)
1949: Vol. 7/1-2 (Jan-Feb), 8 (Aug), 12 (Dec)
1950: Vol. 8/4 (Apr)
CASH BOX – P-979
USA
1990: Vol. LIII #40 (Apr 28)
CAT’S MEOW, THE – P-591
Columbia Jazz Club
USA
[falsche Jahrgangsangaben aus dem Original übernommen]
1966: Vol. 9/1-3 (Jan-Mar), Vol. 10/8 (Sep)
1967: Vol. 11/1 (Mar, 5 (3.Nov)
1968: Vol. 10/2 (Feb), Vol. 12/11 (Nov)
1969: Dec
1974: Mar
1977: Jul, Oct-Nov
1978: Jan-Apr, Nov-Dec
1979: Jan-Mar
CBMR DIGEST – P-39
USA
1990: Vol. 3/3 (Fall)
1991: Vol. 4/1-2 (Spring-Fall)
1992: Vol. 5/1-2 (Spring-Fall)
1993: Vol. 6/1-3 (Winter-Fall)
2005: Vol. 18/1 (Spring)
CENTRALSTATION DARMSTADT – P-932
Programmzeitung
Germany
1999: #10-12 (Oct-Dec)
2000: #13-19 (Jan-Dec/Jan)
2001: #20-29 (Feb-Dec/Jan)
2002: #30-38 (Feb-Dec/Jan)
2003: #40-49 (Feb-Dec/Jan)
2004: #50-55 (Feb-Dec/Jan)
2005: #56-60 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2006: #61-65 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2007: #66-71 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: #72-76 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2009: #78-80, 82-83 (Jan/Feb-May/Jun,Sep/Oct-Nov/Dec)
2010: #84-89 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2011: #90-95 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2012: #96-100 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2013: #101-107 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2014: #108-112 (Jan/Feb-Nov/Dec)2015: #113-117 (Jan/Feb-Sep/Oct)
2016: #120-124 (Mar/Apr-Nov/Dec)2017: #127 (Mai/Juni)
CENTURY OF JAZZ, The – P-40
An Observer Publication
(Jazz fm)
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parts 1-8
CHANGE INTO JAZZ – P-1004
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1975: Apr
CHET’S CHOICE – P-41
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1991: Vol. 1/0 (premiere issue), 1-3, Special edition 1
1992: Vol. 1/4; Vol. 2/1-3
1993: Vol. 2/4; Vol. 3/1-3
1994: Special edition; Vol. 4/1-3
1995: Special Edition; Vol. 4/4, 5/1-2
1996: Special Edition; Vol. 5/3-4 [periodical ceased publication after Vol. 5/4]
CHICAGO BLUES ANNUAL – P-42
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1992: #4
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CHICAGO JAZZ MAGAZINE – P-1035
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2006: Vol: 5/2 (Mar/Apr)
CLARE-VOYANCE – P-631
Dedicated to the Music of Clare Fischer
USA
1991: #1-2 (Aug)
1992: #3 (May)
1993: #4-5 (Feb,Dec)
1995: #6 (Mar)
1996: #7 (Feb)
CLARINO.PRINT – P-1002
Bläsermusik/ windmusik international
Germany
2003: Vol. 1/1-12
2004: Vol. 2/1-12
2005: Vol. 3/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 4/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 5/1-12 (Jan-Dec)
2008: Vol. 6/1-12 (Jan-Dec)
2009: Vol. 7/1-12 (Jan-Dec)
2010: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec)
2011: Vol. 9/1-12 (Jan-Dec)
2012: Vol. 10/1-12 (Jan-Dec)
2013: Vol. 11/1-12 (Jan-Dec)
2014: Vol. 12/1-12 (Jan-Dec)
2015: Vol. 13/1-12 (Jan-Dec) [supp. March: Kohlberg – Standards für Percussion & Ausstattung; supp. September: Jubiläumsausgabe 2015)
2016: Vol. 14/1-12 (Jan-Dec)
2017: Vol. 15/1-7/8 (Jan-Jul/Aug)
CLASSIC RAG, The – P-590
Classic Rag Society of South Western Ohio
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1976: Mar-Apr
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1978: Apr
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1946: Vol. 1/6 (Aug)
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1959: Vol. 2/2-3 (Jun-Jul), 2/5-2/8 (Sep-Dec)
1960: Vol. 2/9-11 (Jan-Mar); Vol. 3/1-8 (May-Dec)
1961: Vol. 3/9-12 (Jan-Apr); Vol. 4/1-8 (May-Dec)
1962: Vol. 4/9-12 (Apr-Jul); Vol. 5/1-5 (Aug-Dec)
1963: Vol. 5/6-12 (Jan-Jul); 6/1-5 (Aug-Dec/Jan)
1964: Vol. 6/6-8 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1965: Vol. 6/12 (Feb/Mar); 7/1-5 (Apr-Dec/Jan)
1966: Vol. 7/6-11 (Feb-Dec/Jan)
1967: Vol. 7/12 (Mar); 8/1-4 (May-Nov)
1968: Vol. 8/5-10 (Jan-Dec)
1969: Vol. 8/11-12 (Jan-Mar); 9/1-4 (Jun-Dec)
1970: Vol. 9/5-10 (Feb-Dec)
1971: complete
1972: complete
1973: complete
1974: complete
1975: complete
1976: complete
1977: complete
1978: complete
1979: complete
1980: complete
1981: complete
1982: complete
1983: #188-193
1984: #194-200
1985: complete
1986: complete
1987: #212-217
1988: #218-223
1989: #224-229
1990: #230-235
1991: #236-240
1992: #241-246
1993: #247-252 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1994: #253-258 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1995: #259-264 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1996: #265-270 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1997: #271-276 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1998: #277-282 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: #283-288 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #289-294 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2001: #295-300/301 (Jan/Feb-Dec)
2002: #302-306 (Mar/Apr-Nov/Dec)
2003: #307-309 (Jan/Feb-May/Jun)
2004: #315-318 (May/Jun-Nov/Dec)
2005: #319-324 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2006: #325-330 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2007: #331-336 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: #337-341 (Jan/Feb-Nov)
CODA… – P-751
Germany
1997: Vol. 1/1 (Jun)
COLLECTA, The – P-44
England
1969: #5 (May/Jun)
1971: #16 (Dez)
1970: #8-10 (Jan-May/Jun)
1972: #17 (May)
1973: # 19 (Jan), 20 (Juli)
1974: #21-22(Feb, Jul)
1975: #23-24 (Jan-Dec)
1976: #25 (Sep)
COLLECTOR – P-45
Italy
1967: #3/6 (Mar)
1968: #13-16
1970: #24-26
1974: #36-38
1975/76: #39-40
HI-FI & Tapes Katalog+Jazzshop
#28 (Dez)1978: #41-42 (Mai)
1981: #46/47 (Dec)
1985: #48/49 (Dec)
COLLECTORS ITEMS – P-46
England
1980: #1-3 (Aug,Oct,Dec)
1981: #4-9 (Feb,Apr,Jun,Aug,Oct, Dec)
1982: #10-11 (Feb,Apr), #14-15 (Oct,Dec)
1983: #16-20 (Feb,Apr,Jun,Aug,Oct), index
1984: #23 (April) #26-27 (Oct,Dec)
1985: #28-33 (Feb,Apr,Jun,Aug,Oct,Dec)
1986: #34,(?) #35 (April) 36 (Feb,Jun?), #37 (Aug)
#38 (Okt),
1987: #40-43 (Feb,Apr,Jun,Oct)
1988: #45 (Apr/Jun)
1989: #48-51 (Jun-Nov/Dec)
1990: #54-56 (Summer-Dec)
1991: #57-58 (Spring-Summer)
1992: #59 (Jan), 60 (Mar),(62 (Dec)
1993: #63 (Mar)
1994: #66 (Spring), #67 (Sommer), #68 (Fall)
1995: #69 (Frühjahr)
COLLOQUIUM – P-47
Zeitschrift der freien Studenten Berlins
Germany
1955: Vol. 9/4 [Joachim-Ernst Berendt: Jazz in Deutschland]
COMBO – P-48
Der aktuelle Nachrichtendienst für den Berufsmusiker
Germany
1949: #7 (6.Jul) [Karl Heiderich: Kurt Edelhagen: “Wer übt, hat’s nötig?”]
#11 (6.Sep) [Hawe: Was ist Bebop?]
#12 (21.Sep) [Hawe: Die Combo – hüben und drüben; Hera: Die Combo-
Orchesterschau stellt vor: Ernst Jäger]
COMMODORE – P-1082
Light music on 78s
England
1972: #7-8 (Fall-Winter)
1973: #9-10 (Spring-Summer)
CONCERT – P-974
Jazz Special
Germany
1980: #7-8 (Apr/Jun-Herbst)
1981: #9,11
1982: #9 (Sep)
1985: Summer
CONCERTO -P-994
Austria
1990: #1-4
1991: #1-4
1992: #1-4
1993: #1-4
1994: #1-4
1995: #1-6
1996: #1-6 (Mar/Apr-Dec/Feb)
1997: #2-6 (Apr/May-Dec/Jan)
1998: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1999: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2000: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2001: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2002: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2003: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2004: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2005: #1-6 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2006: #1-6 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2007: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2008: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2009: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2010: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2011: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2012: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2013: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2014: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2015: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2016: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2017: #1-3 (Feb/Mar-Jun/Jul)
CONNECTICUT JAZZ NEWS – P-718
Connecticut Traditional Jazz Club
USA
1969: Dec
1970: Spring-Summer
CONSTANZE – P-49
Germany
1953: Vol. 6/3 (Feb) [NN: Hören auch Sie schräge Musik?]
Vol. 6/5 (Mar) [NN: Hier wird auch Ihnen: Heiß und kalt!]
CONTEMPORARY MUSIC REVIEW – P-998
England
2001: Vol.20 (1)
CORNET – P-50
Germany
1972: Vol. 1, #1-7
1973: Vol. 2, #8-13
1974: Vol. 3, #14-17
1975: Vol. 4, #18-22
1976: Vol. 5, #23-27
1977: Vol. 6, #28-31
1978: Vol. 7, #32-35
1979: Vol. 8, #36-39
1980: Vol. 9, #40-43/44
1981: Vol. 10, #45-47
1982: Vol. 11, #48-51
1983: Vol. 12, #52-55
1984: Vol. 13, #56-58
1985: Vol. 14, #59-60
COS Radicalism in Music – P-988
Japan
1988: #1 (Nov)
1998: #2 (May)
CRACKLE, THE – P-51
Improvised Music in Transition
USA
1976: #3 (autumn)
1977-78: #4
1979: #5
CRC Jazz Journal – P1076
USA
1988: Vol. 14/4 (Sep/Dec)
1989: Vol. 15/1-2 (Jan/Mar-Apr/Jul)
CRC NEWSLETTER – P-52
USA
1975: Vol. 1/1-4
1976: Vol. 2/1-4
1977: Vol. 3/3-4
1978: Vol. 4/1-4
1979: Vol. 5/1-3
1980: Vol. 6/1, 3, 41981: Vol. 7/31982: Vol. 8/1, 3, 41983: Vol. 9/1-2, 3, 4
1984: Vol. 10/1-2, 3, 4

1985: Vol. 11/3, 4
1986: Vol. 12/1-2, 3,

1987: Vol. 13/1-2, 3, 4

1988: Vol. 14/1, 2, 3

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The Creative World of Stan Kenton
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1970: Vol. 1/1-2 [als “The Kenton Era” bzw. “Creative World News”]
1971: Vol. 2/1 (Nov) [als “Creative World Bulletin and Catalogue”]
1972: Vol. 2/2-6 (Feb, May, Jul, Sep, Jul-Sep, Nov, Dec) [als “Creative World Bulletin and Catalogue”, z.T. mehrfache Nummernvergabe]
1973: Vol. 3/1-4 (Feb, Feb-May, May, Jul, Jul, Oct) [als “Creative World Bulletin and Catalogue” bzw. “Creative World”, z.T. mehrfache Nummernvergabe]
1974: Vol. 4/1-4
1975: Vol. 5/1,4
1976: Vol. 6/1-2
1977: Vol. 7/1
1978: Vol. 8/1
CRESCENDO & JAZZ MUSIC – P-53
England1962: komplett (Jul.1962-Jun/Jul.2005 als
[digi.copy])
1964: Vol. 3/3-5 (Oct-Dec)
1965: Vol. 3/1-7 (Jan-Juli), 3/9-12 (Apr-Jul),
Vol. 4/8-9 (Aug-Sep), Vol. 4/9-12 (Sep-Dez)
1966: Vol. 5/4 (Nov)
1967: Vol. 5/6 (Jan), 5/1, 5/2, 5/7 Febr), 6/3-5 (Oct-
Nov)
1968: Vol. 6/6 (Jan), 6/6 (Jan), 6/6 (Febr), 6/10
(May),
1969: Vol. 7/9 (Apr)
1975: Vol. 14/5 (Jul)1982: Vol. 21/3 (Nov)
1983: Apr, May, Jun-Nov
1984: Feb/Mar
1985: Jun/Jul-Dec/Jan
1994: Vol. 31/4 (Aug/Sep)
1996: Vol. 33/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1997: Vol. 34/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1998: Vol. 35/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1999: Vol. 36/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2000: Vol. 37/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2001: Vol. 38/1-2 (Feb/Mar-Apr/May), 4-6
(Aug/Sep-Dec/Jan)
2002: Vol. 39/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2003: Vol. 40/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2004: Vol. 41/1-4,6 (Feb/Mar-Aug/Sep,Dec/Jan)
2005: Vol. 42/1,3,5 (Feb/Mar,Jun/Jul,Oct/Nov)
CRESCENDO, The – P-54
USA
1927: Vol. 20/1 (Jul)
1928: Vol. 20/11 (May)
1929: Vol. 21/10 (Apr), 12 (Jun); Vol. 22/3-4 (Sep-Oct)
1933: Vol. 25/10 (Oct)
Critical Inquiry – P-992
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2002: Vol. 28/3 (Spring)
CRESCENDO INTERNATIONAL the Musicia’s viewpoint) – P-1158
1967: Nov.
1968: Jan/Febr1970: März
CROSBY COLLECTOR, The – P-55
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1970: Vol. 5/1 (#53), 5 (#57)
1971: Vol. 6/1 (#63)
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CUADERNOS DE JAZZ – P-56
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1990: Vol. 1/1-2
1991: Vol. 1/3-6, Vol. 2/1 (Nov-Dec)
1992: Vol. 2/8-13 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1993: Vol. 3/14-19 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1994: Vol. 4/20-25 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1995: Vol. 5/26-28 (Jan/Feb-Jul/Aug), 30-31 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1996: Vol. 6/32-37 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1997: Vol. 7/38-43 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1998: Vol. 8/44-49 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: Vol. 9/50-55 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: Vol. 10/56-61 (Jan/Feb-Nov/Dec), suppl. Index 1999-2000
2001: Vol. 11/62-67 (Jan/Feb-Nov/Dec), suppl. Record Review Index 1990-2000
2002: Vol. 12/68-73 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2003: Vol. 13/74-79 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2004: Vol. 14/80-85 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2005: Vol. 15/86-91 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2006: Vol. 17/92-97 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2007: Vol. 18/98-103 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: Vol. 19/104-109 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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Ohne Jahresangaben: #30-54
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1973: Vol. 11/4 (Apr), 11/6 (Jun), 11/7 (Jul), 11/10 (Oct), 11/12 (Dec)
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DIXIELAND HALL – P-702
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DOBELL’S NEWS – P-68
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DOCTOR JAZZ (Dr. Jazz) – P-72
[als Fotokopie vorhanden: #77, #79-82, #85, #87-88, #96, #100, #105]
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1965: #11-14
1966: #17-22
1967: #23-29
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1970: #40-45
1971: #46-51
1972: #52-57
1973: #58-63
1974: #64-69
1975: #71-75
1976: #76
1978: #84
1980: #92 (Jun)
1985: #108 (Apr)
1987: #116-119 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1988: #120-123 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1989: #124-127 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1990: #128-131 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1991: #132-134 (Mar,Jun,Sep)
1992: #136-139 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1993: #140-143 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1994: #144-147 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1995: #148-151 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1996: #152-155 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1997: #156-159 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1998: #160-163 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1999: #164-167 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2000: #168-171 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2001: #172-175 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2002: #176-179 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2003: #180-183 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2004: #184-187 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2005: #188-191 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2006: #192-195 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2007: #196-199 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2008: #200-203 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2009: #204-207 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2010: #208-211 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2011: #212-215 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2012: #216-219 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2013: #220-223 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2014: #224-227 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2015: #228-231 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2016: #232-235 (Jan,Jun,Sep,Dec)
2017: #236-237 (Jan,Jun)
DOSIERTE LEBEN, DAS -P-1128
Das Avant-Avantgarde-Magazin
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2014: #19/105 (May)
DOWN BEAT – P-69
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1935: Vol. 2/8 (Aug), 11 (Nov)
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1937: Vol. 4/8-10 (Aug-Oct), 12 (Dec)
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[Xerox-Sicherung: Sep, Sep]
1939: Vol. 6/1-9 (Jan-Sep), 10-15 (1.Oct-15.Dec)
[Xerox-Sicherung: Jun, Sep, 1.Nov]
1940: Vol. 7/1-20 (1.Jan-15.Oct)
[Xerox-Sicherung: 15.Feb, 1.May, 1.Aug]
1941: Vol. 8/1-9 (1.Jan-1.May), 11-24 (1.Jun-
15.Dec) [Xerox-Sicherung: 15.Mar, 1. May,
1.Jul, 15.Jul, 1.Aug]
1942: Vol. 9/1 (1.Jan), 4-6 (15.Feb-15.Mar), 8-14
(15.Apr-15.Jul), 16-24 (15.Aug-15.Dec)
1943: Vol. 10/1-15 (1.Jan-1.Aug), 16-21 (15.Aug-
1.Nov), 23-24 (1.-15. Dec)
[Xerox-Sicherung: 1.Aug.]
1944: Vol. 11/1-24 [complete volume]
1945: Vol. 12/1-24 [except #3 (1.Feb), 17 (1.Sep),
19 (1.Oct); Overseas Edition:
Vol. 12/13, 12/16 (Aug)
(1.Jul), 20-21 (15.Oct-1.Nov), 24 (15.Dec)
1946: Vol. 13/1-2 (1.-14.Jan), 13/4-7 (11.Feb-
25.Mar), 13/9 (22.Apr), 13/11-13 (20.May-
17.Jun), 13/16-23 (29.Jul-4.Nov), 25 (2.
Dec); Overseas Edition: Vol. 13/2 (14.Jan),
7 (25.Mar), 21 (7.Oct), 23 (Nov), 24(15.Dec)
[Xerox-Sicherung: 1.Jan, 25.Feb]
1947: Vol. 14/1 (1.Jan),14/8 (9. Apr), 13-14
(18.Jun-2.Jul), 16-17 (30.Jul-13.Aug), 22
(22.Oct), 24-25 (19.Nov-3.Dec), 28-29 (17.-
31.Dec) [wrong numbering for last issue]
[Xerox-Sicherung: 13.Aug]
1948: Vol. 15/1-26 (14.Jan-29.Dec)
1949: Vol. 16/1-25 (14.Jan-30.Dec)
1950: Vol. 17/1-26 (13.Jan-29.Dec)
1951: Vol. 18/1-26
1952: Vol. 19/1-26
[Xerox-Sicherung: 22.Feb, 4.Jun]
1953: Vol. 20/1-26
[Xerox-Sicherung: 23.Sep]
1954: Vol. 21/1-26
1955: Vol. 22/1-26
1956: Vol. 23/1-26
1957: Vol. 24/1-26
1958: Vol. 25/1-26
1959: Vol. 26/1-26
1960: Vol. 27/1-26
1961: Vol. 28/1-26
1962: Vol. 29/1-13 (21.Jun), 20 (5.Jul)-31
[wrong numbering, complete volume]
Vol. 29/26 (Okt)
1963: Vol. 30/1-32
[wrong numbering, complete volume]
1964: Vol. 31/1-33
[wrong numbering, complete volume]
1965: Vol. 32/1-27
1966: Vol. 33/1-26
1967: Vol. 34/1-26
1968: Vol. 35/1-26
1969: Vol. 36/1-26 [7.Aug: p. 9-10 missing]
1970: Vol. 37/1-26
1971: Vol. 38/1-22
1972: Vol. 39/1-21
1973: Vol. 40/1-21
1974: Vol. 41/1-21
1975: Vol. 42/1-21
1976: Vol. 43/1-21
1977: Vol. 44/1-21
1978: Vol. 45/1-21
1979: Vol. 46/1-18
1980: Vol. 47/1-12 (Jan-Dec)
1981: Vol. 48/1-12 (Jan-Dec)
1982: Vol. 49/1-12 (Jan-Dec)
1983: Vol. 50/1-12 (Jan-Dec)
1984: Vol. 51/1-12 (Jan-Dec)
1985: Vol. 52/1-12 (Jan-Dec)
1986: Vol. 53/1-12 (Jan-Dec)
1987: Vol. 54/1-12 (Jan-Dec)
1988: Vol. 55/1-12 (Jan-Dec)
1989: Vol. 56/1-12 (Jan-Dec)
1990: Vol. 57/1-12 (Jan-Dec)
1991: Vol. 58/1-12 (Jan-Dec)
1992: Vol. 59/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 60/1-12 (Jan-Dec)
1994: Vol. 61/02 (Feb), 61/09 (Sep), 61/12 (Dec)
1995: Vol. 62/2 (Feb), 62/4 (Apr)
1998: Vol. 65/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 66/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 67/1-12 (Jan-Dec)
2001: Vol. 68/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 69/1-12 (Jan-Dec)
2003: Vol. 70/1-12 (Jan-Dec)
2004: Vol. 71/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 72/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 73/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 74/1-12 (Jan-Dec)
2008: Vol. 75/1-12 (Jan-Dec)
2009: Vol. 76/1-12 (Jan-Dec)
2010: Vol. 77/1-12 (Jan-Dec)
2011: Vol. 78/1-12 (Jan-Dec)
2012: Vol. 79/1-12 (Jan-Dec)
2013: Vol. 80/1-12 (Jan-Dec)
2014: Vol. 81/1-12 (Jan-Dec)
2015: Vol. 82/1-12 (Jan-Dec)
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2017: Vol. 84/1-8 (Jan-Aug)
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1970: Vol. 15
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1992: #4 (Apr) [special issue: Body and Soul. Die großen Sängerinnen des Jazz]
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1995: #5 (May) [special issue: Friedrike Mayröcker, Ernst Jandl: An den Rändern der Sprache]
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1967: #8 (Oct/Dec)
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EPOCA – P-789
(Die neue deutsche Zeitschrift)
Germany
1964: Vol. 2/1 (Jan)
1965: Vol. 7 (Jul)
1966: Vol. 5 (May),
ER – P-79
Die Zeitschrift für den Herrn
Germany
1953: Vol. 4/12 (Dec) [book review on Laade, Ziefle, Zimmerle: “Jazzlexikon”]
1954: Vol. 5/11 (Nov) [Adrian Vellbert: Bei Jazz fällt alle Schwere ab]
ESQUIRE – P-438
1959: Vol. 51/1 (Jan) [Sonderheft: The Golden Age of Jazz]
ESQUIRE’S JAZZ BOOK – P-80
USA
1944
1945
1946
ESTRAD – P-1036
Tidskrift för den moderna dansmusiken
Sweden
1939: Vol. 1/1 (Jan), 3-12 (Mar-Dec)
1940: Vol. 2/1-8 (Jan-Aug), 10-12 (Oct-Dec)
1941: Vol. 3/1-5 (Jan-May)
1943: Vol. 5/9-10 (Sep-Oct), 12 (Dec)
1944: Vol. 6/1-3 (Jan-Mar), 6 (Juni), 9 (Sep), 11 (Nov)
1945: Vol. 7/1 (Jan), 3 (Mar), 7/5-10 (May-Oct)
1946: Vol. 8/2 (Mar), 7-9 (Jul.Sep), 11-12 (Nov-Dec)
1947: Vol. 9/5-6 (May-Jun), 9 (Sep)
1948: Vol. 10/9-10 (Sep-Oct)
1949: Vol. 11/2 (Feb), 11/5-6 (May-Jun), 11/8 (Aug), 10-11 (Oct-Nov)
1950: Vol. 12/7 (Jul)
1951: #2-5, 9 (Jan-May, Sep)
1952: #1, 10 (Jan, Oct)
1953: #1,3-4,7-8,11 (Jan, Mar-Apr,Jul-Aug,Nov)
1954: #4,10 (Apr,Oct)
1955: #1,3,6,9-10 (Jan, Mar, Jun, Sep-Oct)
1956: #2,5-9,11 (Feb, May-Sep,Nov)
1957: #2, 5-6,9 (Feb,May-Jun,Sep)
1958: #1-2,4,7/8,10-12
1959: #2-3,11
1962: Vol. 24/1-2, 4-12 (Jan-Feb, Apr-Dec)
1963: #1
ETUDE MUSIC MAGAZINE – P-734
USA
1947: 65/3 (Mar)
EUROJAZZ REVIEW – P-635
England
1994: #1-2 (Aug, Nov)
EUROPA-ARCHIV – P-472
Germany
1946: Vol. 1/2 (Aug) [NN: Die Geschichte des Jazz]
EUROPEAN JAZZ FEDERATION,
Wien, Austria -P-1165 (Swinging Newsletter)1972: #2 (Dez)1976: #23 (Feb)
EVANGELISCHER FILMBEOBACHTER – P-726
(Der Plattenteller)
Germany
1962: Vol. ¾,12, Register
1964: Vol. 5/3
1965: Vol. 17/ 29, 31, 33
EVANSVILLE AREA JAZZ CLUB, THE – P-688
USA
1973: 14.Mar
EXAMINER MAGAZINE – P-731
San Francisco
1994: Oct (23.)
EX LIBRIS – P-81
Germany
1967: #3 (Mar) [Joachim-Ernst Berendt: Die Avantgarde und das Chaos]
EXPANSIONS – P-891
(The Collective Black Artists’ Newsletter)
USA
1975: Winter
EXPRESSION – P-480
Das Internationale Magazin für American Express Mitglieder
Germany
1993: Vol. 9/1 (Feb/Mar) [Jos’phine Pannard: Jazz-Revival; kurze Festival-Liste]
EXTEMPORE – P-1068
Australia
2008: #1 (Nov)
2009: #2-3 (May,Nov)
2010: #4-5 (May, Nov) [#5 = last issue]
FABLE BULLETIN – P-850
Violin Improvisation Studies
England
1993: #1-2
1994: #3-4
1995: #5-7
1996: #8
1997: #9
1998: #10
1999: #11
2000: suppl. #1-11
FACHBLATT MUSIKMAGAZIN – P-82
Germany
1982: #11-12
1983: #1, 4, 7, 10
1984: #7
1985: #1, 5-7, 9-10, 12
1986: #1-12
1987: #4, 6
1988: #1, 12
1989: #1
1991: #2, 7
FANFARE – P-83
(Southern California Hot Jazz Society)
before 1969: info sheets
USA
1964: 1 issue (Apr)
1969: Vol. 1/1,4,5,7 (Jan, Apr, May, Jul), 1/8-12 (Aug-Dec)
1970: Vol. 2/2 (Feb), 4-10 (Apr-Oct)
1971: Vol. 3/1-2 (Jan-Feb), 4-10 (Apr-Oct)
1972: Vol. 4/1 (Jan), 3-4 (Mar-Apr)
1973: Vol. 5/3-5 (Mar-May), 5/7 (Jul), 5/11 (Nov)
FAZ MAGAZIN – P-84
(Frankfurter Allgemeine Zeitung)
Germany
1983: #196 (2.Dec) [Ulrich Olshausen: Miles Davis. Meister des Hardbop: Miles Davis, Trompeter wie
Boxer – unnahbar]
1985: #285 (16.Aug) [Ulrich Olshausen: Ein Orchester in der Kehle. Al Jarreau, der Jazzsänger in
Deutschland (Jarreau on cover)]
1988: #429 (20.May) [Wolfgang Sandner: Jazz (Jazz cover)]
#437 (15.Jul) [Wolfgang Sandner: Saxophone lachen nicht]
#445 (9.Sep) [Peter Kemper: Rückkehr zu den Quellen. Der Saxophonist Archie Shepp]
1990: #555 (19.Oct) [Peter Kemper: Pharoah Sanders. Auf der Suche nach dem wahren Ton]
#565 (28.Dec) [Andrian Kreye: Fester Rhythmus, bewegtes Leben: Ginger
Baker (Baker on cover)]
1991: #594 (19.Jul) [Wolfgang Sandner: Über die Einsamkeit des Posaunisten Albert Mangelsdorff
(Mangelsdorff on cover]
#598 (16.Aug) [Karl Steinorth: Gordon Parks. Meister der Fotografie, Kämpfer in der Bilderwelt
(photo of Louis Armstrong)]
1992: #645 (10.Jul) [Andrian Kreye: Der Mann, der dem Jazz die heißen Rhythmen
Kubas brachte (Mario Bauza on cover)]
1995: #793 (12.May) [Wolfgang Sandner: Dave Brubeck/Gerry Mulligan (Mulligan on cover)]
FEDERATION JAZZ – P-85
USA
1990: Vol. 5/2-3 (May/Jun-Jul/Aug)
1992: Vol. 7/1 (spring/summer)
1993: Vol. 8/1-3 (spring-fall/winter)
1994: Vol. 9/1 (spring)
1995: Vol. 10/1 (spring), 10/2 (Sommer)
1996: Vol. 11/2 (spring), 11/4 (Fall)
1997: Vol. 12/1 (Winter/Spring), 12/3 (Fall)
FEEDBACK – P-950
Germany
2001: Oct-Nov
2002: Feb-Sep,Nov
FERNSEH-MAGAZIN – P-86
Germany
1959: Vol. 2/31 (11.-24.Jan)
FILM – P-87
Germany
1967: Vol. 5/3 (Mar) [Joachim-Ernst Berendt: Plädoyer für den Jazz im Film]
FILM – RADIO – JAZZ – P-802
Switzerland
1947: #4 (Nov/Dec)
FILM DIENST – P-928
Germany
2000: 53/18 (29.Aug)
FILMWOCHE, DIE – P-88
Germany
1951: Vol. 6/43 (27.Oct) [announcement of a report by Joachim-Ernst Berendt in “Hollywood – heute” for
Radio Bremen]
FINNISH MUSIC QUARTERLY – P-89
Finland
1985: #3-4 [Matti Konttinen: Top Finish Big Bands]
1986: #1 [Jaako Tahkolahti: Oulunkylä Pop / Jazz Institute]2014: #1-3
FLIEGENDE HOLLÄNDER, Der – P-90
Zeitschrift für Freunde der KLM
Netherlands
1967: #12 (Summer) [photo of Ella Fitzgerald & Duke Ellington on KLM]
FLORIDA – P-554
(The Orlando Sentinel)
USA
1993: Vol. 40/16 (18.Apr) [Matt Schudel: South Florida’s Jazz Elite (Ira Sullivan, Flip Phillips, Lonnie Liston
Smith, Red Rodney)]
FOCUS MSG
England
1964: #1-2 (Feb.-Mar)
FOLK MAGAZIN – P-1122
Germany
1976: #2
FOLKWANG HOCHSCHUL ZEITUNG – P-1040
Germany
1992/93: Vol.6 /13 (Wintersemester)
FONGI – P-767
(Der wilde Jazzgeist)
Germany
1958: #1 (15.Mar), #2 (15.May), #3 (15.Jul), #4 (15.Sep), #5 (15.Nov)
1959: #1-2; Fongi Kalender
1970: Sonderausgabe (“Der schlaffe Jazzgeist”, zum 20-jährigen Bestehen des Hot Circle Darmstadt)
FONO FORUM – P-91
Germany
1961: #3
1977: #1-12
1978: #1-12
1979: #1-12
1980: #1-12
1981: #1-12
1982: #1-12
1998: #1-12
1999: #1-12
2000: #1-12
2001: #1-12
2002: #1-12
2003: #1-12
2004: #1-12
2005: #1-12
2006: #1-12
2007: #1-12
2008: #1-12
2009: #1-12 (Fono Forum Special: Piano Festival 4/5 2009)
2010: #1-12
2011: #1-12
2012: #1-12
2013: #1-12
2014: #1-12
2015: #1-12
2016: #1-7 (Jan-Jul)
Keine kostenfreie Belieferung mehr
FONTES ARTIS MUSICAE – P-92
1989: Vol. 36/3 (Jul-Sep) [special jazz issue]
FOOTNOTE – P-92
[continued as New Orleans Music]
England
1972: Vol. 3/6 (Aug), Vol. 4/2 (Dec)
1973: Vol. 4/3-5 (Feb-Jun), Vol. 5/1 (Oct)
1974: Vol. 5/2-6 (Dec/Jan-Aug/Sep), Vol. 6/1 (Oct/Nov)
1975: Vol. 6/2-5 (Dec/Jan-Jun/Jul), Vol. 7/1 (Oct/Nov)
1976: Vol. 7/3-4 (Feb/Mar-Apr/May)
1977: Vol. 8/3 (Feb/Mar)
1981: Vol. 12/6 (Aug/Sep)
1984: Vol. 16/1 (Oct/Nov)
1985: Vol. 16/2-6 (Dec/Jan-Aug/Sep); Vol. 17/1 (Oct/Nov)
1986: Vol. 17/2-6 (Dec/Jan-Aug/Sep); Vol. 18/1 (Oct/Nov)
1987: Vol. 18/2-5 (Dec/Jan-Jun/Jul)
1989: Vol. 20/6 (Aug/Sep); Vol. 1/1-2 (Oct/Nov-Dec/Jan)
1990: Vol. 1/3-6 (Feb/Mar-Aug/Sep); Vol. 2/1-2 (Oct/Nov-Dec/Jan)
1991: Vol. 2/3-6 (Feb/Mar-Aug/Sep); Vol. 3/1-2 (Oct/Nov-Dec/Jan)
1992: Vol. 3/3-6 (Mar-Dec)
1993: Vol. 4/1-3 (Mar-Sep)
1994: Vol. 4/5-6 (Mar-Jun); Vol. 5/1-2 (Sep-Dec)
1995: Vol. 5/3-6 (Mar-Dec)
1996: Vol. 6/1-4 (Mar-Dec)
1997: Vol. 6/5-6 (Mar-Jun); 7/1-2 (Sep-Dec)
1998: Vol. 7/3-6 (Mar-Dec)
1999: Vol. 8/1 (Mar)
2000: Vol. 8/5-6 (Mar-Jun); Vol. 9/1 (Sep)
2003: Vol. 10/6 (Jun); 11/1-2 (Sep,Dec)
2004: Vol. 11/3-4 (Mar,Jun)
2006: Vol. 13/2 (Dec)
2007: Vol. 13/3-6 (Mar-Sep)
FORCED EXPOSURE – P-545
USA
1988: #13 (Winter)
1989: #15 (Summer)
1990: #16
1993: #18
FORM – P-93
Internationale Revue
Germany
1958: #2 [Joachim-Ernst Berendt: Das Modern Jazz Quartet]
FORSCHUNGSZENTRUM POPULÄRE MUSIK NEWS (FPM News) – P-94
Germany (Berlin)
1991: #1-2
1992: #1
1993: #1
1994: #1
FORSCHUNGSZENTRUM POPULÄRE MUSIK REPORT – P-95
Germany (Berlin)
1990
FORTE – P-96
(Belgium)
1990: Oct [no jazz content]
1992: Feb [no jazz content], Jun [Graham Collier: Schools of Jazz / Ecoles de Jazz]
1993: #1 [no jazz content]
FORTISSIMO – P-677
Official Publication of the Musicians Society of San Antonio, Local No. 23
USA
1965: Vol. 13/2 (May)
FOX AUF 78 – P-97
Ein Magazin rund um die gute alte Tanzmusik
Germany
1986: #1-2 (Aug-Dec)
1987: #3-4 (Spring-Fall)
1988: #5-6 (Spring-Fall)
1989: #7 (Summer)
1990: #8 (Spring)
1991: #9 (Winter)
1992: #10 (Herbst-Winter 1991/92), 11 (Herbst 1992)
1993: #12 (Summer)
1994: #13 (Summer)
1995: #14 (Summer)
1996: #15 (Winter/Spring)
1997: #16 (Spring)
1998: #17 (Spring)
1999: #18 (Spring)
2000: #19 (Spring)
2001: #20 (Summer)
2002: #21 (Fall)
2004: #22 (Spring)
2006: #23 (Winter)
2007: #24 (Summer)
2009: #25 (Winter)
2011: #26 (Winter)
2013: #27 (Winter)
2014/2015:
2016: #29 (Herbst)
FRANKFURTER HEFTE – P-98
Germany
1955: Vol. 10/7 (Jul) [Joachim-Ernst Berendt: Die Improvisation in der Jazzmusik] Vol. 10/11 (Nov) [Joachim-Ernst Berendt & Joachim Heydorn: Schwarz und Weiß in USA]
1970: Vol. 25/5 (May) [Joachim-Ernst Berendt: Den Schwarzen der USA fehlen die Politiker]
1971: Vol. 26/1 (Jan) [Joachim-Ernst Berendt: Die Melodisierung der Freiheit. Gedanken zur Jazz-Entwicklung in den siebziger Jahren]
Vol. 26/12 (Dec) [Joachim-Ernst Berendt: Miles Davis und seine Söhne (I). Zu neuen Jazz-Schallplatten]
1972: Vol. 27/1 (Jan) [Joachim-Ernst Berendt: Miles Davis und seine Söhne (II) ol. 27/7 (Jul) [Joachim-Ernst Berendt: Jazz Goes Europe. I. Die deutsche Szene]
Vol. 27/10 (Oct) [Joachim-Ernst Berendt: Jazz Goes Europe. II. Die englische Szene]
FRANKFURTER JAZZ-ZEITUNG – P-781
Germany
1981: Vol. 1 (Oct)
FRAU UND MUSIK – P-99
Germany
1991: #22 (Dec)
FREEWAY – P-954
The More or Less Quarterly Voice of the Improvised Music Association
1992: Vol. 2/1 (Mar/May); Vol. 2/3 (Jul-Sep)
1993: Vol. 2/5 (Spring)
FREIBORD – P-527
Literatur – Kunst – Kulturpolitik
Austria
1981: Vol. 6/23 (Sonderheft Jazz/Musik)
FREIBURGER JAZZHAUS JOURNAL – P-100
Germany
1987: Vol. 1/1
1988: Vol. 2/4 (Apr)
1990: Vol. 3/10
1991: Vol. 5/3-8, 10-12
1992: Vol. 6/1-12
1993: Vol. 7/1-12
1994: Vol. 8/1-12
1995: Vol. 9/1-12
1996: Vol. 10/1-12
1997: Vol. 11/1-12
1998: Vol. 12/1-12
FREIBURGER ZEITSCHRIFT FÜR GESCHLECHTERSTUDIEN – P-1121
Germany
2013: Vol. 18/1 (special “Musik & Genderdiskurs”)
FREISTIL – P-1023
Magazin für Musik und Umgebung
Austria
2005: # 4-5 (Sep,Dec)
2006: #6-8 (Feb,Apr,Jun) #9 (Aug) #10 (Oct) 11
(Dec)
2007: #12-15 (Mar,Mai,Jul,Sep)
2008: #17-20,22 (Feb,Apr,Jun,Aug,Dez)
2009: #23-28 (Feb-Dec/Jan)
2010: #29-32 (Feb/Mar-Aug/Sep)
2011: #35 (Apr/May)-36 (Feb/Mar), 39 (Oct/Nov)- 40 (Dec)
2012: #41-46 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2013: #47-51 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2014: #52-57 (Jan/Feb-Nov-Dec)
2015: #58-62 (Jan/Feb-Sep/Oct)
FRENCH GUITAR – P-812
France
1997: #1-5 (Mar/Apr-Dec/Jan)
FUGUE – P-900
USA
1996/1997: #14/15 (Fall/Spring)
THE FULL SCORE – P-848
England
1999: Spring
FUNK-FERNSEH-JOURNAL – P-101
Germany
1959: Vol. 6/64 (6.Sep)
FUNK-ILLUSTRIERTE – P-102
Germany
1952: Vol. 20/18 (27.Apr) [NN: Jazz triumphierte in Paris (review of 2nd Salon International du Jazz)]
FUNKSTUNDE – P-721
Germany
1937: Vol. 14/10-19 (7./13.Mar-9./15.May), 14/21-27 (23./29.May-4./10.Jul), 14/29-30 (18./24.Jul-25./31.Jul), 14/33-36 (15./21.Aug-5./11.Sep), 14/38-52 (19./25.Sep-26.Dec./1.Jan)
1940: Vol. ?
FÜR DEN GOTTESDIENST – P-899
Germany
2000: #55 (Apr)
FUSE – P-517
The Cultural Media & News Magazine
USA
1980: Vol. 4/5 (Jul/Aug)
GARNER GEMS (ERROLL GARNER GEMS) – P-103
Scotland/USA
1991: Vol. 1/1 (Jan), 2 (Apr), 3 (Jul), 4 (Oct)
1992: Vol. 2/1 (Jan), 2 (Apr), 3 (Jul), 4 (Oct)
1993: Vol. 3/1 (Jan), 2 (Apr), 3 (Jul), 4 (Oct)
1994: #13
1995: #15
GAZETA JAZZOWA – P-1075
Poland
2009: #15 (Oct-Nov)
GBC INFO – P-710
German Blues Circle
Germany
1976: #1-5 (Aug-Dec)
1977: #6-16 (Jan-Dec)
1978: #17-28 (Jan-Dec/Jan)
1979: #29-39 (Feb-Dec/Jan)
1980: #40-47 (Feb-Sep), 50 (Nov)
1981: #51-56 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1982: #57-62 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1983: #63-64 (Jan/Feb-Mar)
1984: #99-110 (Jan-Dec/Jan)
1985: #111-121 (Feb-Dec)
1986: #123-133 (Feb-Dec)
1987: #135-141 (Feb-Aug), 143-145 (Oct.Dec)
1988: #147-158 (Feb-Dec.1988)
1989: #160-170/171 (Feb-Dec/Jan)
1990: #172-182/183 (Feb-Dec/Jan)
1991: #184-194/195 (Feb-Dec/Jan)
1992: #196-206/207 (Feb-Dec/Jan)
1993: #208-218/219 (Feb-Dec/Jan)
1994: #220-230/231 (Feb-Dec/Jan)
1995: #232-242/243 (Feb-Dec/Jan)
1996: #244-254/255 (Feb-Dec/Jan)
1997: #256-266/267 (Feb-Dec/Jan)
1998: #268-278/279 (Feb-Dec/Jan)
1999: #280-290 (Feb-Jul, Sep-Dec/Jan)
2000: #292-302/303 (Feb-Dec)
2001: #304-313/314 (Feb-Dec)
2002: #315-325/326 (Feb-Dec/Jan)
2003: #327-336/337 (Feb-Dec/Jan)
2004: #338-347/48 (Feb-Dec/Jan)
2005: #349-358 (Feb-Dec/Jan)
Erscheinen ab Jan. 2006 eingestellt.
GEHÖRT – GELESEN – P-104
Die Manuskripte der interessantesten Sendungen
Germany
1955: Vol. 2/8 (Aug) [Joachim-Ernst Berendt: Schwarz unter Weiß – Zur Situation des Negers in den USA]
GEMA NACHRICHTEN – P-659
Germany
1994: #150 (Dec)
1996: #154 (Nov)
1997: #155-156 (Jul,Nov)
1998: #157-158 (Jun,Nov)
1999: #160 (Nov)
2002: #166 (Nov)
2004: #169,170 (Jun,Nov)
GENE LEES NEWSLETTER – P-600
USA
1983: Vol: 2/5,8,11-12, Vol. 3/1-5
1984: Vol. 3/6-12, Vol. 4/1-5
1985: Vol. 4/6-12
1986: Vol. 5/1-12
1987: Vol. 6/1-12
1988: Vol. 7/1-9,10,12
1989: Vol. 8/1
1992: Vol. 11/8-9 (Aug-Sep)
GEZZITALIANO, IL – P-846
Italy
1998: Vol. 2, #7
1999: Vol. 3, #10-11 (May/Jun-Jul/Aug)
GITARRE AKTUELL – P-716
Germany
1992: Vol. 13/2
1993: Vol. 14/2
1995: Vol. 16/3-4
GITARRE & BASS – P-874
Germany
1999: Sep
GM – P-499
Revija Glasbene Mladine Slovenije
Yugoslavia
1977/78: #1-2, 4
GOLDMINE – P-1029
The Collectors Record and Compact Disc Magazine
2005: Vol. 31/10 (13.May)
GOLF REPORT KÖLN -P-1004
Germany
2003: #2
2004: #1
2005: #1,3
2006: # 4
2008: #1,3,4
2009: #1-2
2010: #4
2011: #3
2012: #3
2013: #32014: #42015: #2,3
[jazz articles scanned]
GONDEL, Die – P-105
[including JAZZ ECHO]
Germany
1950: #6-12
1951: #1-12
1952: #1-12
1953: #1-12
1954: #1-12
1955: #1-12
1956: #1-12
1957: #1-12
1958: #1-12
1959: #1-12
1960: #1-12
1961: #1-12 (Jan, Apr-Nov komplett)
1962: #1-12 (komplett)
1963: #1-12 (komplett)
1964: #1-12 (komplett)
1965: #1-12 (Jan,Feb,Jul komplett)
1966: #1-5 (Jan-Mar,May komplett)
GONG – P-106
Germany
1954: (31.Jan) [NN: Stars aus USA (Tommy Dorsey, Frank Sinatra, Johnnie Ray, Billy Eckstine, Lionel Hampton, Doris Day, Jo Stafford, Peggy Lee, Kay Starr)]
GOOD NOISE, The – P-107
England
#1-250 (+ Index)
GOODCHILD’S JAZZ BULLETIN – P-108
England
1959: #31-32 (Jan-Feb)
GRAFFITI – P-854
Belgium
1996: #114 (Oct)
GRÄNSLÖST – P-672
Sweden
1995: #1-3 (May,Sep,Dec)
1996: #1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1997: #1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1998: #1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1999: #1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2000: #1 (Mar) [eingestellt]
GRAMOFON
CSSR
1946: #2, 4, 6
GRAMOPHONE – P-109
England
1923: Vol. 1/1 (Apr) [als Beilage zu Vol. 50/599 (Apr.1973)]
1928: Vol. 6/67 (Dec)
1930: Vol. 8/86-87 (Jul-Aug)
1931: Vol. 9/93-98 (Feb-Jul), 100 (Sep), 103 (Dec)
1932: Vol. 9/104-108 (Jan-May);
Vol. 10/111 (Aug), 113-115 (Oct-Nov)
1933: Vol. 10/116-119 (Jan-Apr), 121-123 (Jun-Aug);
Vol. 11/127 (Dec)
1934: Vol. 11/128-131 (Jan-Apr);
Vol. 12/133-136 (Jun-Sep), 139 (Dec)
1935: Vol. 13/151 (Dec)
1936: Vol. 13/152 (Jan);
Vol. 14/156-163 (May-Dec)
1937: Vol. 14/166 (Mar);
Vol. 15/172 (Sep)
1938: Vol. 15/176-177 (Jan-Feb);
Vol. 16/181-183 (Jul-Aug)
1973: Vol. 50/596-597 (Jan-Feb), 599-600 (Apr-May), 602 (Jul)
GTJ & CR NEWS – P-1170 (Contemporary records)

1958: Vol.3 #1 (März)

1959: Vol.4 #1-4 (Jan, März, Juni, Nov)

1960: Vol.5 #1 (Feb), #2 (Sommer)

GUIA DE JAZZ – P-110
Argentina
1987: Vol. 3/12 (Aug)
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USA
1977: 15.Feb
GUITAR – P-1155 GB
(Guitar the Magazine for all Guitarists)
1975: Vol.4 #4 (Nov) #5 (Dez)1976: Vol.4 #6-12 (Jan-Juli) Vol.5 #1 (Aug) Vol.5
#5 (Dez)
1977: Vol.5 #7 (Febr) Vol.5 #9 (April)1981: Vol.10 #4 (Nov)
GUITAR EXTRA! – P-111
USA
1991: Vol. 2/1 (Spring)
Guitar One – P-940
USA
The Magazine You Can Play
2001: #3 (Mar)
GUITAR PLAYER – P-112
USA
1974: Vol. 8/11-12 (Nov-Dec)
1975: Vol. 9/1-8 (Jan-Aug), 10-11 (Oct-Nov)
1976: Vol. 10/4 (Apr), 6-7 (Jun-Jul), 12 (Dec)
1977: Vol. 11/1-2 (Jan-Feb), 6 (Jun), 10 (Oct)
1978: Vol. 12/1-2 (Jan-Feb), 4-5 (Apr-May), 8-9 (Aug-Sep)
1981: Vol. 15/4 (Apr), 15/8 (Aug), 15/10-11 (Oct-Nov)
1983: Vol. 17/5 (May)
1986: Vol. 20/8 (Aug)
1987: Vol. 21/1 (Jan)
GUITAR WORLD – P-566
USA
1983: Vol. 4/1-2 (Jan-Mar)
GUITARISTE MAGAZINE – P-533
France
1980: #1-2 (Nov-Dec)
1981: #3-10 (Jan-Sep)
THE GUNN REPORT – P-886
England
1970: #23 (Oct), 25 (Dec)
1980: Sep/Dec
1986: #1
1992: (Dec)
HAMBURGER MUSIK-MAGAZIN 78 – P-1085
Germany
1979: #10-11
1980: #12
1981: #13
1983: #14
HARMONIE-REVUE – P-113
Germany
1952: #2-3 (Jan-???)
HARMONIKA-REVUE – P-781
Germany
1963: Vol.30, #1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1968: Vol.35, #3
1970: Vol.37, #6
HENNESSY – P-452
USA
1992: Fall
1993: Spring-Winter
1994: Spring-Winter
1995: Spring-Winter
1996: Spring-Summer-Fall
1997: Spring, Fall
HERDS, The – P-599
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1993: Vol. 1 (Winter)
HERREN-JOURNAL, Das – P-114
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1953: #11 (Nov) [jazz article cut out]
1954: #4 (Apr) [Joachim-Ernst Berendt: Kühler Jazz im hohen Norden (Jazz in Sweden)]
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1977: Vol. 8/8 (Aug)
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1982: Vol. 21/10 (Oct)
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1962: #3-11 (Mar-Nov)

1963: #1-3, 8 (Jan-Mar,Aug)

HiFi SCENE – P-475
Switzerland
1992: #6 (Sep)
HINDEMITH FORUM – P-902
2000: #1-2
2001: #3-5
2002: #6
2003: #7-8
2004: #9-11
2005: #12
2006: #13-14
2007: #15-16
2008: #17-18
2009: #19-21
2010: #22
2011: #23-24
2012: #25-26
HIP. THE JAZZ RECORD DIGEST – P-117
USA
1968: Vol. 4/5 (Nov)
1969: Vol. 6/3-6 (Sep-Dec)
1970: Vol. 7/1-5 (Jan-May); Vol. 8/2-6 (Aug-Dec)
1971: Vol. 9/1-7 (Jan-Jun), Vol. 10/1-6 (Aug-Dec)
HOLLYWOOD NOTE – P-926
USA
1946: Vol 1/4-5 (Jun-Jul)
HÖREN UND SEHEN – P-118
Germany
1954: 2.May [no jazz content]
HÖR MIT MIR – P-722
Neue Funk-Stunde
Germany
1940: Vol.11/1-9 (31.Dec/6.Jan-25.Feb/2.Mar), 11/15-31 (7./13.Apr-29.Jul/3.Aug), 11/36-50 (1./7.Sep-8./14.Dec)
HOT CLUB 51 Düren – P-458
Germany
[alle in Fotokopie]
1955: #65 (25.Jan), #70 (5. Apr), #81 (4.Oct), #85 (29.Nov)
1956: #91 (21.Jan), #96 (20.Jun)
HOT CLUB FRANKFURT – P-740
Germany
1952: #28 (22.Sep)
HOT CLUB JOURNAL – P-119
Germany
1948: Vol. 1/9-11 (Jun-Aug)
HOT CLUB MAGAZINE – P-120
France
1946: #2-12
1947: #13-22
1948: #24, 26-27
HOT CLUB NEWS – P-121
Germany
1991: Vol. 1/1-2
1992: Vol. 2/1-4
1993: Vol. 3/1-4
1994: Vol. 4/1-4
1995: Vol. 5/1-4
1996: Vol. 6/1-4
1997: Vol. 7/1-4
1998: Vol. 8/1-4
1999: Vol. 9/1-4
2000: Vol. 10/1-4
2001: Vol. 11/1 [eingestellt]
HOT HOUSE – P-122
(New York’s Jazz Bible)
USA
1986: Vol. 5/2 (Feb)
1987: Vol. 6/1 (Jan)
1991: Vol. 10/6-8 (Jun-Aug)
1992: Vol. 11/1-2 (Jan-Feb), 4 (Apr)
1996: Vol. 15/5 (May)
1997: Vol. 16/8-9 (Aug-Sep), 11 (Nov)
1998: Vol. 17/4,6-8 (Apr,Jun-Aug)
1999: Vol. 18/5-6 (May-Jun)
2008: Jan-May
2009: Feb, Sep
2010: Feb
2011: Mar
2012: Feb
2013: Feb
[complete as pdf files from Jan.2010]
HOT HOUSE – P-875
Maison de Jazz de Liege
Belgium
1998: #1-9 (Feb-Nov)
1999: #10-19 (Jan-Nov)
2000: #20-29 (Jan-Nov)
2001: #30-32, 34/35-39 (Jan-Mar, May/Jun-Nov)
2002: #40-49 (Jan-Nov)
2003: #50-60 (Jan-Nov+Noel)
2004: #61-71 (Jan-Dec)
2005: #72-82(Jan-Dec)
2006: #83-93 (Jan-Dec)
2007: #94-103 (Jan-Dec)
2008: #105-114 (Feb-Dec)
2009: #115-125 (Jan-Dec)
2010: #126-136 (Jan-Dec)
2011: #137-144 (Jan-Sep)
2012: #155-158 (Sep-Dec) [digi.copy]
[pdf files from Jan.2008]
HOT JAZZ (INFO) – P-123
Germany
1968; Vol. 4/3 (May) (+1 number)
1969: Vol. 5/1-2 (+ 1 number)
1970: Vol. 6/1-4
1971: Vol. 7/1-3
1972: Vol. 8/1-5
1973: Vol. 9/1-3
1974: #1-12
1975: #1-12
1976: #1-12
1977: #1-12
1978: #1-11
1979: #1-12
1980: #1-12
1981: #1-12
1982: #1-12
1983: #1-12
1984: #1-12
1985: #5-121986: #1-10
1987: #1-121988: #1/2, #5/6, #11/12
HOT NOTES – P-664
New York Hot Jazz Society
USA
1969: Vol. 1/7-8 (Jul-Aug)
1971: (press release)
HRS SOCIETY RAG – P-925
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1940: (Oct)
HUDBA PRO RADOST – P-124
(Musik zum Vergnügen)
CSFR
1964: Juli/Aug, Sept/Okt, Nov/Dez
1965: Jan/Feb, März/April, Mai-Juli, Aug-Okt,
1966: Jan/Feb, Mai-Juni, Aug-Okt, Nov/Dec
1967: Jan/Feb, 1 further issue
HURLY BURLY – P-960
free improvised music magazine
Spain
1997: #1-3 (Apr-Oct)
1998: #4-7 (Jan-Oct)
1999: #8 (Jan)
HURTA CONDEL – P-857
Spain
1997: #2
IAJE NEWSLETTER – P-442
(International Association of Jazz Educators)
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1992: Sep
1993: Mar, Sep
1994: Aug
1997: May, Jun
2006: International Conference Newsletter 2007
2007: International Conference Newsletter 2008
IAJRC JOURNAL – P-127
USA
1968: Vol. 1/1-2 (Jan,Apr)
1969: Vol. 2/2-3 (Jul,Oct)
1970: Vol. 3/1-4 (Jan,Apr,Jul,Oct)
1971: Vol. 4/1-4 (Jan,Apr,Jul,Oct)
1972: Vol. 5/1-2 (Jan,Apr), 4 (Oct)
1973: Vol. 6/1-4 (Jan,Spring,Summer,Fall)
1974: Vol. 7/1-4 (Winter-Fall)
1975: Vol. 8/1-4 (Winter-Fall)
1976: Vol. 9/1-4 (Winter-Fall)
1977: Vol. 10/1-4 (Winter-Fall)
1978: Vol. 11/1-4 (Winter-Fall)
1980: Vol. 13/1-4 (Jan,Apr,Jul,Oct)
1981: Vol. 14/1-4 (Jan-Oct)
1982: Vol. 15/1-3 (Jan,May,Oct)
1983: Vol. 16/1-2 (Jul,Oct)
1984: Vol. 17/1-4 (Jan,Apr,Jul,Oct
1985: Vol. 18/1-4 (Jan,Mar,Jul,Oct)
1986: Vol. 19/1-4 (Jan,Apr,JulOct)
1990: Vol. 23/2-3 (Spring-Summer)
1991: Vol. 24/2-4 (Spring-Fall)
1992: Vol. 25/1-4 (Winter-Fall)
1992: Mar (Directory of Members)
1993: Vol. 26/1-4 (Winter-Fall)
1994: Vol. 27/1-4 (Winter-Fall)
1995: Vol. 28/1-4 (Winter-Fall)
1996: Vol. 29/1-4 (Winter-Fall)
1997: Vol. 30/1-4 (Winter-Fall)
1998: Vol. 31/1-4 (Winter-Fall)
1999: Vol. 32/1-4 (Winter-Fall); Directory of Members
2000: Vol. 33/1-4 (Winter-Fall)
2001: Vol. 34/1-4 (Winter-Fall); Directory of Members
2002: Vol. 35/1-4 (Winter-Fall)
2003: Vol. 36/1-4 (Winter-Fall)
2004: Vol. 37/1-4 (Winter-Fall)
2005: Vol. 38/1-4 (Winter-Fall)
2006: Vol. 39/1-4 (Winter-Dec)
2007: Vol. 40/1-4 (Feb,May,Aug,Dec)
2008: Vol. 41/1-4 (Feb,May,Aug,Dec)
2009: Vol. 42/1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec); Directory of Members
2010: Vol. 43/1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2011: Vol. 44/1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec); Directory of Members
2012: Vol. 45/1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2013: Vol. 46/1-4 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2014: Vol. 47/1,3,4 (Mar,Sep,Dec); (Directory of Members)
2015: Vol. 48/1 (Mar)
IASJ NEWSLETTER – P-125
(International Association of Schools of Jazz)
Netherlands
1991: #1 (Dec)
1992: #2-4 (May-Dec)
1993: #5 (May)
1994: #6-8 (Jan,Jun,Nov)
1995: #9 (Apr), 11 (Nov)
1996: #12-14 (May,Jun,Dec)
1997: #17 (Dec)
1998: #18 (Apr)
1999: #20-22 (May-Nov)
2000: #23-24, 26 (Jan-Apr,Oct)
2001: #27-29 (Feb-Oct)
2002: #30-32 (Jan-Oct), 34(Dec)
2003: #1,3 (Apr,Oct,Dec)
2004: Mar,Sep,Dec
2005: Apr,Dec
2009: Jun
2011: Dec
2012: Jun, Dec
IJF BULLETIN – P-128
1987: #1
ILLUSTRIERTE WOCHE – P-129
Badische Illustrierte
Germany
1952: Vol. 7/18 (3.May) [NN: Wer gegen Jazz ist… ist gegen die Jugend – erklärte ein französischer Regierungssprecher auf dem “Salon du Jazz” in Paris (Photos by Jean-Pierre Leloir)]ILTA TÄHTI – P-130
Finland
1991: #87 (28.Jun) [Tuija Aalto: Jazzmuseo: vain tosi faneille (über das Jazz-Institut Darmstadt)]
IMPETUS – P-468
England
1976: #1-3
ca. 1977: #4-6
1978: #7-8
1979: #9
IMPRINT – P-437
Germany
1977: Vol. 29/4 [Joachim-Ernst Berendt: Begegnungen mit Hermann Hesse]
IMPROJAZZ – P-607
France
1993: #0 (Dec)
1994: #1-10 (Jan-Dec)
1995: #11-20 (Jan-Dec)
1996: #21-30 (Jan-Nov/Dec)
1997: #31-40 (Jan-Nov/Dec)
1998: #41-50 (Jan-Nov/Dec)
1999: #51-60 (Jan-Nov/Dec)
2000: #61-70 (Jan-Nov/Dec)
2001: #71-80 (Jan-Nov/Dec)
2002: #81-90 (Jan-Nov/Dec)
2003: #91-100 (Jan-Nov/Dec)
2004: #101-110 (Jan-Nov/Dec)
2005: #111-120 (Jan-Nov)
2006: #121-130 (Jan-Dec)
2007: #131-140 (Jan-Nov/Dec)
2008: #141-150 (Jan-Nov)
2009: #151-160 (Jan-Nov)
2010: #161-170 (Jan-Nov)
2011: #171-180 (Jan-Nov/Dec)
2012: #181-190 (Jan-Nov/Dec)
2013: #191-200 (Jan-Nov/Dec)
2014: #201-210 (Jan-Nov/Dec)
2015: #211-220 (Jan-Nov/Dec)
2016: #221-230 (Jan-Nov/Dec)
2017: #231-237 (Jan-Jul/Aug)
IMPROVISOR, The – P-131
USA
1982: Vol. 2/2 (Winter) + supplement
1991: Vol. 9 (autumn)
1993: Vol. 10
IN CONCERT – P-132
The Monthly Newsletter of the World Jazz Association
USA
1975: Vol. 1/2-5 (Aug/Sep-Dec)
1976: Vol. 2/1-2 (Spring-Jul/Aug)
INDEPENDENT JAZZ LIST – P-746
England
1990: #1-3 (Jun,Sep,Nov)
1991: #4-7 (Jan,Mar,May,Jul), #9 (Dec)
INDIGO NOTES – P-872
Germany
1993: #2-8
1994: #10-13, #15-18
1995: komplett
1996: komplett
1997: #39-46
1998: #50, #55-57
1999: #59-63, #65-68
2000: #69-76
2001: #77-84
2002: #85-92
2003: #93-99
2004: #100-108
2005: #109-118
2006: #119-128 (Feb-Dec/Jan)
2007: #129-138 (Feb-Dec/Jan)
2008: #139-148 (Feb-Dec/Jan)
2009: #149-158 (Feb-Dec/Jan) [last issue]
INFORMATION – P-851
Germany (Karslruhe)
1963: Oct-Nov
1964: #1
INFORMATION FÜR DIE TRUPPE – P-133
Germany
1958: #14 [Interview mit Bundesverteidigungsminister Strauß: Die Bundeswehr und der Jazz; Joachim-Ernst Berendt: Was ist Jazz?]
INFORMATIONEN – P-771
Studienkreis: Deutscher Widerstand
Germany
1991: Vol. 16/32-33 (Apr,Oct)
1992: Vol. 17/34-35 (Mar,Oct)
INJAZZ – P-448
Germany
1992: #1 (Sep)
1993: #2-4 (Jan, …, Sep)
1994: #5-7 (Feb, Jul, Dec)
1995: #8-9 (Mar, Jul)
INMUSIC – P-638
USA
1990: Vol. 1/1-6 (Jan-Jun), 10-12 (Oct-Dec)
1991: Vol. 2/1-3 (Jan-Mar)
INNER VISIONS – P-887
(Black Music Association)
USA
1979: Vol. 1/2 (Oct)
INTERMISSION – P-624
New Orleans Jazz Club of Southern California
USA
1968: Vol. 1/6 (Aug)
1969: Vol. 2/9-10 (Nov-Dec)
1970: Vol. 3/1-10 (Feb-Nov)
1971: Vol. 4/2-5 (Mar-Jul), 4/8 (Oct)
1972: Vol. 5/3 (Mar)
International Blues Record Club Bulletin – P-1110
USA
1962: Vol. 2/1 (Winter 1962/1963)
INTERNATIONAL JAZZ ARCHIVES JOURNAL – P-656
USA
1993: Vol. 1/1 (Fall)
1994: Vol. 1/2 (Fall)
1995: Vol. 1/3 (Fall)
1996: Vol. 1/4 (Fall)
1998: Vol. 2/1 (Fall)
2012: Vol. 3/4 (Spring)
INTERNATIONAL MUSICIAN – P-134
USA
1949: Feb, Apr, Jun
1950: Apr
1953: Mar
1955: Mar
1956: Jan-Sep, Nov
1957: Apr, Jun, Sep, Nov, DecS
1958: Jan-Feb, Apr, Jul, Dec
1959: Jan, Mar-Aug, Dec
1960: Mar-Apr, Nov
1961: Apr-Dec
1962: Jan-Dec
1963: Jan-Dec
1964: Jan-Oct
1966: Apr
1967: Feb, May-Sep, Nov-Dec
1968: Jan-Oct
1969: Jan-Feb, Apr-May, Jul-Aug, Oct-Nov
1970: Jan, Mar-Dec
1971: Jan-Aug, Dec
1972: Jan-Feb
1973: Vol. 71/11-12 (May-Jun), Vol. 72/1-3 Jul-Sep), 5-6 (Nov-Dec)
1974: Vol. 72/8-12 (Jan-Jun), Vol. 73/1-4 (Jul- Oct)
1975: Vol. 73/8-9 (Feb-Mar)
1991: Vol. 89/9 (Mar), Vol. 90/3-6 (Sep-Dec)
1992: Vol. 90/7-12 (Jan-Jun); Vol. 91/1-4 (Jul- Oct)
INTERNATIONAL MUSICIAN AND RECORDING WORLD – P-782
Germany
1981: Vol. 3/11 (Nov)
INTERNATIONALE RECORDS NEWS – P-1162
Italien
1982: Vol.1 #1 (Mai) bis #6 (Nov)1983: Vol.2 #1 (Spring)
INTERNATIONAL STORY, The – P-135
Delta Airlines
1991: Fall [Claire D. Hughes: Jazz It Up. You can hear jazz music, from traditional Dixieland to modern improvisation, no matter where you’re heading]
INTERNATIONALE PODIUM, Das – P-136
Germany
1951: Vol. 3/45-49 (Jul-Dec)
1952: Vol. 4/50-53 (Feb-May), 55-61 (Jul-Dec) [fortgeführt als “Jazz Podium”, siehe dort]
1955: Vol. 8/85 (Jan)
INTERVALS – P-606
The Newsletter of Soprano Saxophonist David Liebman
USA
1994: Vol. 1/3; Vol. 2/1 (Fall/Winter)
1995: Vol. 2/3 (Spring/Summer), Vol. 3/1 (Fall/Winter)
INTERVIEW – P-1066
Andy Warhol’s Interview
1986: Vol. 16/4 (Apr)
IN THE GROOVE -P-924
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1946: Vol 1/9 (Nov)
INTO JAZZ – P-137
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ca. 1969: #27-75, Reminder 1-6
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1971-1979: Vol. 1/1-9/1
1980-1989: Vol. 9/2-19/1
1990: Vol. 19/2 (May), Vol. 20/1 (Nov)Neuere Ausgaben online unter:
http://www.brooklyn.cuny.edu/web/academics/centers/hitchcock/publications/amr/archive.php
ISTAR NEWSLETTER – P-138
India
1985/86: #3-4
JAC -P-1057
La Revista des Jazz
Spain/Barcelona
2003: #3
JASSMAN, THE P-1054
South Africa
2007: Vol1/1 (Oct)
2008: Vol. 2/1-6
2009: Vol. 3/1-6
2010: Vol. 4/1-2
JAZZ – P-139
Australia
1981: Vol. 1/3 (May/Jun), 5 (Sep)
1982: Vol. 2/10-11 (Jul-Oct)
1983: Vol. 3/1-2 (Jan-Apr), 5 (Spring)
1985: #20
1986: #21-22
JAZZ – P-549
Belgische Radio en Televisie, Nederlandse Uitzendingen
Belgium
1969/70: Oct/Mar
1972: Feb-Apr, Dec
JAZZ – P-140
CSFR
1964: Vol. 10 (#98)
1965: Vol. 10/2 (#102)
JAZZ – P-918
Belgium
1945: #1-11
JAZZ – P-141
Germany
1949: Vol. 1/1 (Dec)
JAZZ – P-657
(fortgeführt als JAZZI MAGAZINE)
Poland
1994: #1 (May)
1995: #9
1996: #16
1997: #17-18, 20-21 (Jul/Aug-Sep/Oct)
1998: #23 (Jan/Feb)
2001: #41
JAZZ – P-142
Switzerland
1974: #1-6
1975: #1-6
1976: #1-6
1977: #1-61985: #3 (Japan), #4 zehn Portrais
JAZZ. Das Schweizer Jazz-Magazin – P-792
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1996: #1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1997: #3-7 (Jan/Feb-Sep/Oct)
JAZZ – P-636
Hungary
1976: #7 (Dec)
1977: #8-10 (Apr-Dec)
1978: #13 (Dec)
1979: #14-16 (Apr-Dec)
1980: #17-18 (Apr-Sep)
1981: #19-21 (Jan-Dec)
1984: #3
JAZZ – P-921
USA
1942: Vol 1/4 (Sep)
1943: Vol 1/7, 8 (May), 9 (Jul), 10 (Dec)
1944: Vol. 1/1 (15.Dec)
1945: Vol. 1/2
JAZZ – P-143
USA
1962: Vol. 1/1-2 (Oct-Dec)
1963: Vol. 2/3-9 (Jan-Dec)
1964: Vol. 3/1-6 (Feb-Dec),
1965: Vol. 4/1-11 (Jan-Dec)
1966: Vol. 5/1-12 (Jan-Dec)
1967: Vol. 6/1-4 (Jan-April), 6-7 (Juni-Juli)
JAZZ – P-144
USA
1967: Vol. 6/1-7 (Jan-Jul)
JAZZ – P-145
Miesiecznik Ilustrowany, later: Rytm i piosenka
Later: MM. Magzyn Muzyczny JAZZ [Musikmagazin JAZZ]
Poland
1956: Vol. 1/6 (#2-3), 11-12 (#5-6)
1957: Vol. 2/1-7 (#7-#13), 9-12 (#15-18)
1958: Vol. 3/1-4 (#19-22), 8/9
1959: Vol. 4/3 (#33), 8 (#38)
1960: Vol. 5/10 (#51)
1962: Vol. 7/1-12 (#65-76)
1964: Vol. 9/12 (#100)
1965: Vol. 10/2 (#102), 5 (#104)
1966: Vol. 11/12 (#124)
1967: Vol. 12/1-12 (#125-136)
1968: Vol. 13/1-3 (#137-139), 5-6 (#141-142), 11 (#147)
1969: Vol. 14/1-12 (#149-160)
1970: Vol. 15/1-2, 4-5, 7/8-12 (#161-162, 164-165, 167/168-173)
1971: Vol. 16/1-12 (#173-184)
1972: Vol. 17/1, 4, 9-10, 12 (#185, 188, 193-194, 196)
1973: Vol. 18/1-2, 10 (#206), 11-12 (#197-198, 207-208)
1974: Vol. 19/4 (#212), 6 (#214)
1975: Vol. 20/2-4 (#222-224), 6-12 (#226-232)
1976: Vol. 21/1-3 (#233-235), 7-11 (#239/240-243)
1977: Vol. 22/1-3 (#245-247), 5-6 (#269-250), 10 (#254)
1978: Vol. 23/5-6 (#261-262), 7 (#263), 9 (#265); 12 (#268),
1979: Vol. 24/8 (#276)
1981: Vol. 26/3 (#295), /4 (#296)
1982: #301
1983: (#305-308, 310) [#309 fehlt]
1984: (#311, #315-316)
1985: (#318-319)
JAZZ – P-146
Switzerland (A3-Format)
1981: #0
1982: #1-2 [complete set]
1983: #1-5 [complete set]
1984: #1-6
1985: #1-6
JAZZ – P-1154
Tschechischen Republik , CZ
1947: 1. Jahrgang, #3
1948: 2. Jahrgang, #1, 2, 4
JAZZ. A QUARTERLY OF AMERICAN MUSIC – P-230
USA
1958: #1 (Oct)
1959: #2-4 (Spring, Summer, Fall)
1960: #5 (Winter)
JAZZ AMBASSADOR MAGAZINE (Jam) – P-1138
USA
2013 Oct/Nov
JAZZ AT RONNIE SCOTT’S – P-839
The House Magazine of Ronnie Scott’s Club
England
1981: Oct-Nov
1983: #21 (Jan)
1987: #46 (Aug)
1989: #55 (Jan/Feb)
1990: #65-66 (Oct-Dec)
1991: #67-70,72 (Jan/Feb-Jul/Aug,Nov/Dec)
1992: #73-77 (Jan/Feb-Sep/Oct)
1993: #79-81,83-84 (Jan/Feb-May/Jun,Sep/Oct-Nov/Dec)
1994: #85-89 (Jan/Feb-Sep/Oct)
1995: #91-92,94-95 (Jan/Feb-Mar/Apr,Jul/Aug-Sep/Oct)
1996: #97-98,100-102 (Jan/Feb-Mar/Apr,Jul/Aug-Nov/Dec)
1997: #103-109 (Jan/Feb-Nov/Dec) (21.01.2009: #104 vermisst)
1998: #110-115 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: #116-121(Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #122-127 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2001: #128-133 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2002: #134-138 (Jan/Feb-Sep/Oct)
2003: #140-144 (Jan/Feb-Sep/Oct)
2004: #146-148,151 (Jan/Feb-May/Jun,Nov/Dec)
2005: #152-154, 156-157 (Jan/Feb-May/Jun,Sep/Oct-Nov/Dec)
2006: #158-159 (Jan-Feb)
JAZZ, BLUES AND CO. – P-518
France
1976: #3 (Oct)
1977: #11 (Aug/Sep)
1978: #15-16 (Mar-Apr), 21/22 (Oct)
1979: #25/26 (Jan), 28/29 (Spring), 32/33 (Aug/Sep)
1980: #36/37-44/45 (Jan/Feb-Oct/Dec), Sonderheft (Festivalheft)
1981: #47 (Jan-Feb)
1982: #59/60 (Christmas)
JAZZ & BLUES – P-148
England
1971: Vol. 1/1-8 (Apr-Dec)
1972: Vol. 1/9-11, Vol. 2/1-9 (Jan-Dec)
1973: Vol. 1/10-12 (Jan-Mar),
Vol: 2/10, 2/12 (März),
Vol. 3/10 (Feb), 3/2 (Mai), 3/6 (Sept),
11-9 (Apr-Dec) ?
JAZZ & CONTEMPORARY MUSIC PROGRAM NEWSLETTER – P-973
England
2002: Spring/Summer
JAZZ & POP – P-149
USA
1967: Vol. 6/8-12 (Aug-Dec)
1968: Vol. 7/1-12 (Jan-Dec)
1969: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec)
1970: Vol. 9/1-12 (Jan-Dec)
1971: Vol. 10/1-3, 5-8 (Jan-Mar, May-Aug)
JAZZ (Bulletin) – P-150
CSSR
1972: #3
1973: #7 (Sep)
1974: #8-10 (Jan, Apr, Aug)
1975: #13-15 (Apr, Jul, Dec)
1977: #21/22
JAZZ (Just aquitaine) – P-548
France
1984: #13 (15.Sep)
JAZZ (MAGAZINE) – P-189
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1976: Vol. 1/1 (Summer)
1977: Vol. 1/3-4 (Spring-Summer); Vol. 2/1 (Fall)
1978: Vol. 2/2 (Winter), 2/4 (Summer); Vol. 3, #1 (Fall)
1979: Vol. 3/2-4 (Spring-Fall); Vol. 4/1 (Winter)
1980: Vol. 4/2 (Spring)
JAZZ + CLASSIC – P-151
Switzerland
1978: #1-6
1979: #1-6
JAZZ – RHYTHM & BLUES – P-147
Switzerland
1968: #1-8
JAZZ – The Magazine (Jazz Magazine) – P-171 (Nicht mehr existent ab 11/96)
(formerly Jazz fm)
England
1990: #1-4
1991: #5-9
1992: #10-16
1993: #17-22
1994: #23-27
1995: #28-30 (Jan/Feb-May/Jun)
JAZZ 360° – P-152
France
1979: #14 (Jan), 20 (Sep), 23 (Dec)
1980: #24-30 (Jan-Sep),
1981: #36 (Mar), 39-42 (Jun-Nov)
1982: #43-47 (Jan-Apr), 49-54 (May-Dec)
1983: #55-64 (Jan-Dec)
1984: #65-74 (Jan-Dec)
1985: #75-76 (Jan-Dec)
JAZZ ACTUEL – P-756
Le journal du Petit Faucheux
France
1995: #1
1996: #2-5
1997: #6-9
1998: #10-14
JAZZAMATAZZ – P-873
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1999: Vol. 2/6; Vol. 3/8 (Winter/Spring)
2000: Vol. 111/9 (Spring)
2004: Vol. 13/4 (Summer)
JAZZ APPRECIATION SOCIETY BOOKLET – P-153
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mid-1940s: [Jazz]
[Stanley F. Dance: Jazz Notebook]
[Jazz on Record]
[Jazz Writings]
[Jazz Today]
[American Jazz No. 1 / No. 2]
[Thoo’ Berry]
JAZZ Årbogen – P-154
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1958: Vol. 2
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1986: Vol. 1/1-2 [digi.copy]
1987: Vol. 2/1-2 [digi.copy]
1988: Vol. 3/1-2 [digi.copy]
1989: Vol. 4/1-2 [digi.copy]
1990: Vol. 5/1-2 [digi.copy]
1991: Vol. 6/1-2 [digi.copy]
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1994: Vol. 9/1-2 [digi.copy]
1995: Vol. 10/1-2 [digi.copy]
1996: Vol. 11/1 (May) [digi.copy]
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1998: Vol. 13 (1998/1999) [digi.copy]
2000: Vol. 14 (1Heft) [digi.copy]
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2002: Vol. 16 (1Heft) [digi.copy]
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2004: Vol. 18 [digi.copy]
2005/06: Vol. 19 [digi.copy]
2007: Vol. 20 [digi.copy]
2008: Vol. 21 [digi.copy]
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2011: Vol. 24
JAZZ AROUND P-729
Belgien
1996: #5 (Jun/Jul/Aug)
1997: #11-12 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1998: #13-17 (Jan-Nov/Dec)
1999: #18-22 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2001: #26-27 (Jan/Feb-May/Jun)
2002: #30-32 (Feb/Mar-Jul/Aug)
2003: Jul/Sep.2003
JAZZBAND – P-763
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Vol. 1/3 (Jul/Aug)
JAZZ BAZAAR – P-157
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1969: #1-4
1970: #5-8
1971: #9-11
1972: #12/13
JAZZ BEAT – P-158 (P-231)
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1964: Vol. 1/3, 5, 11-12
1965: Vol. 2/2-3, 5, 7, 10-12
1966: Vol. 3/1, 3/2, 3/4, 3/10
JAZZ BEAT – P-159
USA1989: Vol. 1/1 (Aug), 1/2 (Winter 1989/1990)1990: Vol. 3&4; Vol. 2/1-2&3 (August-Winter)
1991: Vol. 2/4 (Spring); 3/1-2&3 (Summer-Fall/Winter)
1992: Vol. 3/4 (Spring); Vol. 4/1-3 (Aug, Winter)
1993: Vol. 4/4 (Spring); 5/1-2 (16.Aug, Fall)
1994: Vol. 5/3-4 (Winter-Spring); 6/1-2 (16.Aug-Fall)
1995: Vol. 6/3 (Winter); 6/4 (Spring), Vol. 7/1 (Aug), 7/2 (Fall)
1996: Vol. 7/3&4 (Winter/Spring), Vol. 8/1-3 (Summer-Winter)
1997: Vol. 8/4 (Spring); Vol. 9/1-2 (Summer-Fall)
1998: Vol. Vol. 9/3/4 (Winter/Spring); 10/1-3 (Summer, Fall, Winter)
1999: Vol. 10/4 (Spring), Vol. 11/1 (Summer)
2001: Vol. 13/1-2 (Summer-Fall)
2002: Vol. 13/3&4 (Winter/Spring)
2003: Vol. 15/1-2 (Summer-Fall)
2004: Vol. 15/3&4 (Winter/Spring); Vol. 16/1 (Summer)
2005: Vol. 17/1
2006: Vol. 18/1-4
2007: Vol. 19/1,
2008: Vol. 19/3&4; Vol. 20/1&2&3&4
2009: Vol. 21/1
JAZZ BLADET – P-1105
Denmark
1957: Vol. 1,1 (Oct-Nov)1961: Vol.4 (April)
JAZZ BLAST, THE – P-586
Dedicated to the Preservation of Big Bands and Traditional Jazz
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1969: Jul,Dec
1970: Jan-Dec
1971: Jan,Mar-Apr,Jul-Aug
1972: Sep-Dec
1973: Jan-Feb,Sep
JAZZBLÄTTCHE – P-773
Mitteilungsorgan des Jazzclub Rheingau e.V.
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1987: Vol. 1/3 (Jul)
1988: Vol. 2/3-4 (Jul,Oct)
1989: Vol. ¾ (Oct)
1990: Vol. 4/1-3 (Jan,Apr,Jul)
1991: Vol. 5/1-4 (Feb,May,Jul,Oct)
1992: Vol. 6/1 (Feb), 3-4 (Jul,Oct)
1993: Vol. 7/2-4 (Apr,Jul,Oct)
JAZZ BOOK CLUB YEARBOOK OF JAZZ – P-160
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JAZZBRIEF, DER – P-737
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1997: #1-3 (Jan,Apr,Jul)
1998: #4-5 (Jan,Jun)
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2000: #9 (Mar)
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1953: Vol. 2/4-7, 9, 12
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JAZZ CENTRE SOCIETY NEWSLETTER – P-963
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1979: Feb,Apr,Sep-Dec/Jan
1980: Feb/Mar,Jun/Jul-Aug/Sep
1981: Dec/Jan
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JAZZ CHANGES – P-609
Netherlands/England
1994: Vol. 1/1-2 (Spring-Autumn)
1995: Vol. 2/1-3 (Spring-Autumn)
1996: Vol. 3/1-3 (Spring-Autumn)
1997: Vol. 4/1-3 (Spring-Autumn)
1998: Vol. 5/1-3 (Spring-Autumn)
1999: Vol. 6/1-2 (Spring-Summer)
2000: Vol. 7/1 (Spring)
JAZZCHORD – P-658
News & Information from the National Jazz Co-ordinator
Australia
1993: #11-16 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1994: #17-22 (Jan/Feb-Winter)
1995: #23-27 (Feb/Mar-Oct/Nov)
1996: #28-32 (Summer 1995/96-Sep/Oct)
1997: #33-38 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1998: #39-43 (Dec/Feb-Sep/Nov)
1999: #44-50 (Dec/Jan-Winter)
2000: #51-56 (Feb/Mar-Winter)
2001: #57-62 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2002: #63-64 (Feb/Mar-Apr/May)
JAZZ CIRCLE BASEL Monatsbulletin – P-670
Switzerland
1994: #26-27 (Feb-Mar), #31-35 (Jul-Nov)
2002: #127-130 (Jul-Oct)
JAZZ CIRCLE NEWS – P-565
England
1978: #2-11 (Mar-Dec)
1979: #12-15,17-18 (Jan-May,Aug-Oct)
JAZZ CLASSIQUE – P-1143
France
2002: #20-23 (Apr,Jun,Sep,Nov)
2003: #24-28 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2004: #29-33 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2005: #34-38 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2006: #39-43 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2007: #44-48 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2008: #49-53 (Jan,Apr,Jun,Sep,Nov)
2009: #54-56 (Jan,Apr,Jun)
JAZZ CLUB – P-661
Jazzinfo für Clubmitglieder des Jazzclub Werne
Germany
1989: #15-16 (Sep-Oct)
1990: #18-24 (Feb-Nov)
1991: #25-30 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1992: #31-34 (Jan/Feb-Sep/Oct)
1993: #39 (May/Jun)
JAZZ CLUB MAGAZIN – P-840
Jazzclub Karlsruhe e.V.
Germany
1991: Vol. 6/1,3,5 (Jan/Feb,May/Jun,Sep/Oct)
1992: Vol. 7/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1993: Vol. 8/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1994: Vol. 9/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1996: Vol.11/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1997: Vol.12/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1998: Vol.13/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1999: Vol.14/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2000: Vol.15/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2001: Vol.16/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2002: Vol.17/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2003: Vol.18/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
[fortgesetzt als kleinformatiges Programmheft]
2004: Vol. 19/2-3 (Mar/Apr-May/Jun)
Die JAZZ-CLUB NEWS – P-819
(Hot-Club Frankfurt)
Germany
1945: #2 (30.Sep), 3/4 (Oct/Nov), 5/6 (Dec/Jan)
1946: #7/8-15/16 (Mar/Apr-Nov/Dec)
JAZZ CLUB NEWS – P-162
Minden, Germany
1990: Vol. 1/1
1991: Vol. 2/1-2
jazz column – P-965
For Members of the Jazz Book Club)
England
1957: #3 (May/Jun)
1959: #13 (Feb)
1960: #21(Jun)
1961: #25-26,29-30 (Feb-Apr,Oct-Dec)
1962: #32,35-36 (Apr,Oct-Dec)
JAZZ CONCERTO – P-797
Italy
1997: Vol. 3/16
JAZZ CONTAINER – P-163
Jahrbuch für improvisierte Musik
1986/87
JAZZ COURIER, Der – P-164
Germany
1955: #1-12
1956: #13-14
JAZZ CRISIS – P-914
Spain
1949: Vol. 1/1-3 (Nov-Dec)
1950: Vol. 1/4-9 (Jan-Jun/Jul)
JAZZ CRITIQUE – P-981
Japan
1995: #83
JAZZ CRUSADE NEWSLETTER – P-602
USA
1992: #1-2
1993: #3-5
1994: #6
1995: #7-8
1996: #9-10
2000: Summer
2001: Winter
2002: Summer
JAZZ DI IERI E DI OGGI – P-165
Italy
1959: Vol. 1/1-10
1960: Vol. 2/6-9
JAZZ DIGEST – P-166
USA
1972: Vol. 1/1-12
1973: Vol. 2/1-12
1974: Vol. 3/1-6
JAZZ DISCO – P-443
Schweden
1960: Vol. 1/2 (Jul)
JAZZ DOWN UNDER – P-585
Australia
1977: #20 (Nov/Dec)
JAZZ DÜNYASI – P-1016
Azerbaijan
2004: #1 (Autumn)
2005: #4 (Summer)
2006: #6 (Winter)
2012: #14
JAZZEAST NEWS – P-594
Canada
1993: Vol. 4/2 (Spring)
1994: Vol. 5/2-3 (Spring, Fall)
1995: Vol. 6/1 (Winter), 6/3 (Sep)
continued as JAZZ NOTES (JAZZEAST)
1997: Vol. 8/1 (Jan)
JAZZ ECHO – P-167
USA
1979: Vol. 9/39-42 (Jan, Mar, Jun, Oct)
1980: Vol. 10/44 (Summer)
JAZZ ECHO – P-834
Germany
1998: Vol. 1/2
1999: Vol. 2/1-4 (Spring-Winter)
2000: Vol. 3/1-4 (Spring-Winter) + special edition (Feb)
2001: Vol. 4/1-4 (Spring-Winter)
2002: Vol. 5/1-4 (Spring-Winter)
2003: Vol. 6/1-4 (Spring-Winter)
2004: Vol. 7/1-4 (Spring-Winter)
2005: Vol. 8/1-4 (Spring-Winter)
2006: Vol. 9/1-4 (Spring-Winter)
2007: Vol. 10/1-4 (Spring-Winter)
2008: Vol. 11/1-2 (Spring-Fall)
2009: Vol. 12/1-3 (Spring-Fall)
2010: Vol. 13/1-2 (Spring-Fall) [magazine stopped print publication!]
JAZZed – P-1047
The Jazz Educator’s Magazine
(USA)
2007: Vol. 1/2 (Jan)
JAZZ EDUCATORS JOURNAL – P-168
(new name beginning Vol. 34/3: Jazz Education Journal)
USA
1984: Vol. 16/3 (Feb/Mar)
1990: Vol. 23/3 (Winter)
1991: Vol. 23/4 (Summer); Vol. 24/1-2 (Fall-Winter)
1992: Vol. 24/3-4 (Spring-Summer); Vol. 25/1 (Fall)
1993: Vol. 25/2-4 (Winter-Summer); Vol. 26/1-2 (Oct-Dec)
1994: Vol. 26/3-4 (Mar-May); Vol. 27/1-2 (Oct-Dec)
1995: Vol. 27/3-4 (Mar-May); Vol. 28/1-3 (Jul-Nov)
1996: Vol. 28/4-6 (Jan-May); Vol. 29/1-3 (Jul-Nov)
1997: Vol. 29/4-6 (Jan-May); Vol. 30/1-3 (Jul-Nov)
1998: Vol. 30/4-6 (Jan-May); Vol. 31/1-3 (Jul-Nov)
1999: Vol. 31/4-7 (Jan-May); Vol. 32/1-3 (Jul-Nov)
2000: Vol. 32/4-6 (Jan-May); Vol. 33/1-3 (Jul-Nov)
2001: Vol. 33/4-6 (Jan-May); Vol. 34/1-3 (Jul-Nov)
2002: Vol. 34/4-6 (Jan-May/Jun); 35/1-3 (Jul-Nov)
2003: Vol. 35/4-6 (Jan/Feb-May/Jun); 36/1-3 (Jul/Aug-Nov/Dec)
2004: Vol. 36/4-6 (Jan/Feb-May/Jun); 37/1-3 (Jul/Aug-Dec)
2005: Vol. 37/4-6 (Feb-Jun/Jul); 38/1-3 (Jul/Aug-Dec)
2006: Vol. 38/4-6 (Feb-Jun/Jul); 39/1-3 (Jul/Aug-Dec)
2007: Vol. 39/4-6 (Feb-Jun/Jul); 40/1-2/3 (Aug/Sep-Oct/Nov/Dec)
2008: Vol. 40/4 (Jan)
JAZZ ENSUITE – P-169
France
1983/4: #1-2 (Oct-Dec/Jan)
1984: #5 (Summer)
JAZZER – P-233
Germany
1960: Vol. 1/2-9 (Apr-Dec)
1961: Vol. 2/1, 3-12
1962: Vol. 3/1-8
JAZZETTE – P-909
USA
1944: Vol. 1/1 (Nov)
1945: Vol 1/2-4 (Jan-Mar/Apr)
JAZZETTE – P-234
(MPS)
Germany1967: 15.Dez
1968: 15.Aug [special issue Jazz am Rhein ‘68]
1969: 1.Sep [special issue 10 years Clarke-Boland Ensemble; 10 years Ronnie Scott’s Club]; 2.Nov [Jazz in the Opera]
1970: 15.Oct [special issue: Carmen, Dizzy and the Band]; 26.Oct [special issue: The week of Jazz in Action
1979: 15.Oct [special issue: Ein Livehouse für Köln]
1981: 15.Nov [special issue: Music Unlimited, Milano]
1987: 15.Oct [special issue: Il Salotto]
JAZZ EXPRESS – P-170
England
1983: #44-45 (Jul-Aug/Sep), #47 (Nov)
1984: #50-57 (Mar-Oct), #59 (Dec/Jan)
1985: #60 (Feb), #62 (Apr), #64 (Jun)
1986: #68 (Jan), #75-78 (Aug-Nov)
1987: #84,86-87 (Jun,Aug-Sep)
1988: #96-97/98 (Jul-Aug/Sep)
1989: #111-113/114 (Oct-Dec/Jan)
1990: #115-124/125 (Feb-Dec/Jan)
1991: #126-136/137 (Feb- Dec/Jan)
1992: #138-148/149 (Feb-Dec/Jan)
1993: #150-160/161 (Feb-Dec/Jan) [fortgeführt als BOZ, siehe dort]
JAZZFAX – P-714
Jazz Appreciation Society of Syracuse
USA
1982: Vol. 11/2-3 (Oct-Nov)
JAZZFINDER, The – P-235
USA
1948: Vol 1/1-12 (Jan-Dec)
1949: ?
JAZZFORSCHUNG/JAZZ RESEARCH – P-236
Austria
1969: Vol. 1
1970: Vol. 2
1971/72: Vol. 3/4
1973: Vol. 5
1974/75: Vol. 6/7
1976: Vol. 8
1977: Vol. 9
1978: Vol. 10
1979: Vol. 11
1980: Vol. 12
1981: Vol. 13
1982: Vol. 14
1983: Vol. 15
1984: Vol. 16
1985: Vol. 17
1986: Vol. 18
1987: Vol. 19
1988: Vol. 20
1989: Vol. 21
1990: Vol. 22
1991: Vol. 23
1992: Vol. 24
1993: Vol. 25
1994: Vol. 26
1995: Vol. 27
1996: Vol. 28
1997: Vol. 29
1998: Vol. 30
1999: Vol. 31
2000: Vol. 32
2001: Vol. 33
2002: Vol. 34
2003: Vol. 35
2004: Vol. 36
2005: Vol. 37
2006: Vol. 38
2007: Vol. 39
2008: Vol. 40
2009: Vol. 41
2010: Vol. 42
2011: Vol. 43
2012: Vol. 44
2013: Vol. 43
JAZZ FORUM – P-1160
The European Jazz Magazin, Polen
2005: #3
JAZZ FORUM – P-172
Poland
Die Zeitschrift erschien ab 1965 in polnischer Sprache als Jazz Forum. Biuletyn Polska Federacja Jazzowa [Jazz Forum. Bulletin der polnischen Jazz-Föderation]. Die Englische Ausgabe erschien parallel ab Herbst 1967. Die englischsprachige Version wurde 1992 eingestellt. Ab 1993 nur in Polnisch.Polnische Version:
1965: [#1 fehlt]
1966: (#2-5)
1967: (#6-7)
1968: (#8)
1969: (#9-10)1971: #14[Ab 1973 erschien eine polnischsprachige Ausgabe, in der die wesentlichen Artikel der englischsprachigen Ausgabe in Übersetzung abgedruckt waren. Weiter enthielt sie Informationen der Polnischen Jazz Vereinigung (PSJ), die in der internationalen Ausgabe nicht abgedruckt wurden. Die Nummerirung orientierte sich an der englischsprachigen internationalen Ausgabe des JF.]

1973: (#21-26)
1974: (#27-30, 32) [#31 fehlt]
1975: (#33-38)
1976: (#39-42) [#43,#44 fehlen]
1977: (#45-50)
1978: (#51-56)
1979: (#57-62)
1980: (#63-68)
1981: (#69-73)
1982: (#74-79)
1983: (#80-85)
1984: (#86-91)
1985: (#92-97)
1986: (#98-103)
1987: (#104-109)
1988: (#110-115)
1989: (#116-120) [#121 fehlt]

[Erschien auch zwischen 1990 und 1993 in Polnisch. Vgl. Katalog der Nationalbibliothek Warschau http://alpha.bn.org.pl/search~S5*pol?/tJazz+Forum/tjazz+forum/1%2C4%2C6%2CB/frameset&FF=tjazz+forum+ed+polska&2%2C%2C2]

1993: Vol. 28/1-3,5-12 (#140-142,144-150)
1994: Vol. 29/1-12 (#151-158)
1995: Vol. 30/1-12 (#159-166)
1996: Vol. 31/1-12 (#167-174)
1997: Vol. 32/1-12 (#175-182)
1998: Vol. 33/1-12 (#183-190)
1999: Vol. 34/1-12 (#191-198)
2000: Vol. 35/1-12 (#199-206)
2001: Vol. 36/1-12 (#207-214)
2002: Vol. 37/1-12 (#215-222)
2003: Vol. 38/1-12 (#223-230)
2004: Vol. 39/1-2, 4-6 (#231, 233-238)
2005: Vol. 40/1-12 (#239-246)
2006: Vol. 41/1-4, 6-12 (247-249, 250-254)
2007: Vol. 42/1-12 (#255-262)
2008: Vol. 43/1-6 (#263-266), 9 (#268), 12 (#270)
2009: Vol. 44/4-5 (#273), 10-12 (#277-278)
2010: Vol. 45/1/2-7/8 (#279-283), 10/11-12 (#185-186)
2011: Vol. 46/1/2-3 (#187-188), 7/8-9, 12 (#291-292,294)
2012: Vol. 47/1/2-10/11 (#295-301)
2014: Vol. 49/10-11 (#317)
2015: Vol. 50/4-5 (#321)
2017: Vol. 52/1 (#335)

Englische Version:
1967: Vol. 1/1 (#1)
1968: Vol. 1/2-3 (#2-3)
1969: Vol. 3/1-3 (#4-6)
1970: Vol. 4/1-4 (#7-10)
1971: Vol. 5/1-4 (#11-14)
1972: Vol. 6/1-6 (#15-20)
1973: Vol. 7/1-6 (#21-26)
1974: Vol. 8/1-6 (#27-32)
1975: Vol. 9/1-6 (#33-38)
1976: Vol. 10/1-6 (#39-44)
1977: Vol. 11/1-6 (#45-50)
1978: Vol. 12/1-6 (#51-56)
1979: Vol. 13/1-6 (#57-62)
1980: Vol. 14-15/1-6 (#63-68)
1981: Vol. 16/1-4 (#69-73)
1982: Vol. 17/1-6 (#74-79)
1983: Vol. 18/1-6 (#80-85)
1984: Vol. 19/1-6 (#86-91)
1985: Vol. 20/1-6 (#92-97)
1986: Vol. 21/1-6 (#98-103)
1987: Vol. 22/1-6 (#104-109)
1988: Vol. 23/1-6 (#110-115)
1989: Vol. 24/1-6 (#116-121)
1990: Vol. 25/1-6 (#122-127)
1991: Vol. 26/1-6 (#128-131)
1992: Vol. 27/1-6 (#133-137) [last English language issue; the following issues are in Polish]
JAZZ FORUM – P-173
England
1946: #1-2
1947: #3-5
JAZZ FORUM – P-492
Germany
1959: Vol. 3/8 (Oct)
JAZZFORUM – P-1100
Mitteilungsblatt der bayerischen jazz-Clubs
1958: Vol. 6/2 (May); Vol. 7/2 (Nov)
JAZZFORUM – P-1152
The Magazin of the International Jazz Federation1975/3 #35 englisch
1976/2 #40 englisch
1976/3 #41 englisch
1976/4 #44 englisch
1977/6 #50 deutsch 11. Jahrgang
1978/1 #51 internationale Edition, englisch
1978/2 #52 deutsch, 12. Jahrgang
1978/4 #54 deutsch
1978/6 #56 deutsch
1959/1 #57 deutsch
1959/3 #59 deutsch
1959/4 #60 deutsch
1979/5 #61 englisch
1979/5 #61 deutsch
1979/6 #62 deutsch
1980/1 #63 deutsch
1980/2 #64 deutsch
1980/4 #66 deutsch
1980/5 #67 englisch
1980/5 #67 deutsch
1981/2 #70 deutsch
1981/3 #71 deutsch
1981/5 #73 deutsch
1981/6 #74 deutsch
1982/2 #75 deutsch
1982/5 #78 englisch
1983/1 #80 englisch
1983/2 #81 englisch
1983/3 #82 englisch
1983/4 #83 englisch
1983/5 #84 englisch
1984/1 #86 englisch
1984/2 #87 englisch
1984/3 #88 englisch
1984/4 #89 englisch
1984/5 #90 englisch
1984/6 #91 englisch
1985/1 #92 englisch
1985/2 #93 englisch
1985/3 #94 englisch
1985/4 #95 englisch
1985/5 #96 englisch
1985/6 #97 englisch
1986/1 #98 englisch
1986/2 #99 englisch
1986/3 #100 englisch
1986/4 #101 englisch
1986/5 #102 englisch
1986/6 #103 englisch
1987/2 #105 englisch
1987/4 #107 englisch
1987/5 #108 englisch
1987/6 #109 englisch
1988/1 #110 englisch
1988/2 #111 englisch
1988/3 #112 englisch
1988/5 #114 englisch
JAZZFORUM_VILNIUS – P-1171 ( Litauen)
1988: ?JAZZ FREAK – P-174
Netherlands
1979/80: Vol. 7/1-6
1980/81: Vol. 8/1-6
1981/82: Vol. 9/1-6
1982/83: Vol. 10/1-4, 6, Vol. 11/2 (Nov)
1984: Vol. 11/4-6 (Mar, May, Jul); Vol. 12/1-2 (Sep-Nov)
1985: Vol. 12/3-6 (Jan-Jul); Vol. 13/2 (Nov)
1986: Vol. 13/3 (Jan); Vol. 14/2 (Nov)
1987: Vol. 14/3 (Jan)
1988: Vol. 15/6 (Jul/Aug); Vol. 16/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1989: Vol. 16/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); Vol. 17/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1990: Vol. 17/3 (Jan/Feb)
1993: Vol. 21/1 (Sep/Oct); Vol. 21/2 (Nov/Dec)
1994: Vol. 21/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); Vol. 22/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1995: Vol. 22/3-5/6 (Jan/Feb-Jul)
JAZZFREUND, Der – P-237
Germany
1965: Vol. 7/3-4 (#39-40)
1966: Vol. 6/1 (#41), 3-4 (#43-44)
1967: Vol. 9/1 (#45), 3-4 (#47-48)
1968: Vol. 10/2 (#50), 12 (#52)
1969: Vol. 11/1-4 (#53-56)
1970: Vol. 12/1-4 (#57-60)
1971: Vol. 13/1-4 (#61-64)
1972: Vol. 14/1-4 (#65-68)
1973: Vol. 15/1-4 (#69-72)
1974: Vol. 16/1-4 (#73-76)
1975: Vol. 17/1-4 (#77-80)
1976: Vol. 18/1-4 (#81-84)
1977: Vol. 19/1-4 (#85-88)
1978: Vol. 20/1-4 (#89-92)
1979: Vol. 21/1-4 (#93-96)
1980: Vol. 22/1-4 (#97-100)
1981: Vol. 23/1-4 (#101-104)
1982: Vol. 24/1-4 (#105-108)
1983: Vol. 25/1-4 (#109-112)
1984: Vol. 26/1-4 (#113-116)
1985: Vol. 27/1-4 (#117-120)
1986: Vol. 28/1-4 (#121-124)
1987: Vol. 29/1-4 (#125-128)
1988: Vol. 30/1-4, #129-132 (Mar, Jun, Sep, Dec)
1989: Vol. 31/1-4, #133-136 (Mar, Jun, Sep, Dec)
1990: Vol. 32/1-4, #137-140
1991: Vol. 33/1-4, #141-144 (Mar, Jun, Sep, Dec)
1992: Vol. 34/2-3, #146-148 (Jun, Sep, Dec)
1993: Vol. 35/1-4, #149-152 (Mar, Jun, Sep, Dec)
1994: Vol. 36/1-4, #153-156 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1995: Vol. 37/1-4, #157-160 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1996: Vol. 38/1-4, #161-164 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1997: Vol. 39/1-4, #165-168 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1998: Vol. 40/1-4, #169-172 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1999: Vol. 41/1-4, #173-176 (Mar,Jun,Sep,Dec)
JAZZ GUIDE, The – P-943
England
1966: Vol. 2/10-12
1967: Vol. 3/1-5
JAZZ’ HALO – P-741
Belgien
1997: Vol. 1/1-4 (Jan-Oct)
1998: Vol. 2/1-4 (Jan-Dec)
1999: Vol. 3/1-3 (Apr-Oct), 12 (Dec) [new numbering]
2000: Vol. 4/13-16 (Jul,Sep,Nov,Dec)
2001: Vol. 5/17-19 (May,Aug,Dec), 20 (special issue)
2002: Vol. 6/21-22 (May-Oct)
2003: Vol. 6/23-24
JAZZHIRADà – P-898
Hungary
1971: Vol. 1/1-2
1972: Vol. 2/1-9
1973: Vol. 3/1-3
1974: Vol. 4/1-2
1975: Vol. 5 (Sep)
JAZZ HIP
(Revue d’information)
France
1962: Vol. 5/31
1963: Vol. 6/32-34
1960s: #36-38
JAZZ HOME – P-175
Germany
1949: Vol. 1/1-5
1950: Vol. 2/1 [last issue; one further issue continued as part of Anglo German Swing Club News Sheet, #5 (Feb.1950)]
JAZZ HOT – P-176
France
1935: Vol. 1/1-5
1936: Vol. 2, #6-13
1937: Vol. 3, #14-21
1938: Vol. 4, #22-28
1939: Vol. 5, #29-321943: (as “Circulaire du Hot Club de France”: Vol. 9, #7-8 (Oct-Nov [Nov-no mis-identified as #7 (Oct)])
1944: (as “Circulaire du Hot Club de France”: Vol. 10, May
1945: Vol. 11, #1-2 (Oct-Dec)
1946: Vol. 12, #4-11 (Jan/Feb-Dec)
1947: Vol. 13, #12-19
1948: Vol. 14, #Special, #20-28
1949: Vol. 15, #Special, #29-31, 33-39
1950: Vol. 16, #Special, #40-50
1951: Vol. 17, #51-61
1952: Vol. 18, #62-72
1953: Vol. 19, #73-83
1954: Vol. 20, #84-94
1955: Vol. 21, #95-105
1956: Vol. 22, #106-116
1957: Vol. 23, #117-127
1958: Vol. 24, #128-138
1959: Vol. 25, #139-149
1960: Vol. 26, #150-160
1961: Vol. 27, #161-171
1962: Vol. 28, #172-182
1963: Vol. 29, #183-193
1964: Vol. 30, #194-204
1965: Vol. 31, #205-215
1966: Vol. 32, #216-226
1967: Vol. 33, #227-237
1968: Vol. 34, #238-245
1969: Vol. 35, #246-256
1970: Vol. 36, #257-267
1971: Vol. 37, #268-278
1972: Vol. 38, #279-289
1973: Vol. 39, #290-300
1974: Vol. 40, #301-311
1975: Vol. 41, #312-322
1976: Vol. 42, #323-333
1977: Vol. 43, #334-344
1978: Vol. 44, #345/346-355 (Dec/Jan-Nov)
1979: Vol. 45, #356/357-367 (Dec/Jan-Nov)
1980: Vol. 46, #368/369-378 (Dec/Jan-Nov)
1981: Vol. 47, #379/380-390 (Dec/Jan-Dec)
1982: Vol. 48, #391/392-396 (Jan/Feb-Sep/Oct)
1983: Vol. 49, #397-406 (Jan/Feb-Dec)
1984: Vol. 50, #407-416 (Jan/Feb-Dec)
1985: Vol. 51, #417-427 (Jan -Dec)
1986: Vol. 52, #428-436 (Jan-Dec)
1987: Vol. 53, #437-447 (Jan-Dec)
1988: Vol. 54, #448-458 (Jan-Dec)
1989: Vol. 55, #459-469 (Jan-Dec)
1990: Vol. 56, #470-480 (Jan-Dec)
1991: Vol. 57, #481-484 (Jan-Dec)
1992: Vol. 58, #485-495 (Jan-Dec)
1993: Vol. 59, #495-506 (Jan-Dec/Jan)
1994: Vol. 60, #507-516 (Feb-Dec/Jan)
1995: Vol. 61, no. special, #517-526 (Feb-Dec/Jan)
1996: Vol. 62, no. special, #527-536 (Feb-Dec/Jan)
1997: Vol. 63, no. special, #537-545 (Feb-Dec/Jan)
1998: Vol. 64, no. special, #547-556 (Feb-Dec/Jan)
1999: Vol. 65, no. special, #557-566 (Feb-Dec/Jan)
2000: Vol. 66, no. special, #567-576 (suppl.) (Feb-Dec/Jan)
2001: Vol. 61, no. special, #577-586 (suppl.) (Feb-Dec/Jan)
2002: Vol. 62, no. special, #587-594, 596 (suppl.) (Feb-Oct, Dec)
2003: Vol. 63, no. special #597-606 (suppl.) (Feb-Dec)
2004: Vol. 64, no. special, #607-616 (Feb-Dec)
2005: Vol. 65, no. special, #617-626 (suppl.) (Feb-Dec)
2006: Vol. 66, no. special, #627-635 (Feb-Dec)
2007: Vol. 67, no. special, #636-644 (Feb-Nov)
JAZZ IMPROV – P-844
Timeless Music Motivation & Ideas for Jazz Lovers
USA
1998: Vol. 1/1-4
1999: Vol. 2/1-3
2000: Vol. 2/4
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JAZZ IMPROV NY – P-1062
The Ultimate Directory of NY Area Jazz Club, Concert & Event Listings
2008: Vol. 3/7 (Jan); Vol. 3/9-10 (Mar-Apr)
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JAZZ IN ARKANSAS – P-387
Newsletter
USA
1966: Mar-Apr, Jul-Sep
1967: Jun, Dec/Jan
1968: Feb, 13.Dec
1969: 19.Feb, 3.Apr, 1.May, Jun, Jul, 19.Aug, 3.Sep, 2.Oct
1970: 29.Jul, 3.Sep, 1.Oct, 3.Dec, 30.Dec
1971: 3.Feb, 3.Mar, 1.Apr, 29.Apr, 3.Jun, 24.Jun, 28.Jul, 1.Sep
JAZZ IN BERLIN – P-177
Germany
1987: May-Jul, Sep-Dec
1988: Jan, Mar-May
JAZZ IN DUISBURG – P-683
Germany
1995: #2
JAZZ INFO – P-478
Programm des Jazzclub Darmstadt e.V.
Germany
1993: 1. Halbjahr
JAZZ INFORMATION – P-725
USA
1939: Vol. 1/3 (26.Sep), 5-6 (10.-17.Oct), 9 (7.Nov), 13 (8.Dec) [1/2-1/16 (19.Sep-29.Dec.1939) as typed xerox/digi.copy]
1940: Vol. 1/18 (12.Jan), 23 (23.Feb), 25 (8.Mar), 27 (29.Mar), 30 (26.Apr), 32 (10.May)
Vol. 2/1 (26.Jul), 3 (23.Aug), 5-7 (20. Sep, 4.Oct, 25.Oct), 9 (22.Nov) [1/17-1/24 (5.Jan-1.Mar) as typed xerox/digi.copy]
1941: Vol. 2/13 (7.Feb), 15-16 (21.Mar,Nov)
JAZZ INFORMATION – P-762
Denmark
1950: Vol. 1/1-5 (Feb-Jun/Jul)
JAZZ-INFORMATIONEN – P-1086
Germany
1959: #8 (Feb)
JAZZ INSIDE NY – P-1073
The Ultimate Directory of NY Area Jazz Club, Concert & Event Listings
USA
2009: Vol.1/2 (Sep)
2011: Vol. 2/7 (Feb)
2012: Vol. 3/7 (Feb)
[complete issues from Aug.2009 as pdf-Files]
JAZZ IN TIME – P-178
Belgium
1989: #1-9 (Mar-Dec)
1990: #10-19 (Jan-Dec/Jan)
1991: #20/21-29 (Jan-Dec)
1992: #30-38 (Jan-Dec); Festival-Supplement
1993: #39-48 (Jan-Nov)
1994: #49-58 (Feb-Dec)
1995: #59-61 (Feb-Apr)
JAZZ IN UND UM DARMSTADT – P-179
Germany
1983: Oct, Dec
1984: Jan-Mar, May-Dec
1985: Jan-Oct
1986: Mar-Dec
1987: Jan-Feb, Apr-Dec
1988: Jan-Sep, Nov-Dec
1989: Feb-Dec
1990: Jan-Dec
1991: Jan-Dec
1992: Jan-Dec [last issue]
JAZZISM – P-1088
Netherlands
(formerly “Jazz Nu”)
2011: #2-6 (Mar/Apr-Nov/Dec)
2012: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2013: #1-7 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2014: #1-7 (Jan/Feb-Dec)
2015: #1-7 (Jan/Feb-Dec)
2016: #1-7 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2017: #1-4 (Feb/Mar-Jul/Aug)
JAZZIT – P-905
Italy
2000: Vol. 2/1,3 (Jan/Feb,Jul/Aug)
2001: Vol. 3/2,4,6 (Jan/Feb,May/Jun,Sep/Oct)
2002: Vol. 3/8-9 (Jan/Feb-Mar/Apr), 4/12-13 (Sep/Oct-Nov/Dec)
2003: Vol. 5/14 (Jan/Feb)
2009: Vol. 11/51-55 (Mar/Apr-Nov/Dec)
2010: Vol. 12/56-58 (Jan/Feb-May/Jun), 60-61 (Sep/Oct-Nov/Dec)
2011: Vol. 13/62-66 (Jan/Feb-Sep/Oct)
2012: Vol. 14/70-72 (May/Jun-Sep/Oct)
JAZZIZ – P-238
USA
1984: Vol. 1/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1985: Vol. 2/1-4 (Jan/Feb-Jul/Aug)
1986: Vol. 3/1-2 (Dec/Jan-Feb/Mar), 4-6 (Jun/Jul-Oct/Nov)
1987: Vol. 4/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1988: Vol. 5/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1989: Vol. 6/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1990: Vol. 7/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1991: Vol. 8/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1992: Vol. 9/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1993: Vol. 10/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1994: Vol. 11/1-8 (Jan/Feb-Dec)
1995: Vol. 12/1-12 (Jan-Dec)
1996: Vol. 13/1-12 (Jan/Feb-Dec)
1997: Vol. 14/1-8 (Jan-Aug), 10-12 (Oct-Dec)
1998: Vol. 15/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 16/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
2001: Vol. 18/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 19/1-12 (Jan-Dec)
2003: Vol. 20/1-12 (Jan-Dec)
2004: Vol. 21/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 22/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 23/3-5, 7-12 (Mar-May, Jul-Dec)
2007: Vol. 24/2-6, 8, 11-12 (Jan/Feb-Jun, Aug, Nov-Dec)
2008: Vol. 25/2, 9-12 (Mar, Sep-Dec)
2009: Vol. 26/1, 3, 5, 8 (Jan/Feb, Summer, Fall, Winter
2010: Vol. 27/2-3, 6, 9, 12 (Mar/Apr, Spring, Summer, Fall, Winter)
2011: Vol. 28/3 (Spring)
2013: Vol. 30/3 (Spring), 9 (Fall), 12 (Winter)
2014: Vol. 31/3, 6, 9 (Spring-Summer-Fall)
2015: Vol. 31/12 (Winter), Vol. 32/3 (Spring), 6 (Summer), 9 (Fall)
2016: Vol. 32/12 (Winter), Vol. 33/3 (Spring), 6 (Summer), 9 (Fall)
2017: Vol. 33/12 (Winter); 34/03 (Spring). 6 (Summer)
JAZZJAARBOEK – P-669
Netherlands
1982: Vol. 1
1983: Vol. 2
1984: Vol. 3
1985: Vol. 4
1986: Vol. 5
1987: Vol. 6
1988: Vol. 7
JAZZ JAMBOREE -P-1163
(Intern. Jazzfestival Warschau, Polen)1971: #14
1974: #17
1976: #19
1977: #20
1978: #21
1979: #22
1980: #23
1981: #24
1983: #25
1984: #26
1985: #27
1986: #28
1987: #29
JAZZ JOURNAL – P-180
England
1949: Vol. 2/6 (Jun), 8 (Aug) [Vol. 2/1-2/12 à digi.copy]
1950: Vol. 3/3 (Mar), 5 (May), 9 (Sep), 11 (Nov) [Vol. 3/1-3/12 à digi.copy]
1951: Vol. 4/3-8 (Mar-Aug), 12 (Dec) [Vol. 4/1-4/12 à digi.copy]
1952: Vol. 5/1-12 (Jan-Dec)
1953: Vol. 6/1-12 (Jan-Dec) [Jul-Aug: some pages cut]
1954: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec) [Dec 1954, p.19-26 cut]
1955: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec)
1956: Vol. 9/1-12 (Jan-Dec)
1957: Vol. 10/1-12 (Jan-Dec)
1958: Vol. 11/1-12 (Jan-Dec)
1959: Vol. 12/1-12 (Jan-Dec)
1960: Vol. 13/1-12 (Jan-Dec)
1961: Vol. 14/1 (Jan), 3-12 (März-Dec) [Vol. 4/2-4/3 à digi.copy]
1962: Vol. 15/1-12 (Jan-Dec)
1963: Vol. 16/1-12 (Jan-Dec)
1964: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
1965: Vol. 18/1-12 (Jan-Dec)
1966: Vol. 19/1-12 (Jan-Dec)
1967: Vol. 20/1-12 (Jan-Dec)
1968: Vol. 21/1-12 (Jan-Dec)
1969: Vol. 22/1-12 (Jan-Dec)
1970: Vol. 23/1-12 (Jan-Dec)
1971: Vol. 24/1-12 (Jan-Dec)
1972: Vol. 25/1-12 (Jan-Dec)
1973: Vol. 26/1-12 (Jan-Dec)
1974: Vol. 27/1-12 (Jan-Dec)
1975: Vol. 28/1-12 (Jan-Dec)
1976: Vol. 29/1-12 (Jan-Dec)
1977: Vol. 30/1-12 (Jan-Dec)
1978: Vol. 31/1-12 (Jan-Dec)
1979: Vol. 32/1-12 (Jan-Dec)
1980: Vol. 33/1-12 (Jan-Dec)
1981: Vol. 34/1-12 (Jan-Dec)
1982: Vol. 35/1-12 (Jan-Dec)
1983: Vol. 36/1-12 (Jan-Dec)
1984: Vol. 37/1-12 (Jan-Dec)
1985: Vol. 38/1-12 (Jan-Dec)
1986: Vol. 39/1-12 (Jan-Dec)
1987: Vol. 40/1-12 (Jan-Dec)
1988: Vol. 41/1-12 (Jan-Dec)
1989: Vol. 42/1-12 (Jan-Dec)
1990: Vol. 43/1-12 (Jan-Dec)
1991: Vol. 44/1-12 (Jan-Dec)
1992: Vol. 45/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 46/1-12 (Jan-Dec)
1994: Vol. 47/1-12 (Jan-Dec)
1995: Vol. 48/1-12 (Jan-Dec)
1996: Vol. 49/1-12 (Jan-Dec)
1997: Vol. 50/1-12 (Jan-Dec)
1998: Vol. 51/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 52/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 53/1-12 (Jan-Dec)
2001: Vol. 54/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 55/1-12 (Jan-Dec)
2003: Vol. 56/1-12 (Jan-Dec)
2004: Vol. 57/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 58/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 59/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 60/1-12 (Jan-Dec)
2009: Vol. 62/3-10 (May-Dec) [complete year; Jazz Journal folded for some issues, then changed owners]
2010: Vol. 63/1-12 (Jan-Dec)
2011: Vol. 64/1-12 (Jan-Dec)
2012: Vol. 65/1-12 (Jan-Dec)
2013: Vol. 66/1-12 (Jan-Dec)
2014: Vol. 67/1-12 (Jan-Dec)
2015: Vol. 68/1-12 (Jan-Dec)
2016: Vol. 69/1-12 (Jan-Dec)
2017: Vol. 70/1-6 (Jan-Jun)
JAZZ JUBILEE BUGLE – P-617
Sacramento Traditional Jazz Society
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Newsletter:
1971: Vol. 2/5 (May)
1972: Vol. 3/11 (Nov)
1973: Mar, May
1974: 22.Jan, 23.Jan, 8.Mar, Vol. 5/8 (Oct),
1975: Jul
1976: Jul, Aug
1978: Jun
JAZZLAND – P-1169 Italien, Mailand
1965 #3/4 (März/April)
JAZZ LIFE BRASS & WOODWIND CATALOG – P-182
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1987: #1 (Jan)
JAZZ LIFE DISC REVIEW/Catalog – P-183
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1987: #11-12 (Nov-Dec)
1988: #1-2 (Jan-Feb), 4-8 (Apr-Aug), 10-12 (Oct-Dec)
1989: #1-12 (Jan-Dec)
1990: #1-12 (Jan-Dec)
1991: #1-10 (Jan-Oct)
1993: [1 Heft]
JAZZ LIFE VIDEO CATALOG – P-184
Japan
1989: #7 (Jul)
JAZZ LINE – P-829
Australia
1974: Vol. 7: #3
AZZLINE NEWS – P-239
LAG Jazz Schleswig-Holstein
Germany
1991: #1-4
1992: #1-2
JAZZ LINK MAGAZINE – P-185
USA
1988: Vol. 1/7 (Nov)
1991: Vol. 4/36-40 (Jun-Oct)
JAZZ LIVE – P-186
Austria
1983: Vol. 1, #1 (Jul), Vol.2, #3-6/7 (Aug/Sep-Dec/Jan)
1984: Vol. 2, #8-13 (Feb-Jul/Aug), 15-17 (Oct-Dec/Jan)
1985: Vol. 2, #19-27 (Mar-Dec)
1986: Vol. 3, #28-32 (Jan-Jun); Vol.4, #33-37 (Jul-Dec)
1987: Vol. 4, #38-47 (Jan-Dec)
1988: Vol. 5, #48-57 (Jan-Dec)
1989: Vol. 6, #60-65 (Jan-Jun); Vol.7, #66-71 (Jul-Dec)
1990: Vol. 7, #72-78 (Jan-Jul); Vol.8, #79 (Aug), 81-83 (Oct-Dec)
1991: Vol. 8, #84-95 (Jan-Dec)
1992: Vol. 9, #96-97, Vol. 10, #98-99
1993: Vol. 10, #100-103, Jazz Live Extra (Herbst ï93)
1994: Vol. 10, #104 (Jazzfest Wien); Vol. 11, #105-106,
1995: Vol. 11, #107; Vol. 12, #108; Vol.12, #109
1996: Vol. 13, #110-114
1997: Vol. 15, #114-117
1998: Vol. 15, #118-121
1999: Vol. 16, #122-125
2000: Vol. 17, #126-129
2001: Vol. 18, #130-134
2002: Vol. 19, #135-136
2003: Vol. 20, #137-138
JAZZ SOCIETY / JAZZ MAGASINET – P-1106
Organ for Norsk Jazzforbund
[”Jazz Society” up to Dec.1958; “Jazz Magasinet” from Jan.1959]
Norway
1958: Vol. 2/9 (Sept), 12 (Dec)
1959: Vol. 3/1-2/3 (Jan-Feb/Mar)
JAZZ MAGAZINE – P-761
Argentina
1945: Vol. 1/2 (Oct), 1/4 (Dec)
1946: Vol. 1/5-10 (Jan-Jul), Vol. 2/12-13 (Sep-Oct)
1954: #44 (Jan/Feb)
JAZZ MAGAZINE – P-187
England
1946: Vol. 3/1-3
JAZZ MAGAZINE – P-188
France
1954: Vol. 1, #1 (Dec)
1955: Vol. 1, #2-11 (Jan-Nov); Vol. 2, #12 (Dec)
1956: Vol. 2, #13-21 (Jan-Nov); Vol. 3, #22(Dec)
1957: Vol. 3, #23-32 (Jan-Nov); Vol. 4, #33(Dec)
1958: Vol. 4, #34-42 (Jan-Nov); Vol. 5, #43(Dec)
1959: Vol. 5, #44-53 (Jan-Nov); Vol. 6, #54(Dec)
1960: Vol. 6, #55-65 (Jan-Dec)
1961: Vol. 7, #66-77 (Jan-Dec)
1962: Vol. 8, #78-89 (Jan-Dec)
1963: Vol. 9, #90-101(Jan-Dec)
1964: Vol. 10, #102-113(Jan-Dec)
1965: Vol. 11, #114-125(Jan-Dec)
1966: Vol. 12, #126-137(Jan-Dec)
1967: Vol. 13, #138-149 (Jan-Dec)
1968: Vol. 14, #150-161 (Jan-Dec)
1969: Vol. 15, #162-173 (Jan-Dec)
1970: Vol. 16, #174-184 (Jan-Dec)
1971: Vol. 17, #185-195 (Jan-Dec)
1972: Vol. 18, #196-206 (Jan-Dec)
1973: Vol. 19, #207-214 (Jan-Sep), #216-217(Oct/Nov-Dec)
1974: Vol. 20, #218-228 (Jan-Dec)
1975: Vol. 21, #229-238 (Jan-Nov)
1976: Vol. 22, #240-242 (Jan-Mar), #244-250 (May-Dec)
1977: Vol. 23, #251-260 (Jan-Dec)
1978: Vol. 24, #261-270 (Jan-Dec)
1979: Vol. 25, #271-281 (Jan-Dec)
1980: Vol. 26, #282-292 (Jan-Dec)
1981: Vol. 27, #293-302 (Jan-Dec)
1982: Vol. 28, #303-313 (Jan-Dec)
1983: Vol. 29, #314-324 (Jan-Dec)
1984: Vol. 30, #325-334 (Jan-Dec)
1985: Vol. 31, #335-345 (Jan-Dec)
1986: Vol. 32, #346-356 (Jan-Dec)
1987: Vol. 33, #357-367 (Jan-Dec/Jan)
1988: Vol. 34, #368-377 (Feb-Dec)
1989: Vol. 35, #378-388 (Jan-Dec)
1990: Vol. 36, #389-399 (Jan-Dec)
1991: Vol. 37, #400-410 (Jan-Dec)
1992: Vol. 38, #411-421 (Jan-Dec)
1993: Vol. 39, #422-432 (Jan-Dec)
1994: Vol. 40, #433-443 (Jan-Dec)
1995: Vol. 41, #444-447 (Jan-Dec)
1996: Vol. 42, #455-465 (Jan-Dec)
1997: Vol. 43, #466-476 (Jan-Dec)
1998: Vol. 44, #477-487 (Jan-Dec)
1999: Vol. 45, #488-499 (Jan-Dec)
2000: Vol. 46, #500-510 (Jan-Dec)
2001: Vol. 47, #511-521 (Jan-Dec) (suppl.: #519, Miles Davis special)
2002: Vol. 48, #522-531 (Jan-Dec) (suppl.: CDs 2001 ranking of the critics) (suppl.: 532, CD:Hommage à Henri Renaud et Guide 2002 Les Meilleurs CDs)
2003: Vol. 49, #533-543 (Jan-Dec)
2004: Vol. 50, #544-554 (Jan-Dec)
2005: Vol. 51, #555-565 (Jan-Dec)
2006: Vol. 52, #566-576 (Jan-Dec)
2007: Vol. 53, #577 (Jan)
2009: Vol. 55, #606-609 (Sep-Dec) [ab September zusammengeführt mit Jazzman als “Jazzmagazine/Jazzman”]
2010: Vol. 56, #610-620 (Jan-Dec)
2011: Vol. 57, #621-632 (Jan-Dec) ) [+ special Jun.2011, “Jazz à Vienne”]
2012: Vol. 58, #633-644 (Jan-Dec) [+ special Jun.2012, “Jazz à Vienne”]
2013: Vol. 59, #645-656 (Jan-Dec) [+ special Jun.2013, “Jazz à Vienne”]
2014: Vol. 60, #657-668 (Jan-Dec) [+ special Jun/Jul.2014]
2015: Vol. 61, #669-679 (Feb-Dec)
2016: Vol. 62, #680-690 (Feb-Dec) [+ special “Portfolio J.-P. Leloir“)
2017: Vol. 63 #691-696 (Feb-Jul)
JAZZ MAGAZINE – P-821
Netherlands
1993: Vol. 1/1-4 (Jun/Jul-Dec/Jan)
JAZZ MAGAZINE – P-941
USA
1976: Vol. 1/1-2 (Summer-Fall)
1977: Vol. 1/3-4 (Spring-Summer)
1978: Vol. 2/3-4 (Spring-Summer),
3/1-2 (Fall-Winter)
1979 Vol: 3, #4
1980: Vol. 4/2 (Spring)
JAZZMÁL – P-897
Iceland
1967: Vol. 1/1
P-453
(Beilage zu La Monde du Musique)
France
1992: #160-161 (Nov-Dec)
1993: #163-164 (Jan-Feb)
1996: #13 (Apr)
1997: #23 (Mars)
JAZZMAN – P-944
France
1995: #1-9 (Mar-Dec)
1996: #10-20 (Jan-Dec)
1997: #21-31 (Jan-Dec)
1998: #32-42 (Jan-Dec)
1999: #43-53 (Jan-Dec)
2000: #54-64 (Jan-Dec)
2001: #65-75 (Jan-Dec)
2002: #76-86 (Jan-Dec)
2003: #87-97 (Jan-Dec)
2004: #98-108 (Jan-Dec)
2005: #109-119 (Jan-Dec)
2006: #120-130 (Jan-Dec)
2007: #131-141 (Jan-Dec)
2008: #142-152 (Jan-Dec)
2009: #153-159 (Jan-Jul/Aug) [ab September fortgeführt als “Jazz Magazine/Jazzman”]
JAZZ MODERNE – P-801
Austria
1953: #2 (Oct/Dec)
JAZZ MONTHLY – P-190
England
1955: Vol. 1/2 (Apr), 4 (Jun), 8-10 (Oct-Dec)
1956: Vol. 1/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 2/1-10 (Mar-Dec)
1957: Vol. 2/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 3/1-10 (Mar-Dec)
1958: Vol. 3/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 4/1-10 (Mar-Dec)
1959: Vol. 4/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 5/1-10 (Mar-Dec)
1960: Vol. 5/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 6/1-10 (Mar-Dec)
1961: Vol. 6/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 7/1-10 (Mar-Dec)
1962: Vol. 7/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 8/1-10 (Mar-Dec)
1963: Vol. 8/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 9/1-4 (Mar-Jun), 6-10 (Aug-Dec)
1964: Vol. 9/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 10/1-2 (Mar-Apr), 4-10 (Jun-Sep-Dec)
1965: Vol. 10/12 (Feb);
Vol. 11/1-10 (Mar-Dec)
1966: Vol. 11/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 12/1-10 (Mar-Dec)
1967: Vol. 12/11-12 (Jan-Feb);
Vol. 13, #2-10 (Mar-Dec)
1968: Vol. 13-14/155-166 (Jan-Dec)
1969: Vol. 14-15/167-178 (Jan-Dec; May & Jun both have the same no. [#171])
1970: Vol. 15-16/179-190 (Jan-Dec)
1971: Vol. 16-17/191-192 (Jan-Feb)
JAZZMOZAIEK – P-1025
Belgian
2005: Vol. 3 (Sep/Oct/Nov)
JAZZ MUSIC – P-191
England
1943: Vol. 2/1-4 (#11-14; Sep-Dec)
1944: Vol. 2/5-8 (#15-18; Jan-Apr)
1946: Vol. 3/1-4
1947: Vol. 3/5-6
1948: Vol. 3/7-10
1949: Vol. 4/1-3
1950: Vol. 4/4
1951: Vol. 4/5-7
1952: Vol. 4/8
1954: Vol. 5/1-2, 4-6 (Jul/Aug), 7-8
1955: Vol. 6/1-6
1956: Vol. 7/1-6
1957: Vol. 8/1-2 (Jan/Feb-Mar/Apr), 4-6 (Jul/Aug-Nov/Dec)
1958: Vol. 9/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1959: Vol. 10/1-4 (Jan/Feb-Jul/Aug)
1960: Vol. 11/1-7/8 (Jan-Jul/Aug)
JAZZ MUSIC BOOKS – P-192
England
1943: [Rudi Blesh: This Is Jazz]
1944: [Frederic Ramsey Jr.: Chicago Documentary]
[Jazz Folio]
[Jazz Miscellany]
1945: [Piano Jazz No.1 / No. 2] [Jazz Review]
1946: Apr [A Tribute to Huddie Ledbetter]
JAZZ MUSIC TODAY – P-193
Japan
1990: Vol. 1 (PR-Newsletter)
JAZZ ‘N’ BLUES ‘N’ AROUND – P-832
Italy
1998: Vol. 5/3-7 (Aug/Sep-Dec)
JAZZ ‘N’ MORE – P-880
(Das Schweizer Jazzmagazin)
Switzerland
1999: #4 (Dec)
2000: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2001: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2002: #1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2003: #1-3, 5-6 (Feb/Mar-Jun/Jul,Oct/Nov-Dec/Jan)
2004: #1-6 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2005: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2006: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2007: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2008: #2-6 (Mar/Apr-Nov/Dec)
2009: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2010: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2011: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2012: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2013: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2014: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2015: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2016: #1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec), special edition
2017: #1-4 (Jan-Jul/Aug)
JAZZ NAD ODRA, Polen) -P-1164

1976: #1
1977: #1-3

JAZZ NACHRICHTEN – P-596
East Germany (DDR)
1984: Jan/Feb.1984
JAZZ NEW ENGLAND – P-194
USA
1974: Vol. 1/1-3 (Oct-Dec)
1975: Vol. 1/4-8 (Jan-Nov)
1983: #1-2 (fall-winter)
JAZZ NEW ENGLAND NEWSLETTER – P-431
USA
1984: spring
JAZZ NEWS – P-1109
International Jazz Festival Prague
1967: Oct
JAZZ NEWS – P-195
France
1948: #1 (Christmas)
1949: #2-6 (Jan-Jun), 7-10 (Oct-Nov)
1950: #9-11 (Mar,Apr,Jun)
JAZZ NEWS – P-1129
France
2012: #17 (Dez)
2013: #19-21 (Mar-Mai), 27 (Dec)
2014: #28-33 (Jan/Feb-Jul), 35-37 (Sep-Dec)
2015: #38 (Jan/Feb)
JAZZ NEWS – P-196
England
1957: Aug
1960: Vol. 4/31-32 (17.-24. Sep)
1961: Vol. 5/8 (25.Feb), 10 (8.Mar)
1962: Vol. 6/6 (7. Feb), 17 (25. Apr), 21-22 (30. May-6. Jun), 23 (13.Jun), 38 (26. Sep)
JAZZ NEWS – P-197
Ireland
1987: Vol. 1/3, 5, 6 (May/Jun, Sept/Okt, Nov/Dec)
1988: Vol. 2/1-5 (Mar-Nov/Dec)
1989: Vol. 3/3-5 (May/Jun-Sep/Oct)
JAZZ NEWS – P-498
Austria
1971: #1, 5-6
JAZZ NEWS – P-1095
Publikationsorgan der Interessengemeinschaft der Zürcher Jazz-Clubs
Switzerland
1952: unnumbered
JAZZ NEWS FROM SWEDEN – P-686
Sweden
1993: #1-2
1994: #3
JAZZ NEWSLETTER (#0 als JID Newsletter) – P-447
Jazz-Institut Darmstadt
Germany
1992: #0 (Sep), special number [Wynton Marsalis Discography]
1993: #1 (Jan), #2 (May), #3 (Aug), #4 (Sep)
1994: #5 (Nov), #6 (Dec)
JAZZNEWSLETTER – P-634
(DRS) Switzerland
1991: #4-5 (Aug-Sep), #8 (Dec)
1992: #9-10 (Jan-Feb)
1993: #21 (Jan), #24-26 (Apr-Jun), #31-32 (Nov-Dec)
1994: #33 (Jan), #35-44 (Mar-Dec)
1995: #45-53, 55-56 (Jan-Sep, Nov-Dec)
1996: #57-62, 64-66 (Jan-Jun, Oct)
JAZZ NZ – P-881
New Zealand
1981: Vol. 1/2 (Apr/Jun)
JAZZNOCRACY – P-1174 (Wavendon, England)
(?) #5
JAZZ NOTES – P-198
A Newsletter of the Jazz Journalists Association
USA
1989: Vol. 1/2-4 (Summer-Winter)
1990: Vol. 2/1-4 (Spring-Winter)
1991: Vol. 3/2-4 (Spring-Winter)
1992: Vol. 4/1-4 (Spring-Winter); “The Best of 1992”
1993: Vol. 5/1-2
1994: Vol. 6/1-3
1995: Vol. 7/1-4
1996: Vol. 8/1-4
1997: Vol. 9/1-4
1998: Vol. 10/1-2
1999: Vol. 10/3-4, 11/1
2000: Vol. 11/2-4
2001: Vol. 12/1-4
2002: Vol. 13/1-4
2003: Vol. 14/1,3-4
2004: Vol. 15/1-4
2005: Vol. 16/1-4
2006: Vol. 17/1-4
2007: Vol. 18/1-3 (Spring-Autumn)
[discontinued as printed magazine; contined as web pdf files]
JAZZ NOTES – P-571
France
1989: #1, #3-6 (Jan,May-Dec)
1990: #7-10/11 (Feb/Mar-Oct/Nov)
1991: #12-16 (Jan/Feb-Oct/Nov)
1992: #17-21 (Jan/Feb-Dec)
1993: #22-26 (Feb/Mar-Dec)
1994: #27-31 (Feb-Dec)
1995: #32-36 (Mar-Dec)
1996: #37-41 (Mar-Dec)
1997: #42-46 (Mar-Dec)
1998: #47-51 (Mar-Dec)
1999: #52-56 (Mar-Dec)
2000: #57-61 (Mar-Dec)
2001: #62-66 (Mar-Dec)
2002: #67-71 (Mar-Dec)
2003: #72-76 (Mar-Dec)
2004: #77-81 (Mar-Dec)
2005: #82-86 (Mar-Dec)
2006: #87-89 (Mar-Jul)
JAZZ NOTES – P-655
Australien
1946: #63 (Apr), #67-69 (Sep,Nov,Dec)
1947: #70-79 (Jan-Dec)
1948: #80 (Jan), #82-86 (Mar- Aug), #88-89 (Oct/Nov-Dec)
1949: #90-96 (Jan/Feb-Sep)
1950: #99-103 (Jan/Feb-Oct)
1960: #104 (Jul)
JAZZ NOTES – P-682
Indianapolis Jazz Club Newsletter
USA
1959: Vol. 4/4-12 (Apr-Dec/Jan)
1960: Vol. 5/1-4 (Dec/Jan-Apr), 6/7-12 (Jun/Jul-Dec/Jan)
1961: Vol. 6/1-2/3 (Jan-Feb/Mar)
1962: Vol. 7/2-5
1963: Vol. 8/6-7
1964: Summer, Fall, Winter
1965: Spring-Fall
1968: Spring
1975: May-Jun
1978: Feb-Jun/Jul
JAZZ NOTES – P-625
***
1979: Spring
JAZZ (Jazz NU) – P-199
Netherlands
1978: Vol. 1/0,1-3 (Feb,Oct-Dec)
1979: Vol. 1/4-12 (Jan-Sep); Vol. 2/1-3 (Oct-Dec)
1980: Vol. 2/4-10 (Jan-Sep); Vol. 3/1-3 (Oct-Dec)
1981: Vol. 3/4-12 (Jan-Sep); Vol. 4/1-3 (Oct-Dec)
1982: Vol. 4/4-12 (Jan-Sep); Vol. 5, #48-50 (Oct-Dec)
1983: Vol. 5, #51-59 (Jan-Sep); Vol. 6, #60-62 (Oct-Dec)
1984: Vol. 6, #63-71 (Jan-Sep); Vol. 7, #72-74 (Oct-Dec)
1985: Vol. 7, #75-83 (Jan-Sep); Vol. 8, #84-86 (Oct-Dec)
1986: Vol. 8, #87-95 (Feb-Sep); Vol. 9, #96-99 (Oct-Dec)
1987: Vol. 9, #99 (Jan)-107 (Sep); Vol. 10, #108-110 (Oct-Dec)
1988: Vol. 10, #111-118 (Jan-Sep); Vol. 11, #119-121 (Oct-Dec)
1989: Vol. 11, #122-130 (Jan-Sep); Vol. 12, #131-133 (Oct-Dec)
1990: Vol. 12, #134-145
1991: Vol. 13, #146-156
1992: Vol. 14, #157-164 (Jan-Sep); Vol. 15, #165-167 (Oct-Dec)
1993: Vol. 16, #168-178
1994: Vol. 17, #179-189
1995: Vol. 18, #190-200
1996: Vol. 18, #201-211
1997: Vol. 19, #212-222
1998: Vol. 20, #223-233
1999: Vol. 21, #234-244
2000: Vol. 22, #245-246; Vol. 22, #1-5 (Mar/Apr-Winter) [changes name to “JAZZ” in 2000]
2001: Vol. 23, #1(Winter) –
2001: Vol. 24 #2-6 (Winter)
2002: Vol. 25 #1-6 (Winter-Winter)
2003: Vol. 26 #1-6 (Winter-Winter)
2004: Vol. 27 #1-6 (Winter-Winter)
2005: Vol. 28 #2-6 (Spring-Winter)
2006: Vol. 29 #1-6 (Spring-Winter)
2007: Vol. 30 #1-6 (Winter-Winter)
2008: Vol. 31 #1-6 (Winter-Winter)
2009: Vol. 32 #1-6 (Winter-Winter)
2010: Vol. 33 #1-6 (Spring-Winter) [changes name to “JAZZISM” and starts with new numbering in 2011]
JAZZ NYTT – P-240
Norway
1965: Vol. 1: Jul
1966: Vol. 2: Mar
1967: Vol. 3: Apr,Jun,Oct,Dec
1968: Vol. 4: Mar,Jun,Nov
1969: Vol. 5: Mar,May,Jul,Nov
1970: Vol. 6/1-4 (?,May,Jul,Nov)
1971: Vol. 7/1-3 (Mar,Jun,Oct)
1972: Vol. 8: Jun
1973: Vol. 9/2-4 (Apr,Jun)
1974: Vol. 10/1
1975: Vol. 11/1-2
1976: Vol. 12/1-5/6
1977: Vol. 13/5
1978: Vol. 14/1-5
1979: Vol. 15/1-5
1980: Vol. 16/1-5
1981: Vol. 17/1-5
1982: Vol. 18/1-2,4
1984: Vol. 20/1-6
1985: Vol. 21/1-6
1986: Vol. 22/1-6
1987: Vol. 23/2-6
1988: Vol. 24/1-5
1989: Vol. 25/1-5
1990: Vol. 26/1,4
1991: Vol. 27/1-5
1992: Vol. 28/1-5
1993: Vol. 29/1-5
1994: Vol. 30/1-5
1995: Vol. 31/1-4/5
1996: Vol. 32/1-4
1997: Vol. 33/1-4
1998: Vol. 34/1-4
1999: Vol. 35/1-2
2008: Vol. 44/1,5-6
2009: Vol. 45/1,3-6
2010: Vol. 46/1-6
2011: Vol. 47/1-5
2012: Vol. 48/2-3,5-6
2013: Vol. 49/1-2
JAZZOLOGIST, THE – P-584
USA
1964: Vol. 2 [no dates] (23.Jul, 28.Aug)
1965: Vol. 3 (1.Feb, 1.Mar, 29.Apr, 1.Jul, 1.Sep, 7. Nov, 5.Dec)
1966: Vol. 3/9 (Jan), 3/12 (1.Apr); Vol. 4/2 (1.Jun), 4/6 (Oct), 4/8 (4.Dec)
1967: Vol. 4/9-11 (1.Jan-1.Mar); Vol. 5/1 (May), 5/3-6 (1.Jul-30.Sep), Vol. 5/8 (3.Dec)
1968: Vol. 5/9 (Jan), 5/11-12; Vol. 6/1-4 (May/Jun-Jul/Aug), 6/6-7 (Oct/Nov)
1969: Vol. 7/2-5 (Jun/Jul-Aug/Sep)
1970: Vol. 7/9-10 (Jan/Feb); Vol. 8/1-8 (May/Dec)
1971: Vol. 7/9-12 (Jan/Feb-Mar/Apr); Vol. 8/1-3 (May/Jul); special issue (24.Apr); Vol. 9/4-5,8-11 (Aug/Sep, Dec 71/Jan-Mar 72)
1972: Vol. 10/7-9 (Nov/Dec)
1973: Vol. 10/10-12 (Feb-Apr),Vol. 11/1-3 (May/Jul) 11/4-6 (Aug-Oct)
1974: Vol. 11/11-12; Vol. 12/1-2 (Mar-Jun), 12/7-8 (Nov-Dec)
1975: Vol. 12/7-10 (Nov-Feb); Vol. 13/2-8 (Jun-Dec)
1976: Vol. 13/12; Vol. 14/1-2 (Apr/Jun)
1977: Vol. 14/9-12 (Jan-Apr); Vol. 15/1-7 (May-Nov); special issue #103-A (Jan)
1978: Vol. 16/7-9 (Nov-Dec/Jan)
1979: Vol. 17/4-8 (Aug/Sep-Oct/Dec)
1980: Vol. 17/12 (Apr); Vol. 18/1-2 (May/Jun), 6-9 (Oct-Dec/Jan)
1982: Vol. 20/3-4 (Jul/Aug)
JAZZOLOGY – P-241
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1967/68 Vol.18, #2 (Nov/Dez/Jan)
1968: Vol.18, #3 (Feb/März/Apri), #4 (Mai/Juni/Juli),
Vol.19 #1 (Aug/Sep/Okt), #2 (Nov/Dez/Jan)
1969: Vol. 19/3-4 (Feb/Mar/Apr-May/Jun/Jul)
1970: Vol. 20/2, (Nov 69, Dec 69, Jan 70), 3 (Feb/Mar/Apr)
1974: Vol. 24/1 (May-Oct)
JAZZOLOGY – P-242
American Jazz Society Booklets
England
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JAZZOLOGY – P-713
Publicacio dels Amics del Jazz de Lleida
Spain
1994: #6 (Jun)
1995: #7-8 (Jan,Jun)
1996: #9-10 (Jan,Jun)
1997: #11-12 (Mar,Dec)
JAZZOMANIA – P-678
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1978: Vol. 1/4-9 (Mar-Aug)
JAZZ ON CD – P-668
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1993: #1-5 (May-Oct)
1994: #6-11 (Jun-Dec
1995: #12-18 (Jan-Nov)
1996: #19 (Jan) [last issue]
JAZZ ON THE RIVER – P-626
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1977: Sep
1978: Feb, Apr-Jul, Sep-Oct
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JAZZ PARADE – P-1119
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1952: Vol. 3/8 (Nov)
1953: Vol. 4/4 (Apr/May), 6-7 (Nov-Dec)
1955: Vol. 5/1-6 (Jan,Feb,Mar,Apr/May,May,Aug,Sep), 8A-9 (Nov-Dec)
JAZZPATORS INSIDE INFORMATION – P-1116
Germany
1959: #1 (Summer)
JAZZOPHONE – P-500
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1978: #1
1983: #14 (Jan), #16 (Nov)
JAZZ ORCHESTRAS – P-1027
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1946: #1 (Feb)
JAZZ PANORAMA – P-919
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1960: #2 (Sep/Oct)
JAZZ PERSPECTIVE –P-1139
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2014: #8 (Jun), #9 (Dec) ­­­­­­­­­­­­­­­­
JAZZ PERSPECTIVES – P-1044
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2007: Vol. 1/1-2 (May,Nov)
2008: Vol. 2/1-2 (May,Nov)
2009: Vol. 3/1-3 (April,Aug,Dec)
2010: Vol. 4/1-3 (Apr,Aug,Dec)
2011: Vol. 5/1-3 (Apr,Aug,Dec)
2012: Vol. 6/1-3 (Apr,Aug,Dec)
2014: Vol. 8/2-3 (Aug,Dec)
2015: Vol. 9/1-3 (Apr,Aug,Dec)
JAZZ PLAYER – P-578
USA
1993: Vol. 1/1 (Dec)
1994: Vol. 1/2-6 (Feb/Mar-Oct/Nov); 2/1 (Dec/Jan)
1995: Vol. 2/2-6 (Feb/Mar-Oct/Nov)
1996: Vol. 3/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1997: Vol. 4/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1998: Vol. 5/1-6 (Dec/Jan-Oct/Nov)
1999: Vol. 6/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2000: Vol. 7/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2001: Vol. 8/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan) [eingestellt]
JAZZ PODIUM – P-200
Germany
[zuvor “Das internationale Podium”, siehe dort]
1953: Vol. 2/1-11 (Jan-Dec)
1954: Vol. 3/1-12
1955: Vol. 4/1-12
1956: Vol. 5/1-12
1957: Vol. 6/1-12
1958: Vol. 7/1-12
1959: Vol. 8/1-12
1960: Vol. 9/1-12
1961: Vol. 10/1-12
1962: Vol. 11/1-12
1963: Vol. 12/1-12
1964: Vol. 13/1-12
1965: Vol. 14/1-12
1966: Vol. 15/1-12
1967: Vol. 16/1-12
1968: Vol. 17/1-12
1969: Vol. 18/1-12
1970: Vol. 19/1-12 [Oct einzeln vorhanden]
1971: Vol. 20/1-12
1972: Vol. 21/1-12
1973: Vol. 22/1-12
1974: Vol. 23/1-12
1975: Vol. 24/1-12
1976: Vol. 25/1-12
1977: Vol. 26/1-12
1978: Vol. 27/1-12
1979: Vol. 28/1-12
1980: Vol. 29/1-12
1981: Vol. 30/1-12
1982: Vol. 31/1-12
1983: Vol. 32/1-12
1984: Vol. 33/1-12
1985: Vol. 34/1-12
1986: Vol. 35/1-12
1987: Vol. 36/1-12
1988: Vol. 37/1-12
1989: Vol. 38/1-12
1990: Vol. 39/1-12
1991: Vol. 40/1-12
1992: Vol. 41/1-12
1993: Vol. 42/1-12
1994: Vol. 43/1-12
1995: Vol. 44/1-12
1996: Vol. 45/1-12
1997: Vol. 46/1-12
1998: Vol. 47/1-12
1999: Vol. 48/1-12
2000: Vol. 49/1-12
2001: Vol. 50/1-12
2002: Vol. 51/1-12
2003: Vol. 52/1-12
2004: Vol. 53/1-12
2005: Vol. 54/1-12
2006: Vol. 55/2-12
2007: Vol. 56/2-12
2008: Vol. 57/2-12
2009: Vol. 58/2-12
2010: Vol. 59/2-12
2011: Vol. 60/1-12
2012: Vol. 61/2-12
2013: Vol. 62/2-12
2014: Vol. 63/2-12
2015: Vol. 64/2-12
2016: Vol. 65/2-12
2017: Vol. 65/2-8 (Feb-Aug)
JAZZPRESS – P-800
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1958: Vol.1/1-12 (13.Oct-29.Dec)
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JAZZ PRESS – P-201
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1975: #5-8 (Nov-Dec)
1976: #9-28 (Jan-Dec)
1977: #29-46 (Jan-Dec)
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JAZZ PRESS HAMBURG – P-752
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1996: #8,10-12
1997: #1-12
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2000: #1-6,9-10,12
2001: #3-4, 6-7, 10-12
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JAZZ QUAD – P-845
Belorussia
1998: #3,5-11/12
1999: #1-7,11-12
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JAZZ QUARTERLY – P-733
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1942: Summer-Fall
1943: Spring
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1945: Vol. 2/3 (Spring),Vol. 2/4 (Summer)
JAZZ QUIZ – P-202
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1945: Jun
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JAZZ RAG, The – P-477
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1987: #2 (Spring), 4 (Winter)
1988: #5-7 (Spring-Winter)
1989: #8-10 (Spring, Jun, Sep)
1990: #11-13 (Winter, Summer, Autumn)
1991: #14-18
1992: #19-23
1993: #24-28
1994: #29-32
1995: #33-36
1996: #37-41
1997: #42-47
1998: #48-53
1999: #54-59 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #60-65 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2001: #66-70 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2002: #71-74 (Spring-Winter)
2003: #75-79 (Spring-Winter)
2004: #80-84 (Spring-Winter)
2005: #85-89 (Spring-Winter)
2006: #90-94 (Spring-Winter)
2007: #95-99 (Winter-Winter)
2008: #100-104 (Winter-Summer, Winter)
2009: #105-109 (Winter-Summer/Autumn)
2010: #110-114 (Spring-Winter)
2011: #115-119 (Spring-Winter)
2012: #120-124 (Spring-Winter)
2013: #125-129 (Winter-Winter)
2014: #130-134 (Winter-Winter)
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JAZZRAG – P-572
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1989: #10 (Summer)
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1945: #28-39 (Jan-Dec)
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JAZZ RECORDS (JAZZ, FOLK & BLUES) – P-205
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1989: Vol. 2/4-6 (Feb/Mar-Jun/Jul); Vol. 3/1-3 (Aug/Sep-Dec/Jan)
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1991: Vol. 4/4-5 (Spring-Summer); Vol. 5/1-2 (Fall-Winter)
1992: Vol. 5/3-4 (Spring-Summer); Vol. 6/1-2 (Fall-Winter)
1993: Vol. 6/3-4 (Spring-Summer); Vol. 7/1-2 (Fall-Winter)
1994: Vol. 7/3-4 (Spring-Summer); Vol. 8/1 (Fall)
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1996: Vol. 9/2-4 (Winter-Summer); Vol. 10/1 (Fall)
1997: Vol. 10/2-4 (Winter-Summer); Vol. 11/1 (Fall)
1998: Vol. 11/2-4 (Winter-Summer); Vol. 12/1 (Fall)
1999: Vol. 12/2-4 (Winter-Summer); Vol. 13/1 (Fall)
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2005: #17-20 (Mar,Oct,Nov,Dec)
2006: #21-24
2007: #25-27
2008: #28-30
2009: #31-33
2010: #34-36
2011: #37-39
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2001: #16-27 (Jan-Dec)
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2003: #40-51 (Jan-Dec)
2004: #52-63 (Jan-Dec)
2005: #64-73 (Jan-Dec/Jan)
2006: #74-79 (Feb/Dec/Jan)
2007: #80-85 (Feb/Mar-Dec/Jan)
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1994: #14-19 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1995: #20-25 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1996: #26-31 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1997: #32-37 (Feb/Mar-Oct/Dec)
1998: #38-43 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1999: #44-49 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2000: #50-55 (Feb/Mar-Dec/Jan)
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2002: #62-67 (Feb/Mar-Dec/Jan) [International Edition #1]
2003: #68-70 (Feb/Apr-Jun/Jul) [International Edition #2]
2004: #74-79 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2005: #80-86 (Feb/Mar-Dec/Jan) [Festival 2005]
2006: #87-93 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2007: #94-100 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2008: #101-106 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2009: #107-112 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2010: #113-118 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2011: #119-124 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2012: #125-130 (Feb/Mar- Dec/Jan)
2013: #131-136 (Feb/Mar-Dec/Jan) [suppl. Lira Festival Guide 2013]
2014: #137-142 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2015: #143-148 (Feb/Mar-Dec/Jan) [Festival 2015]
2016: #149-153 (Feb/Mar-Dec/Jan) [Festival 2016]
2017: #154-156 (Feb/Mar-Jun/Sep)
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1995: Vol. 9/1-12 (Dec/Jan)
1996: Vol. 10/2-12 (Dec/Jan)
1997: Vol. 11/2-12 (Dec/Jan)
1998: Vol. 12/2-12 (Dec/Jan)
1999: Vol. 13/2-12 (Dec/Jan)
2000: Vol. 14/2-12 (Dec/Jan)
2001: Vol. 15/2-12 (Dec/Jan)
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2006: Vol. 20/2-12 (Feb-Dec/Jan)
2007: Vol. 21/2-12 (Feb-Dec/Jan)
2008: Vol. 22/2-12 (Feb-Dec/Jan)
2009: Vol. 23/2-12 (Feb-Dec/Jan)
2010: Vol. 24/1-11/12 (Feb-Nov/Dec)
2011: Vol. 25/1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2012: Vol. 26/1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2013: Vol. 27/1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2014: Vol. 28/1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2015: Vol. 29/1/2-11/12 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2016: Vol. 30/1/2-09/10 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2017: Vol. 31/1/2-07/08 (Jan/Feb-Jul/Aug)
JAZZ THING – P-573
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1996: #12-16 (Feb/Mar-Nov/Jan)
1997: #17-21 (Feb/Mar-Nov/Dec)
1998: #22-26 (Feb/Mar-Nov/Dec)
1999: #27-31 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2000: #32-36 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2001: #37-41 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2002: #42-46 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2003: #47-51 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2004: #52-56 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2005: #57-61 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2006: #62-66 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2007: #67-71 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2008: #72-76 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2009: #77-81 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2010: #82-86 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2011: #87-91 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2012: #92-96 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2013: #97-101(Feb/Mar-Nov/Jan)
2014: #102-106 (Feb/Mar-Nov/Jan)
2015: #107-111 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2016: #112-116 (Feb/Mar-Nov/Jan)
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JAZZ TICKER – P-799
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Germany
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1986: Aug
1988: Nov
1989: Jun
1991: Jun-Jul
1992: Oct-Dec
1993: Jan-Dec
1994: Jan-Dec
1995: Jan-Dec
1996: Jan-Dez, +1996 News (Jan/Febr/März)
+1996/2,1996/3: (Juli/Aug/Sept)
1997: Jan/Febr/Marz – Oct/Dec
1998: Jan, April, Juni
1999: Okt
2000: Feb
2001: Oct-Dec
2002: Jan-Dec
2003: Jan-Dec
2004: Jan-Dec
2005: Jan-Dec
2006: Jan-Dec
2007: Jan-Dec
2008: Jan-Dec
2009: Jan-Dec
2010: Jan-Dec
2011: Jan-Dec
2012: Jan-Dec
2013: Jan-Dec
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2015: Jan-Dec
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JAZZTIME – P-244
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1989: Vol. 19 (Jan-Dec)
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2004: Vol. 34 (Feb-Dec); [special: “2004/2005 Jazz Education Guide”]
2005: Vol. 35/1-10 (Feb-Dec); [special: “2005/2006 Jazz Education Guide”]
2006: Vol. 36/1-10 (Feb-Dec)
2007: Vol. 37/1-10 (Feb-Dec); [special: “2007/2008 Jazz Education Guide”]
2008: Vol. 38/1-10 (Feb-Dec); [special: “2008/2009 Jazz Education Guide”]
2009: Vol. 39/1-3,5-8 (Feb-Apr,Aug/Sep-Dec) [magazine folded temporarily with the April 2009 issue]; [special “2009/2010 Jazz Education Guide”]
2010: Vol. 40/1-6,8-10 (Feb-Jun, Aug-Dec); [special “2010/2011 Jazz Education Guide”]
[other numbers are online issues]
2011: Vol. 41/2-10 (Mar-Dec) [special: “2011/2012 Jazz Education Guide”]
2012: Vol. 42/3-10 (Mar/Apr-Dec)
2013: Vol. 43/1-12 (Feb-Dec)
2014: Vol. 44/1-5, 7-10 (Jan/Feb-Jun, Sep-Dec)
2015: Vol. 45/1-10 (Jan-Dec)
2016: Vol. 46/1-12 (Feb-Dec)
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2004: #72-82 (Feb-Dec)
2005: #83-93 (Feb-Dec)
2006: #94-104 (Feb-Dec)
2007: #105-115 (Feb-Dec)
2008: #116-126 (Feb-Dec/Jan)
2009: #127-137 (Feb-Dec)
2010: #138-148 (Feb-Dec)
2011: #149-159 (Feb-Dec)
2012: #160-170 (Feb-Dec/Jan)
2013: #171-181 (Feb-Dec)
2014: #182-192 (Feb-Dec)
2015: #193-203 (Jan-Dec)
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1986: Vol. 16, #68-69, 71
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2004: #44-52 (Mar-Dec)
2005: #53-57 (Mar/Apr-Nov/Dec)
2006: #58-63 (Jan/Feb-Nov/Dec) [special issue: jazz.atlas.2006; summer-festivals] #59 (März-April)
2007: #64-69 (Jan/Feb-Nov/Dec) [special issue: jazz.atlas.2007; summer-festivals]
2008: #70-75 (Jan/Feb-Nov/Dec) [special issue: jazzzeit.reise Feb 2008; jazz.austria 4/2008;
jazz.atlas.2008]
2009: #76-78 [magazine folded with issue no. 78]
JAZZ ZEITUNG – P-229ermany
1976: #2-6, 8, 10
1978: #10, 12
1979: #5-6 (May-Jun), 11 (Nov)
1980: #1 (Jan), 4-5 (Apr-May), 7-11 (Jul-Nov)
1981: #2-12 (Feb-Dec)
1982: #1-12 (Jan-Dec)
1983: #1-3 (Jan-Mar)
1984: Vol. 9/1-12 (Jan-Dec)
1985: Vol. 10/1-12 (Jan-Dec)
1986: Vol. 11/1-12 (Jan-Dec)
1987: Vol. 12/1-8 (Feb-Aug), 11-12/12 (Nov-Dec)
1988: Vol. 13/1-11 (Jan-Dez)
1989: Vol. 14/1-12 (Jan-Dec)
1990: Vol. 15/1-12 (Jan-Dec)
1991: Vol. 16/1-12 (Jan-Dec)
1992: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 18/1-12 (Jan-Dec)
1994: Vol. 19/1-12 (Jan-Dec)
1995: Vol. 20/1-12 (Jan-Dec)
1996: Vol. 21/1-12 (Jan-Dec)
1997: Vol. 22/1-5 (Jan-May), 9-12 (Sep-Dec) [complete volume]
1998: Vol. 23/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 24/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 25/1-12 (Jan-Dec)
2001: Vol. 26/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 27/2-12 (1/03) (Feb-Dec/Jan)
2003: Vol. 28/2-12 (Feb-Dec)
2004: Vol. 29/1-12 (Jan-Dec/Jan)
2005: Vol. 30/2-12 (Feb-Dec/Jan)
2006: Vol. 31/2-12 (Feb-Dec)
2007: Vol. 32/1-4 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2008: Vol. 33/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2009: Vol. 34/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2010: Vol. 35/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2011: Vol. 36/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2012: Vol. 37/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2013: Vol. 38/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2014: Vol. 39/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec) [letzte Ausgabe]
JAZZ 58 – P-1048
(Mensuel pour la connaissance et la diffusion de la véritable musique de jazz)
Belgium
1958: Vol. 2/3 (Feb)
JEFFERSON – P-246
Sweden
1976: Vol. 8/#72
1992: Vol. 24/#95
1999: Vol. 31/#119
JEMF QUARTERLY – P-564
John Edwards Memorial Foundation
USA
1979: Vol. 15/54 (Summer)
JERRY’S RHYTHM RAG – P-551
Sweden
1993: #1-4 (Winter-Fall)
1995: #5
JERSEY JAZZ – P-247
Dedicated to the Performance, Promotion and Preservation of Jazz
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1974: Vol. 2/1 (Jan), 2/3-8 (Mar-Aug)
1975: Vol. 3/7-8 (Jul-Aug), 3/11 (Dec)
1976: Vol. 3/12 (Jan), Vol. 4/1-10 (Feb-Dec)
1977: Vol. 4/12 (Jan), Vol. 5/1-10 (Feb-Dec)
1978: Vol. 5/12 (Jan); Vol. 6/1-10 (Feb-Dec)
1979: Vol. 6/11 (Jan); Vol. 7/1-10 (Feb-Dec)
1980: Vol. 7/11 (Jan); Vol. 8/1-10 (Feb-Dec)
1981: Vol. 9/1-11 (Jan-Dec)
1982: Vol. 10/1-10 (Jan-Dec)
1983: Vol. 11/1-11 (Jan-Dec)
1984: Vol. 11/12 (Jan); Vol. 12/1-10 (Feb-Dec)
1985: Vol. 12/11 (Jan); Vol. 13/1-10 (Feb-Dec)
1986: Vol. 13/11 (Jan); Vol. 14/1-10 (Feb-Dec)
1987: Vol. 14/11 (Jan); Vol. 15/1-10 (Feb-Dec)
1988: Vol. 15/11 (Jan); Vol. 16/1-10 (Feb-Dec)
1989: Vol. 16/11 (Jan); Vol. 17/1-10 (Feb- Dec)
1990: Vol. 17/11 (Jan); Vol. 18/1-10 (Feb-Dec)
1991: Vol. 18/11 (Jan); Vol. 19/1-10 (Feb-Dec)
1992: Vol. 19/11 (Jan); Vol. 20/1-10 (Feb-Dec)
1993: Vol. 20/11 (Jan); Vol. 21/1-10 (Feb-Dec)
1994: Vol. 21/11 (Jan); 22/1-10 (Feb-Dec)
1995: Vol. 22/11 (Jan); 23/1-10 (Feb-Dec)
1996: Vol. 24/1-11 (Jan-Dec)
1997: Vol. 25/1-11 (Jan-Dec)
1998: Vol. 26/1-11 (Jan-Dec)
1999: Vol. 27/1-11 (Jan-Dec)
2000: Vol. 28/1-11 (Jan-Dec)
2001: Vol. 29/1-11 (Jan-Dec)
2002: Vol. 30/1-11 (Jan-Dec)
2003: Vol. 31/1-2, 4-11 (Jan-Feb, Apr-Dec)
2004: Vol. 32/1-12 (Jan-Dec)
2005: Jan-Feb
2007: Vol. 35/7 (Jul/Aug)
JET – P***
(USA)
1969: Vol. 36/1 (10.Apr) [Special über Martin Luther King]
JOSLIN’s JAZZ JOURNAL – P-248
Dedicated to the Glory of Record Collecting
USA
1982: Vol. 3/1 (Aug)1984: Vol. 3/2 (Mai)
1985: Vol. 3/2 (Aug)
1986: Vol. 5/1 (Feb)
1992: Vol. 11/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1993: Vol. 12/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1994: Vol. 13/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1995: Vol. 14/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1996: Vol. 15/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1997: Vol. 16/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1998: Vol. 17/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
1999: Vol. 18/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2000: Vol. 19/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2001: Vol. 20/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2002: Vol. 21/1-4 (Mar,May,Aug,Nov)
2003: Vol. 22/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2004: Vol. 23/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2005: Vol. 24/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2006: Vol. 25/1-4 (Feb,May,Aug,Nov)
2007: Vol. 26/1 (Feb), 26/3 (Aug) [last issue; periodical folded]
JOURNAL OF JAZZ DISCOGRAPHY – P-879
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1976: #1 (Nov)
1977: #2 (Jun)
1978: #3 (Mar)
1979: #4-5 (Jan,Sep)
JOURNAL OF JAZZ STUDIES – P-249
USA
1973: Vol. 1/1 (Oct)
1974: Vol. 1/2 (Jun); Vol. 2/1 (Dec)
1975: Vol. 2/2 (Jun)
1976: Vol. 3/2 (Spring); Vol. 4/1 (Fall)
1977: Vol. 4/2 (Spring/Summer)
1978: Vol. 5/1 (Fall/Winter)
1979: Vol. 5/2 (Spring/Summer)
Vol. 6/1 (Fall/Winter)
[continued as “Annual Review of Jazz Studies]
2011: Vol. 7/1 [digi.copy]
Journal of world Popular Music – P-1135
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JUBILATION NEWS – P-614
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Vol. 13/14 (11.Jul) [Joachim-Ernst Berendt: Jazz-Lady Nr. Eins (Mary Lou Williams)]
Vol. 13/15 (25. Jul), 16 (8. Aug), 17 (22. Aug), 18 (5. Sep) [Peter Bopp: Kleines Jazz-Lexikon]
JUST JAZZ GUITAR – P-811
The Publication for the Archtop and Jazz Guitar Enthusiast
England
1996: #7-8 (May,Aug)
1997: #10-11 (Feb,May), #13 (Nov); Collectors Edition #2 (Sep; special issue on Barney Kessel)
1998: #14-17 (Feb,May,Aug,Nov)
1999: #18-21 (Feb,May,Aug,Nov)
2000: #22-25 (Feb,May,Aug,Nov)
2001: #26-29 (Feb,May,Aug,Nov)
2002: #30-33 (Feb,May,Aug,Nov)
JUST JAZZ MAGAZINE – P-867
The Traditional Jazz Magazine
England
1999: #16-20 (Aug-Dec)
2000: #21-32 (Jan-Dec)
2001: #33-44 (Jan-Dec)
2002: #45-56 (Jan-Dec)
2003: #57-68 (Jan-Dec)
2004: #69 (Jan), #73-74 (May-Jun), #79(Nov)
2005: #87-88, 90-91 (Jul-Aug, Oct-Nov)
2006: #103-104 (Nov-Dec)
2007: #105-116 (Jan-Dec)
2008: #117-128 (Jan-Dec)
2009: #130-140 (Jan-Dec)
2010: #141-152 (Jan-Dec)
2011: #153-164 (Jan-Dec)
2012: #165-176 (Jan-Dec)
2013: #177-188 (Jan-Dec)
2014: #188-200 (Jan-Dec)
2015: #201-212 (Jan-Dec)
2016: #213-224 (Jan-Dec)
2017: #225-232 (Jan-Aug)
JUKE BLUES – P-1053
England
1985: #1-3 (Jul,Oct,Dec)
1986: #4-7 (Spring-Winter)
1987: #8-11 (Spring-Winter)
1988: #12-14 (Spring-Winter)
1989: #15-18
1990: #19-22
1991: #23-24
1992: #25-26
JUUL’S HALO – P-877
Netherlands
1999: Vol. 1/4 (Sep/Oct)
KATAKOMBINATIONEN – P-807
Mitteilungsblatt des studentischen “club priv’” Katakombe für Literatur, Malerei, Musik Mainz
Germany
1958: #25 (Jun)
1959: Jun
KELLER-KUNST-KELLER – P-790
Germany
1982: Mar/Jun
KEN COLYER TRUST NEWSLETTER & MEMORABLILIA – P-598
England
1992: March
1993: Sep
1995: Dez
1996: März
1996: Juni
1996: Sept
1996: Dez
1997: März
1997: Juni
1997: Sept
1997: Dez
1998: Febr
1998: Juni
1998: Sept
1998: Dez
1999: März
1999: Juni
1999: Herbst
1999: Winter
2000: Frühjahr
2000: Sommer
2000: Herbst
2000: Winter
2001: Frühjahr
2001: Sommer
2001: Herbst
2001: Winter
2002: Frühjahr
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2003: Frühjahr
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2003: Winter
2004: Frühjahr
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2004: Winter
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2005: Winter
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2007: Winter
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2008: Winter
2009: Frühjahr
2009: Sommer
2009: Herbst
2009: Winter
KEY – P-622
This Week in St.Louis
USA
1974: 6.-13.Jul
KEYBOARD – P-251
(Contemporary Keyboard)
USA
1975: Vol. 1/1 (Sep/Oct), (Nov/Dez)
1976: Vol. 2/1 (Jan/Feb), 2/2 (März/April), 2/3
(Mai/Juni), 2/4 (Aug), 2/5 (Okt), 2/6 (Dez)
1977: Vol. 3/2 (Feb), 3/3 März, 3/5 Mai, 3/6 Juni,
3/7 Juli, 3/8 Aug, 3/11 Nov, 3/12 Dez.
1978: 4/1-12 (Jan-Dez)
1979: Vol. 5/2-12 (Feb-Dez)
1980: Vol. 6/1-4 (Jan-April), 6/11-12) (Nov, -Dez)
1981: Vol. 7/1-5 (Jan-Mai), 7/7-11 (Juli-Nov)
1982: Vol. 8/1 (Jan), 8/3-12 (März-Dez)
1983: Vol. 9/1-2 (Jan-Febr) 9/10 (Oct)
1984: Vol. 10/8 (Aug)
1986: Vol. 12/9 (#125/Sep)
1992: Vol. 18/1 (#189/Jan), 4 (#192/Apr), 6 (#194/Jun), 8-10 (#196-198)
1993: Vol. 19/1 (#201/Jan), 6 (#206/Jun), 10-12 (#210-212/Oct-Dec)
1994: Vol. 20/1-7 (#213-219/Jan-Jul)
1997: Vol. 23/1 (#249/Jan), 3-9 (#251-257/Mar-Sep), 11-12 (#259-260/Nov-Dec)
2000: Vol. 26/9-12 (#294-297/Sep-Dec)
2001: Vol. 27/1-7 (#298-304)
2002: Vol. 28/4-9 (#313-318,Apr-Sep)
KEYBOARD CLASSICS & Piano Stylist – P-1069
USA
1993: Vol. 13/2-6 (Mar/Apr-Nov/Dec)
1994: Vol. 14/1-6 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1995: Vol. 15/2 (Mar/Apr)
KEYBOARDS – P-870
Germany
1998: #12 (Dec)
2008: #2 (Feb)
KEY NOTES – P-252
Netherlands
1975/1: #1
1976/1: #3
1980/2: #12
1982/2: #16
1983/1: #17
1984/1: #19
1986: #23
KEYS – P-883
Belgium
1979: [one issue]
KIRCHENMUSIKALISCHE NACHRICHTEN – P-876
Germany
1999: Vol. 50/4 (Oct/Dec)
KIRCHENMUSIKER, Der – P-253
Mitteilungen der Zentralstelle für evangelische Kirchenmusik
Germany
1965: Vol. 16/5 (Sep/Oct) [Joachim-Ernst Berendt: Ekstase im Gottesdienst. Der Spiritual in seiner und in unserer Welt]
KLASSIK HEUTE – P- 903
(Germany)
1999: Vol. 2/11 (Nov)
KLON JAZZ GUIDE – P-254
(ab 7/2003 fortgeführt als KJazz 88.1 FM)
USA
1992: Vol. 12/1-2 (Jan/Mar, Apr/Jun)
1993: Vol. 13/1-4 (Jan/Mar-Oct/Dec)
1994: Vol. 14/2 (Apr/Jun) [Sonderheft Jazz West Coast], 14/4 (Nov/Dec)
1995: Vol. 15/1-4 (Jan/Mar-Oct/Dec)
1996: Vol. 16/1 (Jan/Mar), 16/3 (Jul/Sep), 16/4 (Oct/Dec)
1997: Vol. 17/1 (Jan/Mar), 17/3 (Jul/Sep), 17/4 (Oct/Dec)
1998: Vol. 18/1-2, (Jan/Mar-Apr/Jun), 19/4 (Oct/Dec)
2000: Vol. 20/1-4 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2001: Vol. 21/1-4 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2002: Vol. 22/1-3 (Jan/Mar-Jul/Sep)
2003: Vol. 23/2-3 (fortgeführt als KJazz 88.1 FM) (Apr/Jun- Jul/Aug/Sep)
2004: Vol.24/1-4(Jan/Mar-Oct-Dec)
2005: Vol. 25/1(Jan/Mar)
KNIT KNEWS – P-813
USA
1998: Jan
KNOTES – P-255
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1991: Vol. 1/1-5 (Jan/Feb-Nov/Dec)
KONKRET – P-256
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1967: #9 (Sep) [Joachim-Ernst Berendt: Joachim-Ernst Berendts Jazz-Magazin]
KONTAKTE – P-1096
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1964: Oct
KONTRA – P-1064
(Zeitschrift für Klang, Bewegung und Sprache)
Austria
2006: #8 (Apr)
KONTRASTE – P-257
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1965: #18 [Joachim-Ernst Berendt: Jazz]
DER KREIS – P-778
(Zeitschrift für künstlerische Kultur)
Germany
1929: Vol. 6/4 (Apr)
KUNST & KULTUR – P-1150
Kulturpolitische Zeitschrift der IG Medien
Germany
1994: Vol. 1, #1-2 (Feb-Mar)
1995: Vol. 2, #4-5 (May-Jun/Aug)
KUNSTFORUM – P-728
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1996: #134 (May/Sep)
KURT WEILL NEWSLETTER – P-258
USA
1986: Vol. 4/1-2 (Spring, Fall)
1987: Vol. 5/1 (Spring)
1988: Vol. 6/1-2 (Spring, Fall)
1989: Vol. 7/1-2 (Spring, Fall)
1990: Vol. 8/1-2 (Spring, Fall)
1991: Vol. 9/1-2 (Spring, Fall)
1992: Vol. 10/1-2 (Spring, Fall)
1993: Vol. 11/1-2 (Spring, Fall)
1994: Vol. 12/1-2 (Spring, Fall)
1995: Vol. 13/1-2 (Spring, Fall)
1996: Vol. 14/1-2 (Spring, Fall)
1997: Vol. 15/1-2 (Spring, Fall)
1998: Vol. 16/1-2 (Spring, Fall)
1999: Vol. 17/1-2 (Fall)
2000: Vol. 18/1-2 (Fall)
2001: Vol. 19/1-2 (Spring-Fall)
2002: Vol. 20/1-2 (Spring-Fall)
2003: Vol. 21/1-2 (Spring-Fall)
2004: Vol. 22/1-2 (Spring-Fall)
2005: Vol. 23/1 (Spring)
2006: Vol. 24/1-2 (Spring-Fall)
2007: Vol. 25/1-2 (Spring-Fall)
2008: Vol. 26/1-2 (Spring-Fall)
2009: Vol. 27/1-2 (Spring-Fall)
2010: Vol. 28/1-2 (Spring-Fall)
2011: Vol. 29/1-2 (Spring-Fall)
2012: Vol. 30/1-2 (Spring-Fall)
2013: Vol. 31/1-2 (Spring-Fall)
2014: Vol. 32/1-2 (Spring-Fall)
2015: Vol.33/1-2 (Spring-Fall)
2016: Vol. 34/1-2 (Spring-Fall)
2017: Vol.35/1 (Spring)
KWICK DRUM TIPS – P-259
USA
1991: #8
L’INDEPENDANT DU JAZZ – P-265
France
1975: #3-5 (Apr-Oct)
1976: #6-9 (Jan-Oct)
1977: #10-13 (Apr-Oct)
1978: #14-16 (Jan-May)
1979: #17-19 (Jan-Oct), 17bis
1980: #21 (May)
L’UMJ EN CHANTIER (LA GAZETTE) – P-450
(Union des Musiciens de Jazz)
France
1992: #2-3 (Summer-Winter)
1993: #4-5 (Spring-Winter)
1994: #6-7 (Summer-Winter)
1995: #8 (Summer)
1996: #9 (Summer)
2000: #12 (Jan)
L.A. JAZZ SCENE – P-457
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1992: #58 (Jun)
LABORATORIO MUSICA – P-486
Italy
1979: Vol. 1/4-7/8 (Sep-Dec/Jan)
1980: Vol. 2/9 (Feb + Dossier Musica, istituzioni e legislazione), 11 (Apr)
LABEL JAZZ – P-260
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1991: #4-6 (Apr/May/Jun-Oct/Nov/Dec)
1992: #7
1993: #8
LATIN BEAT – P-261
Salsa, Afro-Antillana, Latin Jazz and More
USA
1991: Vol. 1/1-11 (Jan-Dec/Jan)
1992: Vol. 2/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1993: Vol. 3/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1994: Vol. 4/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1995: Vol. 5/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1996: Vol. 6/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1997: Vol. 7/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1998: Vol. 8/1-10 (Feb-Dec/Jan)
1999: Vol. 9/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2000: Vol. 10/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2001: Vol. 11/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2002: Vol. 12/2-10 (Mar-Dec/Jan)
2003: Vol. 13/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2004: Vol. 14/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2005: Vol. 15/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2006: Vol. 16/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2007: Vol. 17/1-10 (Feb-Dec/Jan)
2008: Vol. 18/1 (Feb)
LEAD BELLY NEWSLETTER – P-704
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1990: Vol. 1/1 (Autumn)
1991: Vol. 1/2-4 (Winter-Fall)
1992: Vol. 2/1-4 (Winter-Fall)
1993: Vol. 3/1-4 (Winter-Fall)
1994: Vol. 4/1-4 (Winter-Fall)
1995: Vol. 5/1-4 (Winter-Fall)
1996: Vol. 6/1-4 (Winter-Fall)
DAS LEBEN – P-769
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1927: Vol. 5/1 (Jul)
1928: Vol. 6/6 (Dec)
LEE LO’S JAZZ NEWSLETTER – P-262
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1992: Vol. ¾-5 (Apr-May)
LEG AUF UND SIEH FERN – P-1149
Germany
1965: #1-2 (Jan-Feb), 5-12 (May-Dec)
1966: #1-6 (Jan-Jun), 8 (Aug), 10 (Oct), 12 (Dec)
1967: #3 (Mar), 11 (Nov)
1968: #1 (Jan), 8-9 (Aug.Sep)
LETTER FROM EVANS – P-263
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1989: Vol. 1/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1990: Vol. 1/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); Vol. 2/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1991: Vol. 2/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); Vol. 3/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
1992: Vol. 3/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); Vol. 4/1 (Sep/Oct)
1993: Vol. 4/2-4/4 (winter-summer); 5/1 (Fall)
1994: Vol. 5/2-4 (Winter-Summer) [eingestellt]
LETTRE INTERNATIONAL – P-541
Germany
1989: #6
1993: #20 [Gary Giddins: Listig wie ein Fuchs. Dizzy Gillespie]
1994: #24 [Peter Niklas Wilson: Improvisation. 16 Stichworte zu einer flüchtigen Kunst]
LE POINT DU JAZZ – P-1159
France
1973. #09 (Dez)
1974: #10 (Okt)
1981: #17 (Juli)
1982: #18 (Nov)
1984: #19 (Juni)
LIBERTY – P-1156 (USA)
(The Nostalgia Magazin)
1973: Vol.1 #8 (Spring)
LIFE – P-264
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1955: Vol. 18/3 (7.Feb)
1966: Vol. 60/15 (15.Apr) [Richard Meryman: Louis Armstrong. An Authentic American Genius; Armstrong-Cover]
LIGNE 8 -P-1045
Le Journal de L’Opera National de Paris
France
2005: Vol. 7 (Nov/Dec)
The LIGNTNING EXPRESS – P-1102
An Occasional Newspaper Devoted to American Music
USA
1976: #3
LINERNOTES – P-266
Stateline Jazz Society
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1992: Vol. 2/1 (Jan)
LIRA –P-1145
Musikmagasin
Sweden2010: #22011: #1-2
2012: #2 (Mar), 4 (Sept)
LIST UDRUZENJA JAZZ MUZICARA – P-765
Bulgaria
1953: #1 (Aug)
1954: #2 (Feb)
LISTEN TO NORWAY – P-550
Norway
1993: Vol. 1/1-2
1994: Vol. 2/1-3
1995: Vol. 3/1-3
1996: Vol. 4/1 [complete volume]
1997: Vol. 5/1-3
1998: Vol. 6/1-3
1999: Vol. 7/1-3
2000: Vol. 8/1-3
2001: Vol. 9/1 [eingestellt]
LIVING BLUES – P-267
USA
1970: Vol. 1, #1-4 (Spring-Winter)
1971: Vol. 2, #5-7 (Spring-Winter)
1972: Vol. 3, #8-11 (Spring-Winter)
1973: Vol. 4, #12-15 (Spring-Winter)
1974: Vol. 5, #16-18 (Spring-Fall)
1975: Vol. 6, #19-24 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1976: Vol. 7, #25-30 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1977: Vol. 8, #31-35 (Mar/Apr-Nov/Dec)
1978: Vol. 9, #36-41 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1979: Vol. 10, #42-44 (Jan/Feb-Fall)
1980: Vol. 11, #45/46-49 (Spring-Winter)
1981: Vol. 12, #50-51 (Spring-Summer)
1982: Vol. 13, #52-55 (Spring, Summer/Fall, Fall/Winter, Winter)
1983: Vol. 14, #56-58 (Spring-Winter)
1984: Vol. 15, #59-62 (Spring-Winter)
1985: Vol. 16, #63-66 (Jan/Feb-Jul/Aug)
1986: Vol. 17, #67-72 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1987: Vol. 18, #73-77 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1988: Vol. 19, #78-83 (Jan/Feb -Nov/Dec)
1989: Vol. 20, #84-89 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1990: Vol. 21, #90 (Mar/Apr)
1991: Vol. 22, #95-100 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1992: Vol. 23, #101-106 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1993: Vol. 24, #107-112 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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1995: Vol. 26, #119-124 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1996: Vol. 27, #125-130 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1997: Vol. 28, #131-136 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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LOOKING AHEAD – P-270
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1989: Vol.1/2 (Mar/Apr)
1993: Apr/May, Aug/Sep, Oct/Nov, Dec/Jan
1994: Feb/Mar-Apr/May, Aug/Sep-Dec/Jan
1995: Feb/Mar-Apr/May-Aug/Sep-Oct/Nov-Dec/Feb
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1989: Vol. 5/3-8 (Feb-Oct/Nov); Vol. 6/1 (Dec/Jan)
1990: Vol. 6/2-6 (Feb/Mar-Oct/Nov); Vol. 7/1 (Dec/Jan)
1991: Vol. 7/2-5 (Mar/Apr-25.Sep), #62 (Dec)
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1998: Vol. 14, #95-99 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: Vol. 15, #100-102 (Mar/Apr-Winter)
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1972: #1-12
1973: #1-121974: #1-12
1975: #10, (komplett gebunden #1-12)
1977: #1-12
1978: #1-12
1979: #1-12
1980: #1-12
1981: #1-12
1982: #1-12
1983: Vol. 21 #1-9
1986. Vol. 24 #5, #6, #8-12,
1988: Vol. 26/10, 12
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1947: Vol. 2/1 (Jan), 5 (May), 8-9 (Aug-Sep)
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1960: Vol.04/1-24
1961: Vol.05/1-24
1962: Vol.06/1-24
1963: Vol.07/1-24
1966. Vol.10/1-24
1967: Vol.11/1-24
1968: Vol.12/1-24
1969: Vol 13/1-24
1970: Vol. 14/1-14/24
1971: Vol. 15/1-15
1972: Vol. 16/1-12
1973: Vol. 17/1-12
1974: Vol. 18/1-12
1975: Vol. 19/1-12
1976: Vol. 20/1-12
1977: Vol. 21/1-12
1978: Vol. 22/1-12
1979: Vol. 23/1-12
1980: Vol. 24/1-12
1981: Vol. 25/1-12
1982: Vol. 26/1-12
1983: Vol. 27/1-12
1984: Vol. 28/1-12
1985: Vol. 29/1-12
1986: Vol. 30/1-12
1987: Vol. 31/1-12
1988: Vol. 32/1-12
1989: Vol. 33/1-12
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1955: 1.Jan-19.Mar, 2.Apr-25.Jun, 9.Jul-31.Dec
1956: 7.Jan-11.Feb, 7.Apr-29.Dec
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1958: 4.-18.Jan, 1.Feb-27.Dec
1959: 3.Jan-20.Jun, 8.Aug-10.Oct, 24.Oct-26.Dec
1960: 7.Jan-9.Apr, 23.Apr-10.Dec, 24.-31.Dec
1961: 7.Jan-18.Feb, 4.Mar-24.Jun, 8.Jul-30.Dec
1962: 13.Jan-11.Aug, 1.Sep-10.Nov, 24.Nov-8.Dec, 29.Dec
1963: 5.Jan-16.Feb, 2.-9.Mar, 6.-27.Apr, 11.May, 21.Sep, 19.Oct, 2.Nov
1964: 21.Mar, 4.Apr-26.Sep, 2.-17.Oct, 31.Oct-26.Dec
1965: 2.Jan-27.Feb, 13.-20.Mar, 3.Apr, 1.-8.May, 22.May, 5.Jun-10.Jul, 24.Jul-18.Sep, 9.Oct-20.Nov, 4.-25.Dec
1966: 25.Feb, 9.Apr-21.May, 4.-25.Jun, 9.Jul, 23.Jul, 8.-20.Aug, 17.-24.Sep, 8.Oct-5.Nov, 19.Nov, 31.Dec
1967: 14.Jan-4.Feb, 8.Apr, 22.Apr, 27.May-7.Oct, 2.-16.Dec
1968: 13.-20.Jan, 3.Feb-9.Mar, 13.Apr-1.Jun, 15.-29.Jun, 13.-27.Jul, 7.-14.Sep, 5.Oct-28.Dec
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1971: 2.Jan-13.Mar, 27.Mar-2.Oct, 16.Oct, 30.Oct-11.Dec
1972: 15.Jan-6.May, 20.May-29.Jul, 12.Aug, 2.Sep, 14.-21.Oct, 4.Nov, 25.Nov-30.Dec
1973: 6.Jan-17.Mar, 31.Mar, 14.Apr, 2.Jun, 16.Jun, 7.Jul, 25.Aug, 15.Sep,
29.Sep, 3.-10.Nov, 24.Nov
1974: 2.Feb, 23.Feb, 9.-30.Mar, 18.May-15.Jun, 29.Jun-17.Aug, 14.Sep-28.Dec
1975: 4.Jan-1.Feb, 29.Mar-5.Apr, 12.Apr-10.May, 24.May.-7.Jun, 2.Aug, 27.Sep, 29.Nov
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1977: 8.-15.Jan, 5.Feb, 7.May, 28.May-4.Jun, 6.Aug
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1983: 1.Jan-17.Dec
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1985: 5.-12.Jan, 26.Jan-7.Dec, 21./28.Dec
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1972: Vol.4 #1-31974: Vol.6 #24
1975: Vol.7 #25 bis #32
1977: Vol.9 #33 bis #36
1977/8 Vol.10 #37 bis #40
1978/9 Vol.11 #41 bis #45
1980: Vol.12 #46 bis #48
1980/1 Vol.13 #49 bis #52
1981/2 Vol.14 #53 bis #56
1982/3 Vol.15 #57 bis #60
1983. Vol.16 #4
1984: #62 bis #65 (Spring – Autumn)
1985: #66 bis #69 (Spring – Autumn)
1986: #70 bis #73 (Spring – Autumn)
1987: #74, #75, #77 (#76 fehlt)
1988: #78 bis #80
1989: #81 Spring, #82 Summer
1990: #85, #87, #88 (#86 fehlt)
1991: #89 bis #92
1992: #94 (Summer)
1993: #98, #99, #100 (Winter)
1994: #102, #103, #104
1995: #105 bis #108 (Winter)
1996: #109, #110, #112 (#108 fehlt)
1997: #113-116 (Spring-Winter)
1998: #117-121 (Spring-Winter)
1999: #122-125 (Spring-Winter)
2000: #126-129 (Spring-Winter)
2001: #130-133 (Spring-Winter)
2002: #134-137 (Spring-Winter)
2003: #138-141 (Spring-Winter)
2004: #142-145 (Spring-Winter)
2005: #146-149 (Spring-Winter)
2006: #150-153 (Spring-Winter)
2007: #154-157 (Spring-Winter)
2008: #158-161 (Spring-Winter)
2009: #162-165 (Spring-Winter)
2010: #166-169 (Spring-Winter)
2011: #170-173 (Spring-Winter)
2012: #174-177 (Spring-Winter)
2013: #178-181 (Spring-Winter)
2014: #182-185 (Spring- Winter)
2015: #186-189 (Spring-Winter)
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1946: Vol. (64)/1-10, 12
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1987: Vol. 11/6-7 (Jun-Jul), 9 (Sep), 10-11 (Oct-Nov)
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1989: Vol. 13/1-12 (Jan-Dec)
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1991: Vol. 15/1-12 (Jan-Dec)
1992: Vol. 16/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
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2010: Vol. 8/1-4 (Jan/Mar-Oct/Dec)
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MUZIEK EXPRES – P-804
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1959: Vol. 4/38-42 (Feb-Jun), 44 (Aug)
MUZIEKKRANT – P-510
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1983: #17 (Jan-Mar)
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1986: Jul
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1985: #1 (Apr), 2 (Sep)
1986: #3-5 (Jan-Sep)
1987: #6 (Jan)
1998: #7 (Oct)
1999: #8,9-11 (Jan,Mar,Jun,Sep)
2000: #12-15 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2001: #16-19 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2002: #20-23 (Jan,Apr,Jul,Oct)
INDEX OF MUSICIANS ISSUES 1-25
2003: #24-27 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2004: #28-31 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2005: #32-35 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2006: #36-39 (Jan,Apr,Jul,Oct)CONTENTS OF ISSUES 31-40
2007: #40-43 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2008: #44-47 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2009: #48-51 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2010: #52-54 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2011: #55-59 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2012: #60-63 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2013: #65-67 (Apr,Jul,Oct)
2014: #68-71 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2015: #72-75 (Jan,Apr,Jul,Oct)
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NATIONAL JAZZ FOUNDATION ARCHIVE NEWSLETTER – P-724
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1996: #1-2 (Spring,Autumn)
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2001: #10 (Summer); forgeführt als “National Jazz Archive Newsletter)
2002: #10 (Summer)
Neděle – P-1113
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NEDERLANDS JAZZ ARCHIEF BULLETIN (NJA Bulletin) – P-315
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1991: #1 (Sep), #2 (Dec)
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1993: #7 (Mar), #8 (Jun), #9 (Sep), #10 (Dec)
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1999: #31-34 (Mar,Jun,Sep,Dec); Index #29-32
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2007: #62-65 (Jan,Apr,Jul,Oct)
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2009: #70-73 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2010: #74-77 (Jan,Apr,Jul,Oct)
2011: #78-81 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2012: #82-84 (Mar,Jun,Sep) (Dec fehlt)
2013: #86-89 (Mar,Jun,Sep,Dec)
2014: #90-93 (Mar,Jun,Sep,Dec)
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1982: #1 (Jan), 5 (May)
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1991: #1 (Jan), 5 (May), 6 (Jun)
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1998: #1-3 (Jan/Feb-May/Jun), 6 (Nov/Dec)
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2011: #105-106 (Jan-Feb) [last issue under this name. new name: The New York City Jazz Record]
2011: #107-116 (Mar-Dec)
2012: #117-128 (Jan-Dec)
2013: #129-140 (Jan-Dec)
2014: #141-152 (Jan-Dec)
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[kein Re-Abo, da Zeitschrift komplett online als PDF-Download verfügbar]
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2007: Vol. 16/1-3
2008: Vol. 18/1-3 (Winter/Spring-Fall)
2009: Vol. 19/1-3 (Winter/Spring-Fall)
2010: Vol. 20/1-3 (Winter/Spring-Fall)
2011: Vol. 21/1-2 (Winter/Spring-Fall)
2012: Vol. 22/1-2 (Winter/Spring-Fall)
2013: Vol. 23/1-2 (Winter/Spring-Summer/Fall)
2014: Vol. 24/1 (Summer/Fall)2015: Vol. 25/1-2 (Fall/Winter-Spring/Summer)
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2004: Vol. 17/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 18/1-10 (Jan-Sep,Dec) [complete; missing issues caused by Hurricane Katrina]
2006: Vol. 19/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 20/1-12 (Jan-Dec)
2008: Vol. 21/1-12 (Jan-Dec)
2009: Vol. 22/1-12 (Jan-Dec)
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1997: #16-18 (Apr/May-Aug/Sep)
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1999: #28 (Apr/May), #30 (Aug/Sep)
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2004: #56-61 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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2008: #80-85 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2009: #86-91 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2010: #92-97 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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2012: #104-109 (Jan/Feb-Nov/Dec)
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1951: Mar-Jun, Aug, Oct-Nov
1952: Apr-May, Jul-Sep
1953: Jul, Aug
1954: Jan-Dec
1955: Mar-Apr, Jun-Dec
1956: Jan-Dec
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1959: Vol. 27/1-12 (Jan-Dec)
1960: Vol. 28/1-12 (Jan-Dec)
1961: Vol. 29/1-12 (Jan-Dec)
1962: Vol. 30/2 (Feb), 4-9 (Apr-Sep)
1963: Vol. 31/5 (May), 8 (Jul/Aug), 12 (Dec)
1964: Vol. 32/1-12 (Jan-Dec)
1965: Vol. 33/1-12 (Jan-Dec)
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1971: Vol. 39/1-12 (Jan-Dec)
1972: Vol. 40/1-12 (Jan-Dec)
1973: Vol. 41/1-12 (Jan-Dec)
1974: Vol. 42/1-12 (Jan-Dec)
1975: Vol. 43/1-12 (Jan-Dec)
1976: Vol. 44/1-3 (Jan-Mar), 5-8 (May-Aug)
1977: Vol. 45/1-12 (Jan-Dec)
1978: Vol. 46/1-12 (Jan-Dec)
1979: Vol. 47/1-12 (Jan-Dec)
1980: Vol. 48/1-12 (Jan-Dec)
1981: Vol. 49/1-12 (Jan-Dec)
1982: Vol. 50/1-12 (Jan-Dec)
1983: Vol. 51/1-12 (Jan-Dec)
1984: Vol. 52/1-12 (Jan-Dec)
1985: Vol. 53/1-12 (Jan-Dec)
1986: Vol. 54/1-12 (Jan- Dec)
1987: Vol. 55/1-5 (Jan-May), 11-12 (Nov-Dec)
1988: Vol. 56/1-10 (Jan.Oct), 12 (Dec
1989: Vol. 57/1-4 (Jan-Apr), 6 (Jun), 9-10 (Sep-Oct), 11 (Nov),
1990: Vol. 58/2-3 (Feb, März), 6-9 (Jun-Jul/Aug, Sept), 10 (Oct), 12 (Dec)
1991: Vol. 59/1-4 (Jan-Apr), 6 (Juni), 7/8-10 (Jul/Aug-Oct)
1992: Vol. 60/1-12 (Jan-Dec)
1993: Vol. 61/1-12 (Jan-Dec)
1994: Vol. 62/1-12 (Jan-Dec)
1995: Vol. 63/1-12 (Jan-Dec)
1996: Vol. 64/1-12 (Jan-Dec)
1997: Vol. 65/1-6 (Jan-Jun), 9-10 (Sep-Oct)
1998: Vol. 66/1-12 (Jan-Dec)
1999: Vol. 67/1-12 (Jan-Dec)
2000: Vol. 68/1-12 (Jan-Dec)
2001: Vol. 69/1-12 (Jan-Dec)
2002: Vol. 70/1-12 (Jan-Dec)
2003: Vol. 71/1-12 (Jan-Dec)
2004: Vol. 72/1-12 (Jan-Dec)
2005: Vol. 73/1-12 (Jan-Dec)
2006: Vol. 74/1-12 (Jan-Dec)
2007: Vol. 75/1-12 (Jan/Feb-Dec/Jan)
2008: Vol. 76/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2009: Vol. 77/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2010: Vol. 78/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2011: Vol. 79/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2012: Vol. 80/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2013: Vol. 81/1-5 (Feb/Mar-Nov/Dec)
2014: Vol. 82/1-6 (Feb/Mar-May/Jun, Sep/Oct, Dec/Jan)
2015: Vol. 83/1-3, 5-6 (Feb/Apr, Jul/Aug, Nov-Dec)
2016: Vol. 84/1-6 (Mar/Apr-Dec/Jan)
2017: Vol. 85/1-3 (Feb/Apr-Jul/Aug)
OSTEUROPA – P-1028
2005: Vol. 55/11 (Nov) [Einzelheft]
OSTINATO – P-479
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1990: #2-3
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1979: Vol. 1/2 (Sep-Dec)
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Performing Arts Network. Supplement to “Il Nuovo Ravennate”/
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1991: #5 (8.Feb), #12 (29.Mar), #137 (8.Jul)
1992: #54 (7.Mar), #199 (26.Jun)
1993: #45 (24.Feb), #119 (16.Jun)
1994: Vol. 4/1-2 (Feb,Jun)
1995: Vol. 5/1-3 (Feb,Jun,Sep)
1996: Vol. 6/1-3 (Feb,Jun,Oct)
1997: Vol. 7/1-3 (Mar,Jun,Oct)
1998: Vol. 8/1-3 (Feb,Jun,Oct)
1999: Vol. 9/1-3 (Mar,Jun,Oct)
2000: Vol. 10/1-3 (Mar,Jun,Oct)
2001: Vol. 11/1-3 (Mar,Jun,Oct)
2002: Vol. 12/1-3 (Mar,Jun,Nov)
2003: Vol. 13/1-2 (Feb-Jun)
2004: Vol. 14/1-3 (Feb,Jun,Oct)
2005: Vol. 15/1-3 (Feb,Jun,Sep)
2006: Vol. 16/1-3 (Feb,Jun,Sep)
2007: Vol. 17/1-3 (Feb,Jun,Sep)
2008: Vol. 18/1-3 (Feb,Jun,Oct)
2009: Vol. 19/ 1,3 (Feb, Sep)
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PAERNU JAZZ – P-1172 (Paernu, Estland)
1988: Paernu Jazz
PANORAMADE – P-595
Le magazine de fans de John Zorn
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1993: #1
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PAPA JAZZ – P-333
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1972: #1
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1974: #4
1975: #5
1976: #6
1977, #7
1978: #8-9
1979: #10
1980: #11-12
1981: #13
1982: #14
1983: #15
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PAPA JOE’s KUNST & BIER BLATT – P-783
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PARKETT, Das – P-334
Monatszeitschrift zur Kultivierung des Gesellschaftstanzes
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1955: Vol. 85 (May) [Peter Bopp: Was man vom Jazz wissen sollte…]
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Monatsschrift für Wissenschaft und Praxis in Kirche und Gesellschaft
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1994: Vol.83/6 (Jun) [Hans-Martin Gutmann: Popularmusik – vernachlässigtes Thema der Religionspädagogik]
PC & MUSIK – P-869
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1999: #4 (Jun/Jul)
PEACE WARRIORS – P-976
France
1997: #5 (Spring), 6 (Fall)
1998: #7 (Jan), 9 (Oct)
1999: #10 (Jan), 11 (Apr)
PENGUIN MUSIC MAGAZINE – P-336
England
1947: #2, 4
PERCUSSION CREATIV – P-843
(Newsletter)
Germany
1999: #1-3
2000: #1
PERCUSSION NEWS – P-337
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1992: Mar
PERCUSSIVE NOTES – P-338
USA
1991: Vol. 30/1 (Oct)
PERSPEKTIVEN – P-339
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1953: #5 (Nov) [Otis Ferguson: Der junge Mann mit der Trompete]
1954: #9 (Fall) [Joachim-Ernst Berendt: Der Jazz in Europa]
1956: #14-15 (Winter-Spring)
PETITE QUINZAINE, Le – P-485
France
1978: #29-30 (19.Apr-26.Apr)
PFMENTUM – P-794
“to advocate and promote the creation and performance of new music in Ventura”
USA
1997: fall
PHONO – P-340
Germany
1954: #1-3
 

PHOTO – P-341
Die Zeitschrift für Fotografie und Film
Germany
1973: #3 [some jazz photos by Art Kane]
1974: #20 [no jazz content]

PIANO & KEYBOARD – P-749
up to #159: “THE PIANO QUARTERLY”
USA
1981: #115 (Fall)
1988: #141 (Spring)
1989: #148 (Winter)
1993: #160-165 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1994: #166-171 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1995: #172-173 (Jan/Feb-Mar/Apr, 175-177 (Jul/Aug-Nov/Dec)
1996: #178-183 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1997: #186-189 (May/Jun-Nov/Dec)
1998: #190-195 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1999: #196-201 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #202-207 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2001: #208 (Jan/Feb)
PIANOFORTE – P-342
Germany
1991: Vol. 1/1 [Albrecht Piltz: Bill Evans]
PIANO NEWS – P-871
Magazin für Klavier und Flügel
Germany
1999: #4 (Jul/Aug)
PIANO STYLIST – P-723
& Jazz Workshop
USA
1988: Jan-Feb, Jun/Jul-Aug/Sep [Jazz & Keyboard Workshop]; Oct/Nov
1989: Dec/Jan-Oct/Nov
1990: Apr/May-Oct/Nov
1991: Feb/Mar, Aug/Sep
PIANO TODAY – P-1051
(formerly Keyboard Classics & Piano Stylist)
1995: Vol. 15/3-6 (May/Jun-Nov/Dec)
1996: Vol. 16/1 (Jan/Feb), 3-5 (May/Jun-Fall), Vol. 17/1 (Winter)
1997: Vol. 17/3-4 (Summer-Fall), 18/1 (Winter)
1998: Vol. 18/2-4 (Spring-Fall)
1999: Vol. 19/2-4 (Spring-Fall)
2000: Vol. 20/1-2 (Winter-Spring), 4 (Fall)
2001: Vol. 21/2-4 (Spring-Fall)
2002: Vol. 22/1-2 (Winter-Spring), 4 (Fall)
2003: Vol. 23/1-2 (Winter-Spring)
PICKUP – P-343
The Record Collector’s Guide
1946: Vol. 1/1 (Jan), 3-5 (Mar-May), 7 (Jul), 9-12 (Sep-Dec)
1947: Vol. 2/1-12 (Jan-Dec)
PIECES OF JAZZ – P-1080
England
1968: #2
1969: #5-6
1970: #1
PITT – P-344
USA
1988: Sep
PJS-INFOBLATT – P-449
(Pro Jazz Schweiz)
Switzerland
#1-3
1989: #4 (Dec)
1990: #5 (Mar), 6 (Jun), 7/8 (Monographie: Bill Mantovani)
1991: #9 (Mar), 10 (Oct), 11/12 (Sieben Jahrzehnte afro-amerikanische Musik in der Schweiz)
1992: #13 (May), 14 (Jul), 15 (Aug), 16/17 (Oct: Spezialausstellung Big Bands: Fred Böhler – George Gruntz)
1993: #18 (Mar), 19 (Aug), 20 (Dec)
1994: #21 (Mar)
1995: #23 (Jan), 24 (Nov: Jazz im Umbruch 1940-1960)
PL YEARBOOK OF JAZZ – P-345
USA
1946
1947 [as PL Jazzbook]
PLAKATJOURNAL – P-1077
Germany
1995: #1 (Spring)
PLANET JAZZ – P-753
Canada
1997: Vol. 1 (Spring,Fall)
1998: Vol. 2 (Spring,Fall/Winter)
1999: Vol. 3 (Spring,Fall/Winter)
2000: Vol. 4 (Spring/Summer-Fall/Winter)
2001: Vol. 5 (Spring/Summer-Fall/Winter)
2002: Vol. 6 (Summer/Fall-Winter/Spring)
2003: Vol. 7 (Summer/Fall-Winter/Spring)
2004: Vol. 8 (Summer/Fall) [last issue; magazine folded]
PLAY BLACK – P-347
Germany
1980s: no year given, one issue
1987: Apr
PLAYBACK – P-639
USA
1949: Jan-Dec
1950: Jan-Mar
1952: Jan-Mar/Apr
PLAYBACK – P-346
The Bulletin of the National Sound Archive
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1992: #1 (Spring)
POINT DU JAZZ, Le – P-348
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1969: #1
1971: #4-5
1972: #6-7
1973: #8-9
1974: #10
1975: #11
1976: #12
1977: #13
1978: #14
1979: #15
1980: #16
1981: #17
1982: #18
1984: #19
1986: #20
POLISH MUSIC FORUM – P-461
Poland
1968/69: Vol. 1
1969/70: Vol. 2
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POMPI – P-349
Popular Music Periodicals Index
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1984-86: #1-2
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1988-89: #5
POPSCRIPTUM – P-350
Beiträge zur populären Musik
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1992: #1
POPÜLER MELODI – P-1098
Turkey
1961: #13 (23.Aug)
POPULAR MUSIC – P-351
England
1987: Vol. 6/1-3
1988: Vol. 7/1-3
1989: Vol. 8/1-3
1990: Vol. 9/1-3
1991: Vol. 10/1-3
1992: Vol. 11/1-3
1993: Vol. 12/1-3 [+ special issue: cummulative index vol. 6-10]
1994: Vol. 13/1-3
1995: Vol. 14/1-3
1996: Vol. 15/1-3
1997: Vol. 16/1-3
1998: Vol. 17/1-3
1999: Vol. 18/1-3
2000: Vol. 19/1-3
2001: Vol. 20/1-3
2002: Vol. 21/1-3
2003: Vol. 22/1-3
2004: Vol. 23/1-3
2005: Vol. 24/1-3
2006: Vol. 25/1-3
2007: Vol. 26/1-3
2008: Vol. 27/1-3
2009: Vol. 28/1-3
2010: Vol. 29/1-3
2011: Vol. 30/1-3
2012: Vol. 31/1-3
2013: Vol. 32/1-3
2014: Vol. 33/1-3
2015: Vol. 34/1-3
2016: Vol. 35/1-3
2017: Vol. 36/1-2
POPULAR MUSIC AND SOCIETY – P-1001
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2003: Vol. 26/1
POSAUNE, Die – P-352
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1962: Aug
1971: #9 (Jun)
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PRELUDE, FUGUE & RIFFS – P-353
News for friends of Leonard Bernstein
USA
1992: Summer,Fall
1993: Winter,Spring, Summer
1994: Winter,Spring, Fall
1995: Winter,Spring/Summer, Fall
1996: Winter,Spring/Summer, Fall
1997: Winter,Spring/Summer, Fall
1998: Winter,Spring/Summer,Fall
1999: Winter,Fall
2000: Winter,Spring/Summer/Fall
2001: Winter, Spring/Summer, Fall/Winter
2002: Spring/Summer/Fall/Winter
2003: Spring/Summer, Fall/Winter
2004: Spring/Summer/Fall/Winter
2005: Spring/Summer-Fall/Winter
2006: Spring/Summer-Fall/Winter
2007: Spring/Summer-Fall/Winter
2008: Spring/Summer-Fall/Winter
2009: Spring/Summer-Fall/Winter
2010: Spring/Summer-Fall/Winter
2011: Spring/Summer-Fall/Winter
2012: Spring/Summer-Fall/Winter
2013: Fall/Winter
2014: Spring/Summer-Fall/Winter
2015: Spring/Summer-Fall/Winter
2016: Spring/Summer-Fall/Winter
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PROFIL – P-779
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1989: Mar
1994: Sep
1995: #142 (Oct), 143 (Nov)
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PULSUS – P-889
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1981: Vol. 1/1
PURE JAZZ – P-1062
African-American Classical Music
2000: Vol.1/2
2011: Vol. 4/1 (Spring)
QUARTERLY RAG – P-618
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1966: Mar, Jun
1967: #1
1976: Apr
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QUARTICA JAZZ – P-766
Spain
1981: Vol.1/1-6 (Apr-Oct)
1982: Vol.2/7/8-9 (Jul-Sep)
1983: Vol.3/11-15/16 (Jan-May,Aug)
1984: Vol.4/17-18 (Jan-May)
1985: Vol.5/4-6 (Sep-Nov)
1986: Vol.6/8, 13-14 (Feb, Jul/Aug-Sep)
1987: Vol.7/17-21 (Mar-Jul/Aug)
DER QUERSCHNITT – P-768
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1924: Vol. 4/5 (Nov)
1927: Vol. 7/9 (Sep)
1929: Vol. 9/12 (Dec)
1930: Vol. 10/2-3 (Feb-Mar)
RADIO FREE JAZZ – P-355
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1976: May
1977: Jan-Dec
1978: Jan-Dec
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1972: Sep/Oct
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1970: Vol. ¾ (Sep); Vol. 4/1 (May), 4/4 (Nov) [sic]
1971: Vol. 5/2 (Jul), 5/4 (Nov)
1972: Vol. 6/2 (Jul, 6/4 (Nov)
1983: Vol. 17/2-4 (Jul,Sep,Nov)
1984: Vol. 17/5-6 (Jan,Mar); Vol. 18/2-4 (Jul,Sep,Nov)
1985: Vol. 19/4 (Nov)
1986: Vol. 19/5-6 (Jan,Mar)
1990: Vol. 23/5-6 (Jan,Mar); Vol. 24/1-4 (May,Jun,Sep,Nov)
1991: Vol. 24/5-6 (Jan,Mar); Vol. 25/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1992: Vol. 25/5-6 (Jan,Mar); Vol.26/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1993: Vol. 26/5-6 (Jan,Mar); Vol. 27/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1994: Vol. 27/5-6 (Jan,Mar); Vol. 28/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1995: Vol. 28/5-6 (Jan,Mar); Vol. 29/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1996: Vol. 29/5-6 (Jan,Mar); Vol. 30/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1997: Vol. 30/5-6 (Jan,Mar); Vol. 31/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1998: Vol. 31/5-6 (Jan,Mar); Vol. 32/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
1999: Vol. 32/5-6 (Jan,Mar); Vol. 33/1-4 (May,Jul,Sep,Nov)
2000: Vol. 33/5-6 (Jan-Mar); Vol. 34/1-3 (May,Jul,Sep)
2001: [no issues published between Sep.2000 and Nov.2002]
2002: Vol. 34/4 (Nov)
2003: Vol. 34/5-6 (Jan-Mar); Vol. 35/1-2 (May,Jul)
RE-RECORDS QUARTERLY, The – P-362
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1985: Vol. 1/1-2
1986: Vol. 1/3-4
1987: Vol. 2/1-2
1988: Vol. 2/3
1989: Vol. 2/4
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READER’S DIGEST – P-356
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1944: Vol. 3/2 (May), (Jun), ? (Sep), ? (Oct), (Nov)
1945: Vol. 4/1-5,7,10 (Jan-Jul,Sep,Dec)
1946: Vol. 4/11-12 (Jan-Feb); Vol. 5/1-10 (Mar-Dec)
1947: Vol. 5/11-12 (Jan-Feb); Vol. 6/1-10 (Mar-Dec)
1948: Vol. 7/2-12 (Feb-Dec)
1949: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec)
1950: Vol. 9/1-11 (Jan-Dec)
1951: Vol. 10/1-12 (Jan-Dec)
1952: Vol. 11/1-11 (Jan-Dec)
1953: Vol. 12/1-10 (Jan-Oct), 12 (Dec)
1954: Vol. 13/1-2 (Jan-Feb), 4-7 (Apr-Jul), Summer, 11-12 (Nov-Dec)
1955: Vol. 14/1-6
1956: Vol. 14/7-9
1957: Vol. 14/10 (Jan); Vol. 15/1 (Feb), Vol. 15/2 (Feb), ? (Fall)
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USA
1993: #104 Dec)
1981: #140 (Oct)
RECORD INFORMATION – P-358
England
mid-1940s: one issue
RECORD INFORMATION – P-558
England
1985: #5 (Sep)
1986: #6 (Oct)
RECORD MEMORY CLUB MAGAZINE – P-739
(formerly: 78 Memory Magazine)
Belgium
1984: #1-3
1985: Special
1985/86: #1-3
1987: Apr,
1988: Oct, Dec
1989: #1-3
1990: #1-4
1991: #1-4
1992: #1-4
1993: #1-4
1994: #1-4
1995: #1-4
1996: #1-2, 40-41
1997: #42-45
1998: #46-48
2000: #49-51
RECORD PARADE – P-359
Germany
1973: #1-4
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1960: #26-31
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1964: #57-65
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1975: #131-136
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1978: #151/152-159/160
1979: #161/162-167/168
1980: #169/170-177/178
1981: #179/180-187/188
1982: #189/190-193/194
1983: #195/196-203/204
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2006: #1-4
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2008: #1, 3-4
2009: #1-4
2010: #1-4
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2001: 16/1 (Mar), 2 (Jun), 3 (Sept) 4 (Dec)
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2004: 19/1 (Mar), 3 (Sep
2005: 20/1 (Mar), 20/2 (Jun)
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1971: #76 (18.Feb), 77 (4.Mar),80 (15.Apr), 81(29.Apr),82 (13.May), 84-91,92(30.Sep),93 (14.Oct), (10 –
Jun-16.Sep), #94-95 (28.Oct-11.Nov),96 (25.Nov),97 (9.Dec), #98 (23.Dec)
1972: #99-100 (6.-20.Jan), #102-114 (17.Feb- 3.Aug), #116 -124 (31.Aug-21.Dec)
1973: #125-150 (4.Jan – 20.Dec)
1974: #151-158 (3.Jan – 11.Apr), #160-165 (9.May – 18.Jul), #167-168 (15.-29.Aug), #170 (26.Sep), #174-176 (21.Nov-19.Dec)
1975: #180-185 (13.Feb-24.Apr), #187-189 (22.May-19.Jun), #193-195 (14.Aug-11.Sep), #200 (20.Nov)
1976: #208 (11.Mar), #212 (6.May), #214-216 (3.Jun-1.Jul), #218 (29.Jul), #226 (18.Nov)
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RONDO – P-455
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1992: #1-3 [complete set]
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1995: #2-6 [complete set]
1996: #1-6 [complete set]
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2001: Vol. 10/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2002: Vol. 11/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2003: Vol. 11/1-6 (Feb/Mar-Dec/Jan)
2004: Vol. 12/1; Vol. 13/2-6
2005: Vol. 13/1; Vol. 14/2-6
2006: Vol. 15/1-6
2007: Vol. 16/1-6
2008: Vol. 17/1
ROUTE – P-1118
Quartalschrift des Jazz Circle Coesfeld
1956: #1-2 (Feb-May/Jul)
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RSVP – P-370
Record Sales Various Prices
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1965: #6-7 (Nov-Dec)
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1967: #20-31 (Jan-Dec)
1968: #32-43 (Jan-Dec)
1969: #44-51 (Jan-Dec)
1970: #52-57 (Jan/Feb-Nov/Dec)
1971: #58-65 (Jan/Feb-Dec)
1972: #66-72 (Jan/Feb-Dec)
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RUBBERNECK – P-371
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1990: #7
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2003: Vol. 27/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); 28/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
2004: Vol. 28/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); 29/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
2005: Vol. 29/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); 30/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
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2007: Vol. 31/3-6 (Jan/Feb-Jul/Aug); 32/1-2 (Sep/Oct-Nov/Dec)
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Vol. 23 (Summer-Fall)[wrong numbering/24]
1972: Vol. 23 (Spring,Spring Special Edition,Summer,Fall);
Vol. 24 (Winter)
1973: Vol. 25 (Spring,Summer,Winter)
1974: Vol. 26 (Spring-Winter)
1975: Vol. 27 (Spring-Winter)
1976: Vol. 28 (Spring-Winter)
1977: Vol. 29 (Spring-Winter)
1978: Vol. 30 (Spring-Winter)
1979: Vol. 31 (Spring-Winter)
1980: Vol. 32 (Spring-Winter)
1981: Vol. 33 (Spring-Winter)
1982: Vol. 33 (Spring-Winter)
1983: Vol. 35 (Spring-Winter)
1984: Vol. 36 (Spring-Winter)
1985: Vol. 37 (Spring-Winter)
1986: Vol. 38 (Spring-Fall/Winter)
1987: Vol. 39 (Spring-Fall)
1988: Vol. 40 (Spring-Winter)
1989: Vol. 41 (Spring-Winter)
1990: Vol. 42 (Spring-Winter)
1991: Vol. 43 (Spring-Winter)
1992: Vol. 44 (Spring-Winter)
1993: Vol. 45 (Jazz Year Review)
1994: Vol. 46 (Jazz Year Review)
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1952: Vol.2/5 (Nov)
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1978: Vol. 10/2 (Feb)
SEVEN – P-861
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1996: #1-2
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78 QUARTERLY – P-643
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1967: Vol. 1/1-2
1988: Vol. 1/3
1989: Vol. 1/4
1990: Vol. 1/5
1991: Vol. 1/6
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1994: Vol. 1/9
SHEET MUSIC MAGAZINE – P-1070
USA1987. Vol:11/6 (Aug/Sept), 11/8 (Nov),11/9 (Dez)1988: Vol.12/1 (Jan) 12/2 (Febr) 12/3 (März) 12/8
(Nov)1989: Vol. 13/1 (Jan/Febr) 13/2 März/April) 13/3
(Mai/Juni) 13/4 (Juli/Aug)
1990: 14/1 (Jan/Febr) 14/2 (März/April) 14/3
(Mai/Juni) 14/4 (Jluli/Aug)
1991: 15/4 (Jul/Aug) 15/6 (Nov/Dez)
1992: 16/1 (Jan/Febr) 16/2 (März/April) 16/3
(Mai/Juni) 16/5 (Sep/Okt)

1993: Vol.17/2 (März/April) 17/4 (Luli/Aug)
1994: Vol.18/1 (Jan/Febr) 18/2 (März/April) 18/3
(Mai/Juni) 18/4 (Juli/Aug) 18/5 (Sept/Okt)
18/6 (Nov/Dez)

1995: Vol. 19/1 (Jan/Febr) 19/2 März/April) 19/4
(Juli/Aug)19/6 (Nov/Dez)

1996: Vol. 20/1 (Jan/Febr) 20/2 (März/April) 20/3
(Mai/Juni) 20/4 (Juli/Aug) 20/5 (Sept/Okt)

1997: Vol. 21/1 (Jan/Febr) 21/2 (März/April) 21/4
(Juli/Aug) 21/5 (Sept/Okt) 21/6 (Nov/Dez)
1998: 22/1 (Jan/Febr) 22/3 (Mai/Juni) 22/5
(Sept/Okt) 22/6 (Nov/Dez)
1999: 23/6 (Nov/Dez)

2000: 24/1 (Jan/Febr) 24/2 (März/April) 24/3
(Mai/Juni) 24/4 (juli/Aug)
2001: 25/3 (Mai/Juni) 25/4 (Juli/Aug)
2002: 26/2 (März/April) 26/5 (Sept/Okt)
2003: 27/2 (März/April) 27/3 (Mai/Juni) 27/4
(Juli/Aug) 27/5 (Sept/Okt)
2004: Vol. 28/3 (Sommer) 28/4 (Fall)
2005: Vol. 29/1 (Winter)

SHOUT – P-1111
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1975: #102 (Apr)
SHOWBUSINESS – P-1042
Internationales Journal für Musik
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1961: Vol. 1/2 (Dec)
1962: Vol. 2/1-8 (Jan-Nov); Vol. 3/1 (Dec)
1963: Vol. 3/2-6 (Feb-Dec)
[changes name to “musikwelt”]
1964: Vol. 4/1 (Jul/Sep)
1965: Vol. /1 (15.Dec)
SHOWTIME – P-531
Unterhaltungs- und Freizeit-Zeitschrift
Switzerland
1983: #1 (Oct)
SIDEWINDER – P-673
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1995: Vol. 3
SIERRA JAZZ CLUB NEWS – P-646
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1974: Feb, Apr-Aug
SIGHT AND SOUND (Wire) – P-574
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1993: first issue
SIGNAL TO NOISE – P-949
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1997: #1-2 (Sep/Oct-Noc/Dec) [all as “Soundboard]
1998: #3-8 (Jan/Feb-Nov/Dec) [as “Soundboard” until #7]
1999: #9-14 (Jan/Feb-Nov/Dec)
2000: #15 (Jan/Feb), #19 (fall)
2001: #22-23 (Summer-Fall)
2002: #25-27 (Spring-Fall)
2003: #28-31 (Winter-Fall)
2006: #40 (Winter)
SILBERHORN – P-1137
Deutschland
[Nachfolge der Jazzzeitung]
2015: #1-4 (Feb,May,Sep,Nov)
2016: #1-4 (Feb,May,Sep,Nov)
SINATRA SOCIETY OF AUSTRALIA NEWSLETTER – P-888
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1978: #17 (Mar/Apr)
SISMOGRAFO – P-786
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1997: Vol. 6/20-23 (Jan,Apr,Jul,Oct)
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SIXTY CYCLE HUM – P-987
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SKUG – Journal für Musik – P-1177
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SMATTERBOOKS – P-382
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1985: #1-2 (Jun,Sep)
1986: #3-6 (Feb,Jul,Oct,Dec)
1987: #7-10 (May,Jul,Sep,Winter)
1988: #11-13 (Apr,Jul,Oct)
1989: #14-17 (Feb,Apr,Aug,Nov)
1990: #18-21 (Jan,May,Aug,Oct)
1991: #22-26 (Feb,Apr,Jul,Oct,Dec)
1992: #27-29 (May,Aug,Oct)
1993: #30-34 (Jan,Apr,Summer,Oct,Dec)
1994: #35-38
1995: #39-42 (Mar,May,Sep,Dec)
1996: #43-46 (Mar,Oct,Dec)
1997: #47-50 (Mar,Jun,Oct,Dec)
1998: #51-53 (Mar,Jun,Oct)
1999: #54-57 (Jan,Apr,Aug,Oct)
2000: #58-60 (Feb,May,Sep)
2001: #61-63 (Jan,May,Sep)
2002: #64-67 (Jan,Apr,Aug,Nov)
2003: #68-70 (Mar,Jul, Nov)
2004: #71-72 (Mar,Jul)
2005: #73-74 (May,Nov)
2006: #75-77 (Mar,Jun,Oct)
2007: #78-79 (Feb,Aug,Oct)
LA SOLUTION – P-997
La gazette française de Moscou
Russia
#8 (Jul.2000)
SO JAZZ – P-1130
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2012: #23 (Mar), #29 (Oct)
2013: #32-34 (Feb-Apr)
SONIC-P-1020
Magazin fuer Holz- und Blechblasinstrumente
Germany
2005: #1 (Jan/Feb)2016: #3 (May/Jun)
SONO – P-1090
Musik für erwachsene Hörer
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2011: Nov/Dec
SOUND – P-1117
Mitteilungsblatt des Jazzclub Köln
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1955: #2 (Nov)
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SOUND NOTES – P-383
An Independent Review of New Music in Canada
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1991: Vol. 1/1 (Fall/Winter)
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1967: #1-4
1968: #5-9 (Mar-Nov)
1969: #10-14 (Jan-Sep)
1970: #16-17 (Mar-Apr), 20-21 (Jul/Aug-Sep), 23-24 (Nov-Dec)
1971: #28-31 (Apr-Aug)
1972: #1, 6, 8-10 (= #35,40,42-44)
1973: Vol. 5/1 (Jan), 3-12 (Mar-Dec)
1974: Vol. 6/1-12 (Jan-Dec)
1975: Vol. 7/1-12 (Jan-Dec)
1976: Vol. 8/1-12 (Jan-Dec)
1977: Vol. 9/1-7 (Jan-Jul), 9 (Sep), 11-12 (Nov-Dec)
1982: #12
1983: #1
SOUNDS & FURY – P-385
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1965: Vol. 1/4 (Feb), 7-10 (Jul-Oct), 12 (Dec)1965: #? (Juli/Aug), #2 (Sept/Okt),
1966: Vol. 2/1-3 (Feb,Apr,Aug)1966. Vol. 1 #4 (Febr), April,
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Mensuel gratuit distribu’ par l’association Le Journal de Jazz
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1995: #1-2 (Oct-Dec)
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SOZIALISTISCHE ZEITSCHRIFT FÜR KUNST UND GESELLSCHAFT – P-386
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1988: #4 (Apr)
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1949: Vol. 3/52 (22.Dec) [NN: Die Null fühlend. Mit Leib und Seele (reviewv of Coleman Hawkins concert)]
1949: Vol. 3/46 (10.Nov) [Louis Armstrong]
Vol. 3/51 (15.Dec) [”Jazz” Journal from Frankfurt]
1950: Vol. 4/19 (11.May) [NN: Milhaud: Gute reife Olive; NN: Ellington. Schwarze Musik]
Vol. 4/20 (18.May) [NN: Goodman. Es ist sein Stück]
Vol. 4/25 (22.Jun) [NN: Psychose. Jedermann tanzt (jazz as dance music)]
Vol. 4/28 (13.Jul) [NN: Cocktail. Alles schon einmal gehört (Oscar Peterson)]
Vol. 4/30 (27.Jul) [NN: Miller. In seinem Geiste (Glenn Miller)]
Vol. 4/33 (17.Aug) [NN: Gillespie. Jetzt spielt er wieder]
Vol. 4/36 (6.Sep) [NN: Kollektiv. Mit Bach fing es an (jazz education at State College, San Francisco); letter on Gillespie re article in Vol. 4/33]
Vol. 4/39 (27.Sep) [NN: Kenton. Nichts, als die Tür schließen]
Vol. 4/44 (1.Nov) [NN: Cesana. Auf jeden Fall laut (Otto Cesana); Helmut Zacharias/Personalien]
Vol. 4/51 (20.Dec) [NN: Kombination. Be-bop mit Orgel (Billy Taylor)
1951: Vol. 5/2 (10.Jan) [NN: Weltrekord. Mit sieben Trompeten (Bob Crosby’s “All Dixie Show”)]
Vol. 5/6 (7.Feb) [NN: Geige. Viele Pesos herausstreichen (violin in jazz; cover: violinist Ray Nance)]
Vol. 5/10 (7.Mar) [NN: Goodman. Auf Welle Dabbljuänidabblju]
Vol. 5/13 (27.Mar) [NN. Flanagan. Geschäft mit der Army (Ralph Flanagan)]
Vol. 5/15 (11.Apr) [NN: Tristano. Mit Bach fing es an]
Vol. 5/19 (9.May) [NN: Toscanini. Du bist ein Wilder (cover: Toscanini)]
Vol. 5/21 (23.May) [no jazz content]
Vol. 5/24 (13.June) [Oscar (Pettiford) zupft besser]
Vol. 5/26 (27.Jun) [NN: Kritik. Wie eine Dreschmaschine (Stan Kenton)]
Vol. 5/28 (11.Jun) [NN: Swing. Zu verkaufen (Les Brown)]
Vol. 5/35 (29.Aug) [NN: Ellington. Tee für zwei]
Vol. 5/36 (5.Sep) [letter on jazz in Der Spiegel]
Vol. 5/41 (10.Oct) [3 letters on jazz in Der Spiegel]
Vol. 5/43 (24.Oct) [NN: Strawinsky. Dies is Apolls Gebot (Strawinsky on cover)]
Vol. 5/45 (7.-Nov) [NN: Andrews-Sisters. Chop, Chop, Chop (Patty Andrews on cover)]
Vol. 5/48 (28.Nov) [NN: Armstrong. Baby, jetzt kommt die Krone (Louis Armstrong on cover)]
1952: Vol. 6/5 (30.Jan) [NN: Phänomen. Lady mit Trick-Kehle (Yma Sumac, also on cover)]
Vol. 6/9 (27.Feb) [letter about the cover with Yma Sumac]
Vol. 6/10 (5.Mar) [NN: Kreuder. Oesterreich im Herzen (Peter Kreuder on cover)]
Vol. 6/15 (9. Apr) [NN: Ein-Mann-Orchester. Echo vom andern Stern (Les Paul)]
Vol. 6/16 (16.Apr) [no jazz content]
Vol. 6/17 (23.Apr) [NN: Sowjetzone. War in Sosa auch dabei (jazz in East Germany)]
Vol. 6/22 (28.May) [letters on the Peter Kreuder article; one letter from Kreuder; NN: Schlager-Geschäft. Boogie des dicken Mannes (Billy May, Ray Anthony, Jimmy Lunceford]
Vol. 6/24 (11.Jun) [NN: Gefühle. Weinen wie ein Baby (Johnnie Ray, Al Jolson, Frank Sinatra, Billie Holiday)]
Vol. 6/25 (18.Jun) [letters on jazz in Der Spiegel]
Vol. 6/28 (9.Jul) [NN: Lena Horne. Die Story von Jim Crow (Lena Horne on cover)]
Vol. 6/43 (22.Oct) [NN: Edelhagen. Präzis wie die Preußen (Kurt Edelhagen on cover)]
Vol. 6/45 (5.Nov) [NN: Armstrong-Tournee. Künstlerisch sehr wertvoll]
Vol. 6/52 (24.Dec) [NN: Gesang. Songs in Bethlehem (Mahalia Jackson)]
1953: Vol. 7/6 (4.Feb) [NN: Tonband-Schmuggel. Klassiker zu Vorzugspreisen (Black Bootleg Market with classical music)]
Vol. 7/9 (25.Feb) [letter on article from Vol. 7/6; NN: Jazz. In der Philharmonie (JatP)]
Vol. 7/12 (18.Mar) [NN: Charmaine. Wie gut bei ihm gegeigt wird (Mantovani, Kostelanetz); NN: Madame. Gardez vos illusions (Josephine Baker)]
Vol. 7/17 (22.Apr) [Ella Fitzgerald]
Vol. 7/38 (14.Sep) [NN: Kenton. Musik im Niemandsland (Stan Kenton on cover)
Vol. 7/46 (11.Nov.) [Die Groschen-Troubadoure (also Tin Pan Alley)]
1954: Vol. 8/46 (10. Nov) [Jazz-Platten]
1955: Vol. 9/5 (26.Jan) [Eartha Kitt]
Vol. 9/14 (30.Mar) [Joachim-Ernst Berendt letter on cooperation between Toscanini and Ellington]
Vol. 9/15 (6.Apr) [NN: Valente. Stimme wie ein Instrument (Catherina Valente on cover)]
Vol. 9/16 (13.Apr) [Charlie Parker]
1956: Vol. 10/9 (29.Feb) [Louis Armstrong]
Vol. 10/31 (1.Aug) [no jazz content]
Vol. 10/39 (26.Sep) [NN: Rock ‘N’ Roll. Der Über-Rhythmus]
Vol. 10/50 (12.Dec) [NN: Presley. Elvis, the Pelvis (Elvis Presley on cover)]
1957: Vol. 11/3 (16.Jan) [ad of Star Revue on Berendt-article: “Vom ‘Rag’ zum ‘Cool’ – der Jazz-Professor doziert”]
1985: Vol. 39/11 (11.Mar) [Karl-Heinz Krüger: “Oh, Baby. Scheiße. Wie ist das alles gekommen?” SPIEGEL-Redakteur Karl-Heinz Krüger über Blüte, Zerfall und Sanierung des New Yorker Schwarzenviertels Harlem]
1990: Vol. 45/1 (31.Dec) [NN: Entertainment. Young Blue Eyes (Harry Connick Jr.)]
1991: Vol. 45/29 (15.Jul) [Peter Bölke & Claudius Seidl: “Manchmal muß es Big Mäc sein”. Pianist Herbie Hancock über Jazz, Rock, Religion und seinen kommerziellen Erfolg (Interview)]
Vol. 45/31 (29.Jul) [NN: Jazz: Zwei Stunden Achterbahn (über Quincy Jones)]
Vol. 45/41 (7.Oct) [Jürg Laederer: Fahrstuhl zum Erfolg. Zum Tod des Jazz-Trompeters Miles Davis]
1992: Vol. 46/7 (10.Feb) [Peter Bölke & Helmut Sorge: “Ich mach’ einfach so weiter”. Jazztrompeter Dizzy Gillespie über das Alter, seine Freunde und den Bebop (Interview)]
SPIEGEL SPECIAL – P-703
Germany
1995: #12 (“Musik-Lust fürs Ohr”)
SPINNING CIRCLE – P-906
Germany
2000: #1
SPOTLIGHT – P-503
Germany
1978: #5 (Mar), 7 (May), 9 (Aug)
1979: Nov
SPYRO GYRA NEWSLETTER – P-580
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1993: Vol. 1
DAS STACHELSCHWEIN – P-770
Germany
1927: Oct
STAR REVUE – P-388
Germany
1957: Vol. 2 (Jan) [NN: Der Jazz-Professor aus Baden-Baden (von Joachim-Ernst Berendt)]
STEAUA – P-612
Revista de literatura, cultura si spiritualitate romaneasca
Rumania
1994: #1/2-3 (Jan/Feb-Mar)
STEREO – P-389
Germany
1973: #4
1974: #5-16
1975: #17-18, 20-27
1976: #29, 31, 33, 35, 37-39
1977: #41-43, 45, 48, 50
1978: Vol. 5/1
1979: Vol. 6/10
1980: Vol. 7/5, 8
1981: Vol. 8/2-3, 6
1982: Vol. 9/1, 10-11
1983: Vol. 10/1-5
1984: Vol. 11/10
1985: Vol. 12/3, 9-10, 12
1986: Vol. 13/1-2, 8-12
1987: Vol. 14/2
1991: Vol. 18/8-9
2011: Vol. 6, 8, 11, 12 (Jun, Aug, Nov, Dez)
2012: Vol.1, 4-5 (Jan, Apr-Mai) [nicht weiter aufnehmen: nur Jazzseiten scannen, z.B. Instrumentenakustik!]
STEREOPLAY – P-390
Germany
1982: #12
1983: #1, 7
1984: #7, 10
1985: #7-10, 12
1986: #2-3, 5-56, 8-11
1987: #1, 3-4
STEREOPLAY – P-524
France
1982: #24 (Mar)
STEREOPLAY – P-516
Italy
1978: Vol. 7/60 (Nov)
STERN, Der – P-391
Germany
1950: Vol. 3/23 (4.Jun) [NN: Duke ist da. Duke Ellington in Deutschland]
1953: Vol. 6/10 (8. Mar) [NN: Das Publikum raste Beifall. Namen, die den Jazzfreund in Ehrfurcht erbleichen lassen (JatP)]
STERN-WHEELER, The – P-615
Automotive Booster Club
USA
1968: May
STORYVILLE – P-392
England
1965: #1-2 (???, Dec)
1966: #3-8 (Feb-Dec/Jan)
1967: #9-14 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1968: #15-20 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1969: #21-26 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1970: #27-32 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1971: #33-38 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1972: #39-44 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1973: #45-50 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1974: #51-56 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1975: #57-62 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1976: #63-68 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1977: #69-74 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1978: #75 (Feb/Mar), 77-80 (Jun/Jul-Dec/Jan)
1979: #81-86 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1980: #87-92 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1981: #93-96 (Feb/Mar-Aug/Sep)
1982: #99 (Feb/Mar), 103 (Oct/Nov)
1983: #105-107 (Feb/Mar-Jun/Jul), 109-110 (Oct/Nov-Dec/Jan)
1984: #111-116 (Feb/Mar-Dec/Jan)
1985: #120-122 (Aug/Sep-Dec/Jan)
1986: #123-128 (Feb/Mar-Dec)
1987: #129-132 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1988: #133-136 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1989: #137-140 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1990: #141-144 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1991: #145-148 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1992: #149-152 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1993: #153-156 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1994: #157-160 (Mar,Jun,Sep,Dec)
1995: #161 (Mar)
1996-97: book edition
1998-99: book edition
2000-01: book edition
STRAIGHT NO CHASER – P-393
England
1988: #2 (Autumn)
1989: #3-6 (Spring-Winter)
1990: #7-10 (Spring-Winter)
1991: #11-14 (Spring-Winter)
1992: #15-19 (Spring-Winter)
1993: #21-22 (Spring/Summer-Summer), 24 (Winter)
1994: #25-29 (Spring-Winter)
1995: #30-34 (Spring-Winter)
1996: #35-39 (Spring-Winter)
1997: #40-44 (Spring-Winter)
1998: #45-48 (Spring-Winter)
1999: Vol. 2/5-8 (Spring-Winter)
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1998: #1-4
1999: #1-4
2000: #1-4
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2004: #1-4
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2004: Vol. 3/8-11 (Jan/Mar-Sep/Dec)
2005: Vol. 4/12-15 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2006: Vol. 5/16-20 (Jan/Mar-Oct/Dec)
2007: Vol. 6/21-23 (Apr-Dec)
2008: Vol. 7/24-27
2009: Vol. 8/28-31
2010: Vol. 9/32-35
2011: Vol. 10/36-39
2012: Vol. 11/40-43
2013: Vol. 12/44-47
2014: Vol. 13/48-51
2015: Vol. 14/52-55
2016: Vol. 15/56-59
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SWINGING HAMURG MITTEILUNGEN – P-972
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2004: Mar, Sep
2006: #15
2007: #16
2008: #17-20
2010: #22 (Aug)
2011: #23-24 (Mar,Aug)
2012: #26 (Aug)
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TANECNI HUDBA A JAZZ – P-408
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1991: #15 (Jul), 16 (Nov)
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ÜBERMUSIK – P-652
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2002: Vol. 2/1 (Feb)
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Live-Veranstaltungen in NRW
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1993: Vol. 4/3-5 (Mai/Jun-Nov/Dec)
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2008: #01-02 (Spring/Summer-Fall/Winter)
2009: #03-04 (Spring/Summer-Fall/Winter)
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Cuadernos de musica contempor nea
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1997: #105 Spring2000: #117 Spring, #119 Autumn, #120 Winter2001: #121 Spring, #122 Summer, #123 Autumn

2004: #133 Spring, #134 Summer, #136 Winter

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1961: Feb, Apr-May, Jul, Sep
1962: Jan, Mar-Apr/May, Jul, Sep, Nov
1963: Jan, Mar, May/Jun, Aug, Nov
1964: Jan, Apr, Jul, Oct, Dec
1965: Apr, Jul, Sep, Nov
1966: Mar, Jun, Sep, Nov
1967: Feb, Apr, Jul, Oct, Dec
1968: Apr, Jul, Nov, Dec
1969: Mar, Jun, Oct
1970: Jan, Apr, Jul, Oct
1971: Mar/Apr, Jun/Jul, Sep/Oct
1972: Jan, Apr, Jul, Nov
1973: Feb/Mar, May/Jun, Oct
1974: Feb, Jun, Oct
1975: Mar, Jul, Dec
1976: Apr/May, Oct
1977: Mar, Aug, Sep
1978: Mar, Oct
1979: May
1980: May, Nov
1981: May, Oct
1982: Apr, Oct
1983: Apr, Sep/Oct
1984: Mar/Apr, Sep/Oct
1985: Apr, Oct
1986: May, Oct/Nov
1987: May, Nov
1988: Jun
1989: Jan, Jul/Aug,
1990: Jan, Jul/Aug, #80 (Oct/Nov)
1991: #81-84 (Jan/Feb-Dec)
1992: #85-88 (Spring-Winter)
1993: #89-92 (Spring-Winter)
1994: #93-96 (Spring-Winter)
1995: #97-100 (Spring-Winter)
1996: #101-104 (Spring-Winter)
1997: #105-108 (Spring-Winter)
1998: #109-112 (Spring-Winter)
1999: #113-116 (Spring-Winter)
2000: #117-120 (Spring-Winter)
2001: #121-124 (Spring-Winter)
2002: #125-128 (Spring-Winter)
2003: #129-132 (Spring-Winter)
2004: #133-136 (Spring-Winter)
2005: #137-140 (Spring-Winter)
2006: #141-144 (Spring-Winter)
2007: #145-148 (Spring-Winter)
2008: #149-152 (Spring-Winter)
2009: #153-156 (Spring-Winter/Spring)
2010: #157-159 (Summer-Winter/Spring)
2011: #160-161 (Summer-Fall)
2013: #166-167 (Summer-Fall)
2014: #168-170 (Winter,Spring,Fall)
2015: #171-173 (Winter,Spring,Fall)
2016: #174-175 (Winter,Summer)
VINTAGE LIGHT MUSIC –P-1037
England
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VINYL – P-482
Niederlande
1982: Vol. 2/16 (Jul)
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VIVA LA MUSICA – P-419
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1982: #45-48 (Sep-Dec)
1983: #49-57 (Jan-Dec)
1984: #58-66 (Jan-Dec)
1985: #67-76 (Jan-Dec), special festival issue
1986: #77-83 (Jan-Summer), 85-87 (Oct-Dec)
1987: #88-93 (Jan-Jun), 95-97 (Oct-Dec)
1988: #98-107 (Jan-Dec)
1989: #108-117 (Jan-Dec)
1990: #118-127 (Jan-Dec)
1991: #128-137 (Jan-Dec)
1992: #138-147 (Jan-Dec)
1993: #148-157 (Jan-Dec)
1994: #158-167 (Jan-Dec)
1995: #168-177 (Jan-Dec)
1996: #178-187 (Jan-Dec)
1997: #188-197 (Jan-Dec)
1998: #198-206 (Jan-Dec)
1999: #208-217 (Jan-Dec)
2000: #218-227 (Jan-Dec)
2001: #228-236 (Jan-Dec)
VOX – P-529
Musik – Hifi – Video
Germany
1983: #3-7 (Mar-Apr), 7 (Jul)
WAVELENGTH –P-1146
New Orleans Music MagazineUSA
1981: #4, (Febr); #7-9 (Mai, Juni, Juli) #13 (Nov)
1982: #15 (Jan), #16 (Febr), 18-26 (Apr-Dez)
1983: #27-32 (Jan-Jun), 34 (Aug), 37 (Nov)
1984: #39-50 (Jan-Dec)
1985: #51-62 (Jan-Dec)
1986: #63-74 (Jan-Dec)
1987: #75-86 (Jan-Dec)
1988: #87-98 (Jan-Dec)
1989: #99-110 (Jan-Dec)
1990: #111-122 (Jan-Dec)
1991. #123-125 (Jan-Mar), #127 (May), #128 (Jun), #129-131 (Jul-Sep)
WDR RADIO – P-420
Informationen zum Radioprogramm
1991: Nov
WELTBÜHNE, Die – P-473
Germany (East)
1975: 70/48 (2. Dec) [Lothar Kusche: Was ist Jazz?]
WENDE, DIE – P-421
Zeitung der katholischen Landjugend Österreichs
Austria
1959: Vol. 14/1 (4.Jan) [Kurt Vorhofer: Warum fasziniert Jazz die heutige Jugend (review of Berendt-lecture in Linz, Austria)]
WESPENNEST – P-735
Austria
1996: #1 (Sonderheft Musik: Wiener Musik Galerie), #105/96
1997: #108
WEST COAST RAG – P-422
(continued as THE AMERICAN RAG)
USA
1988: Vol. 3/7 (als “Fresno Ragtimer”)
1989: Vol. 4/1-2 (Jan-Feb), 6 (Jun)
1990: Vol. 2/3 (Jan), 5 (Mar), 7-12 (May-Oct); Vol. 3/1-2 (Nov-Dec/Jan)
1991: Vol. 3/3-5 (Feb-Apr), 7-8 (Jun-Jul), 10-12 (Sep-Nov); Vol. 4/1 (Dec/Jan)
1992: Vol. 4/2-4/5 (Feb-Jun), 7-11 (Aug-Dec)
1993: Vol. 5/1-6 (Feb-Jul), 9-11 (Oct-Dec)
1994: Vol. 6/1-11 (Feb-Dec)
1995: Vol. 7/1-11 (Feb-Dec)
1996: Vol. 8/1-11 (Feb-Dec)
1997: Vol. 9/1-11 (Feb-Dec)
1998: Vol. 10/1-11 (Feb-Dec)
1999: Vol. 11/1-11 (Feb-Dec/Jan)
2000: Vol. 12/1-11 (Feb-Dec/Jan)
2001: Vol. 13/1-11 (Feb-Dec/Jan)
2002: Vol. 14/1-11 (Feb- Dec/Jan)
2003: Vol. 15/1-10 (Feb-Nov)
WESTDEUTSCHE SCHULZEITUNG – P-423
Germany
1961: Vol.70/10 (25.May) [Joachim-Ernst Berendt: Kinder dichten zu Jazzmusik]
WESTERMANNS MONATSHEFTE – P-440
Germany
1979: #3 (Mar) [Joachim-Ernst Berendt: Jenseits von Beton und Hula-Hula: Hawaii]
#10 (Oct) [Joachim-Ernst Berendt: Zen und das moderne Japan]
1981: #1 (Jan) [Joachim-Ernst Berendt: Avantgarde im Aquarium, oder: Ist die Avantgarde am Ende?]
1982: #1 (Jan) [Joachim-Ernst Berendt: Cataract Canyon. Eine Wasser-Erfahrung auf dem Colorado-River]
WESTJAZZ – P-805
Das deutsche Jazz-Nachrichtenblatt
1958: Vol. 4/32-37 (Apr-Sep), 39 (Nov)
1959: Vol. 4/41-42 (Mar-Apr)
THE WHEEL – P-915
(A Record Collector‘s Rag)
USA
1948: Vol. 1/2 (Jun)
WHISKEY, WOMEN, AND… P-916
USA
1982: #9 (Jul)
1984: #14 (Jun)
WINDPLAYER – P-795
(For Woodwind and Brass Musicians)
USA
1992: Vol. 9/4
THE WIRE – P-424
England
1982: #1-2 (Summer, Winter)
1983: #3-5 (Spring-Autumn)
1984: #6-10 (Spring-Dec)
1985: #11-16 (Jan-Jun), 18-22 (Aug-Dec)
1986: #23-34/35 (Jan-Dec/Jan)
1987: #36-46/47 (Feb-Dec/Jan)
1988: #48-58/59 (Feb-Dec/Jan)
1989: #60-70/71 (Feb-Dec/Jan)
1990: #72-82/83 (Feb-Dec/Jan)
1991: #84-94/95 (Feb-Dec/Jan)
1992: #96-106/107 (Feb-Dec/Jan)
1993: #108-118/119 (Feb-Dec/Jan)
1994: #118-130 (Feb-Dec)
1995: #131-142 (Jan-Nov); Sonderheft “Sonic Youth and the Noise of New York”
1996: #143-154 (Jan-Dec)
1997: #155-166 (Jan-Dec)
1998: #167-178 (Jan-Dec)
1999: #179-191 (Jan-Dec)
2000: #192-202 (Jan-Dec)
2001: #203-214 (Jan-Dec)
2002: #215-226 (Jan-Dec)
2003: #227-238 (Jan-Dec)
2004: #239-250 (Jan-Dec)
2005: #251-262 (Jan-Dec)
2006: #263-274 (Jan-Dec)
2007: #275-286 (Jan-Dec)
2008: #287-298 (Jan-Dec)
2009: #299-310 (Jan-Dec)
2010: #311-322 (Jan-Dec)
2011: #323-334 (Jan-Dec)
2012: #335-346 (Jan-Dec)
2013: #347-358 (Jan-Dec)
2014: #359-370 (Jan-Dec)
2015: #371-382 (Jan-Dec)
2016: #383-394 (Jan-Dec)
2017: #395-403 (Jan-Sep)
WOM Journal – P-743
(Germany)
1996: #1-12 (Jan-Dec)
1997: #1-4,6-10,12 (Jan-Apr, Jun-Dec)
1998: #1-12 (Jan-Dec)
1999: #1-12 (Jan-Dec)
2000: #1-12 (Jan-Dec)
2001: #1-12 (Jan-Dec)
2002: #1-11 (Jan-Dec)
2003: #1-11 (Jan-Dec)
2004: #1 (Jan)
WOMEN’S JAZZ ARCHIVE NEWSLETTER – P-934
England1995: Spring/Summer
WORDS ABOUT MUSIC – P-495
Newsletter of the National Academy of Popular Music
USA
1991: Summer/Fall
1992: Winter/Spring
WORLD MUSIC – P-491
Italy
1991: Vol. 1/1-3 (Jan/Feb-May/Jun)
1992: Vol. 2/8 (Mar/Apr)
WORLD OF MUSIC, The – P-425
Germany
1967: Vol. 9/1-4
1968: Vol. 10/1-4
1969: Vol. 11/1-4
1970: Vol. 12/1-4
1971: Vol. 13/1-4
1972: Vol. 14/1-4
WOZ – P-1134
Switzerland
2003: #1 (Music)
XSOUND – P-1021
Germany
2005: #3
ZEIT MAGAZIN – P-426
Germany
1973: #48 (23.Nov)
1983: #46-47 (11.Nov-18.Nov)
1990: #36 (31.Aug)
1991: #18 (26.Apr)
1992: #43 (16.Oct)
ZEITSCHRIFT FÜR MUSIK – P-780
Germany
1940: Vol. 107/8 (Aug)
1942: Vol. 109/1 (Jan)
ZEITWENDE – P-427
Die neue Furche
Germany
1957: Vol. 28/1 (Jan) [Joachim-Ernst Berendt: Der Einbruch des Technischen in die Musik]
1963: Vol. 34/7 (Jul) [Joachim-Ernst Berendt: Das Spiritual in seiner und in unserer Welt]
ZfMP – P-428
Zeitschrift für Musikpädagogik
Germany
1981: Vol. 6/13 (Mar) [Walter Gieseler/Bernd Hoffmann: Interview mit Musikern des “Le Nouveau Salon”. Salonmusik – Vom Tabu bedrohtes Musikgenre; Ekkehard Kreft: Interview mit Hugo Strasser]
1987: Vol. 12/38 (Jan) [Bernd Hoffmann: Zur Frühgeschichte afro-amerikanischer Musik in Deutschland. “Jazz” am Frankfurter Sender]
ZIGZAG – P-429
England
1974: Vol. 4/2 (Feb)
1980: #103
1981: #1
ZOUNDS – P-454
Germany
1992: #4 (Apr)
ZPRAVODAJ PRO CLENY JAZZKLUBU BRNO – P-1043
Czech Republic
1959: 1 issue (unnumbered)
1960: 1 issue (unnumbered)
ZPRAVODAJ – P-552
Czech Republic
list of content for #41-60
1993: #67 (16.Apr), #70 (21.Sep)
1994: #75 (14.Nov.)
5/4 Magazine – P-955
Exploring Jazz from Mainstream to Offbeat
USA
1996: Jun
217 PLUS –P-1046
Sal. Oppenheim
Germany
2006: Vol. 8 (Sep)

Bookshop

jazzboerseAs every archive, the Jazzinstitut Darmstadt holds many doublets, triplets, quadruplets. We would not part with all of it, but of some of the material we have so many that it makes sense to offer it to potential buyers. All proceeds from sales of these books will go directly into the care of our archive. At this point we only offer books.

We regularly are asked whether we would be willing to buy private collections. Many of these offers we have to decline for different reasons. We have, though, decided to support some of these serious collectors by making their offers and contacts public here. Last not least you can find many more collectors and dealers on jazz in our comprehensive online database www.wegweiserjazz.de.

Antiquarian Books

Duke Ellington Jazz Society, Inc. (ed.): The Wax Work of Duke Ellington. An up-to-date discography compiled by Benny H. Aasland
Hollywood, California 1954
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 25 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Aichele, Karl & Bernhard Binkowski: Unser Liederbuch. Mittelstufenbband. Für Gymnasien, Mittel- und Realschulen (8.-10. Schuljahr)
Stuttgart 1967 (Metzlersche Verlagsbuchhandlung)
Gebunden, Widmung enthalten, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Bas-Rabérin, Philippe: Le Blues Moderne. 1945-1973
Editions Albin Michel, Paris 1973
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Aichele, Karl & Bernhard Binkowski: Unser Liederbuch. Oberstufenbband. Musikkunde mit Beispielen
Stuttgart 1965 (Metzlersche Verlagsbuchhandlung)
Gebunden, guter altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Armstrong, Louis: Satchmo.
NY 1961 (New American Library)
Taschenbuchausgabe, altersbedingter Zustand
Preis: 3 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Louis Armstrong: Mein Leben in New Orleans.
Zürich 1977 (Diogenes)
Taschenbuchausgabe, altersbedingter Zustand
Preis: 3 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Axelson, Lisbeth: All That Swedish Jazz. Zwölf schwedische Jazzstars erobern die Welt.
Bad Oeynhausen 2009 (Jazzprezzo)
Gebunden, altersbedingter Zustand mit Audio-CD
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Barker, Danny: A Life in Jazz.
London 1986 (Macmillan Press)
Gebunden, Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Basie, Count; Murry, Albert: Good Morning Blues – The Autobiography of Count Basie.
New York 1985, 1. Aufl. (Random House)
Gebunden, Schutzumschlag beschädigt, altersbedingter Zustand.
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Sidney Bechet: Treat it gentle. An autobiography Sidney Bechet.
New York 1960 (Hill and Wang)
Gebunden, Einband eingerissen
Preis: 9 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Sidney Bechet: Alle Kinder Gottes tragen eine Krone. Eine Autobiographie.
Zürich 1961 (Sanssouci)
Gebunden, Einband eingerissen
Preis: 9 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Joachim Ernst Berendt: Das Jazzbuch. Von New Orleans bis Free Jazz.
Frankfurt, Main 1968 (Fischer)
Taschenbuch, guter altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Berendt, Joachim E. (Hrsg.): Das Jazzbuch.
Hamburg-Wandsbeck 1953 (Fischer)
Taschenbuchausgabe, altersbedingter, gebrauchter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 3 Exemplare vorhanden)
Berendt, Joachim E.: Das Jazzbuch.Von Rag bis Rock. Frankfurt am Main, 1974 (Fischer)
Taschenbuchausgabe, stark genutzter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Berendt, Joachim E.: Ein Fenster aus Jazz. Frankfurt am Main, 1978 (Fischer)
Taschenbuchausgabe, altersbedingter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Berendt, Joachim E. (Hrsg.): Die Story des Jazz. Reinbek, 1997 (rororo)
Taschenbuchausgabe, guter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Berendt, Joachim E.: Das Jazzbuch.Von New Orleans bis in die achtziger Jahre. Überarbeitet von Günther Huesmann
Frankfurt am Main, 1991 (Fischer)
Taschenbuchausgabe, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Berendt, Joachim E.: Das Jazzbuch.Von New Orleans bis in die achtziger Jahre. Überarbeitet von Günther Huesmann
Frankfurt am Main, 1993 (Fischer)
Taschenbuchausgabe, guter Zustand, lose Seiten
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Berrett, Joshua: The Louis Armstrong Companion – Eight Decades of Commentary.
New York 1999 (Schirmer Books)
Taschenbuchausgabe, gebrauchter guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Bergreen, Laurence: Louis Armstrong – Ein extravagantes Leben.
Zürich 2000 (Haffmans Verlag )
Gebunden, Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Bergreen, Laurence: Louis Armstrong – An Extravagant Life.
New York 1998 (Broadway Books)
Taschenbuchausgabe, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
jazz katalog. katalog der jazz schallplatten1969/70,
Bielefelder Verlagsanstalt KG, BielefeldBearbeitung: Manfred Scheffner
Altersgemäßer, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
jazz katalog. katalog der jazz schallplatten1970/71,
Bielefelder Verlagsanstalt KG, BielefeldBearbeitung: Manfred Scheffner
Altersgemäßer, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
jazz katalog. katalog der jazz schallplatten1972/73,
Bielefelder Verlagsanstalt KG, BielefeldBearbeitung: Manfred Scheffner
Altersgemäßer, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Birth Records (Hrsg.): Verbal Introduction. The Music of Gunter Hampel. Part I (1969 – 1994)
Göttingen, 1994
Broschur, guter Zustand
Preis: 7 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Bohländer, Carlo & Holler, Karl Heinz & Pfarr, Christian: Reclams Jazzführer.
Stuttgart 1989 (Reclam)
Broschur, guter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 3 Exemplare vorhanden)
Bohländer, Carlo: Jazz. Das Wesen der Musik.
Frankfurt 1954 (Grahl & Niclas)
Broschur, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Borris, Siegried: Modern Jazz.
Berlin 1962 (Rembrandt Verlag)
Faksimile mit Ringbindung, altersbedingter Zustand.
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Carr, Fairweather & Priestley: Jazz Rough Guide -Der ultimative Führer zum Jazz.
Weimar 1999 (Metzler)
Broschur, guter Zustand
Preis: 15 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Case, Brian & Stan Brit: The Illustrated Encyclopedia of Jazz.
London 1978 (Salamander Book)
Gebunden, mit Umschlag, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Case, Brian & Stan Brit: The Illustrated Encyclopedia of Jazz.
London 1978 (Salamander Book)
Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 7 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Cerulli, Dom; Burt Korall & Mort Nasatir: The Jazz Word
New York ? (Ballantine Books)
Taschenbuch , Seiten vergilbt & Stempel enthalten, altersbedingter Zustand
Preis:10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Charters, Samuel B.: Der Country Blues. Songs und Geschichten.
Reinbek 1982 (Rowohlt)
Taschenbuch, sehr guter Zustand.
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Charters, Samuel B.: Die Story vom Blues.
München 1962 (Nymphenburger)
Broschur mit Einschlag, sehr guter Zustand.
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
John Chilton: Sidney Bechet. The Wizard of JazzHoundmill,
Basingstokes 1987 (Macmillan)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Chilton, John: Bill Coleman on Record. A Discography
London, 1966
Taschenbuch, altersbedingter Zustand, viele Notzien in Bleistift und permanenten Stift
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Collier, James L.: Louis Armstrong. Mit einem Vorwort von Joachim – Ernst Berendt.Diskograpgie: Hans-Jochen Mundt
Bergisch Gladbach, 1987 (Gustav Lübbe – Verlag)
Hardcoverausgabe, guter altersbedingter Zustand
Preis: 7 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Condon, Eddie: Jazz – wir nanntens musik.
München 1960 (Nymphenburger)
Broschiert, mit Umschlag, altersbedingter Allgemeinzustand
Preis: 30 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplar vorhanden)
Dance, Stanley: The World of Count Basie.
New York 1980 (Charles Scribner’s Sons)
Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 9 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Dauer, Alfons M.: Jazz. Die magische Musik. Ein Leitfaden durch den Jazz-Chronik
Bremen 1961 (Schünemann)
Gebunden, ohne Schutzumschlag, sehr guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Dauer, Alfons M.: Der Jazz. Seine Ursprünge und seine Entwicklung
Eisenach & Kassel 1958 (Röth)
Gebunden, ohne Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Dauer, Alfons M. & Longstreet, Stephen: Knaurs Jazz Lexikon.
München 1957 (Droemer)
Gebunden, beschädigter Einband, ohne Umschlag, altersbedingter Allgemeinzustand & guter Zustand, ohne Umschlag mit verfärbtem Buchrücken
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Davis, Miles & Troupe, Quincy: Miles Davis – Die Autobiographie.
Hamburg 1990, 1. Aufl. (Hoffmann und Campe)
Gebunden, Schutzumschlag, sehr guter Zustand.
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
De Valk, Joreon: Chet Baker: Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten.
Waakirchen 1991 (Oreos)
Gebunden, sehr guter Zustand.
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Dyer, Goeff: but beautiful – Ein Buch über Jazz.
Berlin 2001, 3. Aufl. (Argon)
Gebunden, Schutzumschlag, sehr guter Zustand.
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Finkelstein, Sidney: Jazz
Stuttgart 1951 (Hatje)
Gebunden, ohne Schutzumschlag, guter altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Föhrs, Dirk: Blues Guide Germany.
Altena 2002 (Verlag Dirk Föhrs)
Broschur, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Gammond, Peter & Panassié, Hugues: Duke Ellington. Sein Leben, seine Musik.
München 1961 (Nymphenburger Verlag)
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Gridley, Mark C.: Jazz Styles. History and Analysis. 3rd Edition.
Englewood Cliffs 1988 (Prentice Hall)
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Gridley, Mark C.: Jazz Styles. History and Analysis. Instructor’s manual, test bank and discography. 3rd Edition.
Englewood Cliffs 1988 (Prentice Hall)
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Grieder, Walter: Hazy Osterwald-Story. Musik ist Trumpf
Zürich 1961 (Schweizer Druck- und Verlagshaus)
Gebunden, Schutzumschlag beschädigt, sehr guter altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Haëm, Hans de & Hans Herder: I like Jazz
Frankfurt am Main 1960 (Bärmeier und Nikel)
Gebunden, Widmung enthalten, guter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Handy, W.C.: The Father of the Blues – An Autobiography.
New York 1955, 7. Print. (Macmillan)
Gebunden, sehr stark beschädigt, altersbedingter Zustand, Stockflecken.
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Harrison; Max: Kings of Jazz. Charlie Parker.
New York 1961 (Perpetua / A.S. Barnes)
Broschur, altersbedingter, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Haskins; James: Nat King Cole. The Man and the Music.
London 1986 (Robson Books)
Gebunden, Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Hoffmann, Bernd:Aspekte zur Jazz-Rezeption in Deutschland
Graz 2003 (Adeva-Verlag)
Broschur, guter Zustand
Preis: 14 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Hübner, Abbi: Louis Armstrong: Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten.
Waakirchen 1994 (Oreos)
Gebunden, sehr guter Zustand.
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jackson, Jeffrey H.: Making Jazz French. Music and Modern Life in Interwar Paris.
Duke University Press, Durham & London, 2003
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jacobs, Michael: All That Jazz. Die Geschichte einer Musik
Stuttgart 1996 (Reclam Verlag)
Gebunden und als Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 3 Exemplar vorhanden)
Jahn, Janheinz: Blues und Work Songs
Hamburg, 1964 (Fischer)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 3 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 4 Exemplar vorhanden)
Jepsen, Jorgen Grunnet: Discography of Count Basie. Biographical notes by Knud H. Ditlevsen
Copenhagen, 1959 (debut records)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jones, LeRoi: Blues People. Schwarze und ihre Musik im weißen Amerika
Wiesbaden, 1980 (Fournier)
Gebunden, Schutzumschlag, Schutzumschlag leicht beschädigt, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jones, LeRoi: Blues People.
Darmstadt, 1975 (Melzer Verlag)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jones, Max & Chilton, John: Louis. The Louis Armstrong Story 1900~1971.
London 1971 (Studio Vista)
Taschenbuch, guter altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jost, Ekkehard: Sozialgeschichte des Jazz in den USA.
Frankfurt 1982 (Fischer)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand.
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Jost, Ekkehard: Europas Jazz – 1960-80.
Frankfurt 1987 (Fischer Verlag)
Taschenbuch, stark beschädigt, altersbedingter Zustand.
Preis: 3 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Kaiser, Rolf-Ulrich: Das Buch der neuen Popmusik.
Düsseldorf 1969 (Econ)
Taschenbuch, guter Zustand.
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Karting, Paul: Opgegaan in lucht. Paul Karting: herinneringen aan jazz in Rotterdam 1960-1970. Gone in the air. Paul: Karting: memories of jazz in Rotterdam 1960-1970.
Delft 2006 (Uitgeverij Eburon)
Gebunden, sehr guter Zustand
Preis: 16 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Reinhard Köchl & Peter Tippelt & Richard WiedamannDusko Gojkovic. Jazz ist Freiheit
Regensburg 1995 (ConBrio Verlagsgesellschaft)
Broschiert, guter Zustand (Beiheft-CD fehlt)
Preis: 14 Euro plus 2 Euro Versand
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Kraus, Werner : Jazz in Bayern Band 3
Regensburg 1997 (ConBrio)
Broschur, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch vorhanden: 1 Exemplar / Set)
Kunzler, Martin : Jazz Lexikon – von La Barbera bis Zwingenberger
Leck 1988 (Rowohlt), guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch vorhanden: 1 Exemplar / Set)
Piet Koster & Dick M. Bakker: Charlie Parker
Alphen aan den Rijn 1974-1976 (Micrography)
4 Bände; Bd. 1: 1940-1947; Bd. 2: 1948-1950; Bd. 3: 1951-154; Bd. 4: 1940-1955, guter, altersbedingter Zustand
Preis: 48 Euro (alle 4 Bände zusammen) plus 3 Euro Versand (Europa)
(noch vorhanden: 1 Exemplar / Set)
Lindenmaier, H.L. (ed.): 25 Years of Fish Horn Recording. The Steve Lacy Discography 1954/79.
Jazzrealities, Freiburg, 1982
Softcover, altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 3 Exemplare vorhanden)
Lindlar, Heinrich: Musikhandbuch in zwei Bänden.
Reinbeck 1973 (Rowohlt)
Klappenbroschur, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Lomax, Alan: Mister Jelly Roll
London1959 (Pan Books Ltd)
Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 6,50 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Rainer E. Lotz: George F. Hirst
Bonn/Menden 1982 (Der Jazzfreund)
Broschüre, 68 Seiten, guter Zustand
Preis: 1 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch ca. 3 Exemplare vorhanden)
Lotz, Rainer E.: Tony Morello
Menden 1981 (Der Jazzfreund)
geheftete Broschüre, 74 Seiten
Preis: 1 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch vorhanden: 3 Exemplare)
Marsalis, Wynton & Stewart, Frank: Sweet Swing, Blues on the Road.
Hamburg 1995 (Hoffmann und Campe)
Gebunden, mit Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Martin, Denis-Constant & Roueff, Olivier: La France du Jazz. Musique, modernité et identité dans la première moitié du XXe siècle.
Editions Parenthèses, Marseille, 2002
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
McCarthy, Albert J. und Carey, Dave: Jazz Directory. Volume Two – Six.St.
Austell, Cornwall 1950-1957 (Cassell & Co. LTD)
Taschenbuch, altersgemäßer Zustand
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch vorhanden: Jeweils 1 Exemplar)
Melhardt, Axel: Swing that Music. 30 Jahre Jazzland.
Wien 2002 (Pichler Verlag)
Broschur, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Meyer, Edward N.: Giant Strides – The Legacy of Dick Wellstood
Lanham 1999 (Scarecrow Press)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 30 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Mingus, Charles: Autobiographie.
Nautilus / Nemo Press, Hamburg, 1980
Taschenbuch, altersbedingter, stark beanspruchter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Murray, Albert: Good Morning Blues – The Autobiography of Count Basie.
New York 1985 (Random House)
Gebunden, Schutzumschlag gebraucht, sonst guter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Noglik, Bert: Klangspuren. Wege improvisierter Musik.
Berlin, 1990 (Verlag Neue Musik)
Gebunden, Schutzumschlag gebraucht, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Oliver, Paul: Die Story des Blues.
Reinbek 1978 (Rowohlt)
Taschenbuch, guter altersbedingter Zustand.
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Palmer, Richard & Peterson, Oscar: Meine Jazz-Odyssee.
Höfen 2002 (Hannibal)
Gebunden, mit Umschlag, sehr guter Zustand.
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Palmer, Robert: Deep Blues.
New York 1981 (Viking)
Gebunden, mit Umschlag leicht beschädigt, guter Zustand.
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Palmer, Tony: All You Need is Love.Vom Blues zum Swing.Von Afrika zum Broadway.Vom Jazz zum Soul und Rock’n Roll.
München 1977 (Droemer-Knaur)
Gebunden, Schutzumschlag (eingerissen), altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Placke, Rainer & Wulff, Ingo (Hrsg.): Nils Landgren. red & cool
Lübbecke 2005 (jazzprezzo)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Polillo, Arrigo: Jazz. Geschichte und Persönlichkeiten der afro-amerikanischen Musik.
München 1978 (Herbig-Verlag)
Gebunden, Schutzumschlag, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 2 Exemplare vorhanden)
Quinke, Ralph: jazz + more.
Kiel 1992 (Nieswand Verlag)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 15 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Eric Raben Jazz Records 1942-1980Vol. 2: Bar-Br [out of print]
Kopenhagen ca. 1990
Gebunden, guter Zustand
Preis: 35 Euro plus 2 Euro Versand
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Eric Raben Jazz Records 1942-1980Vol. 4: Cla-Da
Kopenhagen ca. 1993Gebunden, guter Zustand
Preis: 35 Euro plus 2 Euro Versand
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Richter, Stephan: Zu einer Ästhetik des Jazz.
Frankfurt 1995 (Peter Lang)
Broschur, altersbedingter Zustand.
Preis: 3 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Royal, Marshal: Marshal Royal: Jazz Survivor
London 1996 (Cassel)
Gebunden, Schutzumschlag, guter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Rudorf, Reginald: Jazz in der Zone
Köln & Berlin 1964 (Kiepenheuer & Witsch)
Taschenbuch, kleine Stellen mit Tipp-Ex, guter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Russell, Ross: Bird lebt! Das Leben von Charlie ‚Yardbird‘ Parker
Wien 1985 (Hannibal-Verlag)
Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schatzmann, Jürg & Binder, Hannes: Aint’t Misbehavin‘ – Geschichten und Bilder aus dem Leben des legendären Jazzpianisten Fats Walller
Ravensburg 1981 (Otto Maier Verlag Ravensburg)
Broschur, guter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schmidt, Uta, Müller, Andreas und Ortmann, Richard: Jazz in Dortmund
Dortmund 2004 (Klartext)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schmidt-Joos, Siegfried: JAZZ. Gesicht einer Musik (Trompeten-Cover)
Genf 1961 (Helmut Kossodo)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schmidt-Joos, Siegfried: jazz. gesicht einer musik (Klavier-Cover)
Genf 1961 (Helmut Kossodo)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schulz-Koehn, Dietrich: Die Evergreen-Story. 40 x Jazz.
Berlin 1990 (Quadriga Verlag)
Broschur, gebrauchter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Schreiner, Claus (Hrsg.).:Jazz Aktuell
Mainz, 1968 (B. Schott’s Söhne)
Taschenbuch, guter Zustand
Preis: 12 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(Noch 1 Exemplar vorhanden)
Shapiro, Nat and Hentoff, Nat: Hear me Talkin‘ to ya
New York 1966 (Dover)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Shapiro, Nat and Hentoff, Nat: Jazz erzählt – Hear me Talkin‘ to ya
München 1959 (Nymphenburger Verlagshandlung)
Gebunden, Schutzumschlag fehlt, altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Shapiro, Nat and Hentoff, Nat: Jazz erzählt – Von New Orleans bis West Coast
München 1962 (dtv-wissen)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Sheridon, Chris: Count Basie. A Bio-Discography
New York 1986 (Greenwood Press)
Gebunden, guter Zustand
Preis: 45 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Selchow, Manfred & Lohmann, Karsten: Edmond Hall – a Discography
Lübbecke 1981 (Uhle & Kleinmann)
Taschenbuch, sehr guter altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Shemel, Sidney: The Business of Music.
New York 1985 (Billboard)
Gebunden, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Slawe, Jan: Louis Armstrong. Zehn monographische Studien. Kleine Jazz-Bibliothek Band 2
Basel 1953 (Papillons)
Klappenbroschur, sehr guter altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Smith, Stuff: Pure at Heart.Edited by Anthony Barnett and Eva Logager
Allardyce, Barnett 1991 ( A B )
Taschenbuch, sehr guter altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plaus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Stephan, Rudolf: Musik.
Frankfurt 1957 (Fischer)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Storb, Ilse: Louis Armstrong.
Hamburg 1989 (Reinbek)
Taschenbuch, sehr guter Zustand.
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Storb, Ilse; Fischer, Klaus Gotthard: Dave Brubeck: Improvisationen und Kompositionen. Die Idee der kulturellen Wechselbeziehungen.
Frankfurt/Main 1991 (Peter Lang)
Broschur, guter Zustand.
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
von Szadkowski, Dita: Jazz und sein musikalisches Umfeld der 80er Jahre.
Frankfurt 1986 (Fischer)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Traill, Sinclair und Lascelles, Gerald Hon.: Just Jazz 3.
London 1959 (Four Square books)
Taschenbuch, Cover stark eingrissen
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Troupe, Quincy: Miles Davis. Die Autobiographie.
Hamburg 1990 (Hoffmann und Campe)
Hardcoverausgabe , Schutzumschlag zerissen, altersbedingter Zustand
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Turner, Frederick: Remembering Song – Encounters with the New Orleans Jazz Tradition.
New York 1994 (Da Capo)
Taschenbuch, gebrauchter Zustand
Preis: 4 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Whitehead, Kevin (ed.): Bimhuis. Stories of twenty-five years at the Bimhuis.
Amsterdam 1999 (Bimhuis)
Broschur, Schutzumschlag, altersbedingter Zustand
Preis: 30 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Winkler, Hans-Jürgen: Jazz für Jedermann. Mit einem praktischen Teil von Erich Ferstl
München, 1961 (Südwest-Verlag)
Hardcoverausgabe , Einband stark eingerissen, ansonsten guter altersbedingter Zustand
Preis: 15 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Williams, Martin: Jazz Panorama.
New York 1967 (Collier)
Taschenbuch, altersbedingter Zustand
Preis: 8 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Williams, Martin: Kings of Jazz King Oliver.
New York 1961 (A.S. Barnes and Company)
Taschenbuch, guter altersbedingter Zustand
Preis: 5 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Wilson, John S.: The Collector’s Jazz. Traditional and Swing.
Philadelphia und New York 1958 (Keystore)
Taschenbuch, guter altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Wilson, Peter Niklas: Miles Davis: Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten.
Waakirchen 2001 (Oreos)
Gebunden, sehr guter Zustand.
Preis: 10 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 1 Exemplar vorhanden)
Wölfer, Jürgen: Handbuch des Jazz
München 1979 (Heyne)
Klappenbroschur, altersbedingter Zustand
Preis: 6 Euro plus 2 Euro Versand (Europa)
(noch 3 Exemplare vorhanden)

Using the archive

Hotclub-OrdnerWe are happy that you will visit the Jazzinstitut Darmstadt for your research project. In order to make your stay here as effective as possible, we would like to give you some information about how to use our collections.

The Jazzinstitut holds a major archive with books, periodicals, correspondence, personal papers, photographs, films, recordings of all sorts and much more documenting jazz history from the beginning to the present. We will make all of the material available for your research, however, you are well advised to prepare yourself for your visit.

Our opening hours are Monday, Tuesday and Thursday from 10am to 5pm, Friday from 10am to 2pm. Usually we are open on Wednesday, however this is the day we might choose to plan external appointments. If we are present (which usually is the case), we will be happy to have you come by on Wednesdays as well. However, we cannot guarantee open Wednesdays long-term, thus you should ask us while you are here.

A major preparation would be asking us for Jazz Index excerpts on the specific subject you are researching. Our Jazz Index is a bibliographic database which covers a substantial part especially of our periodical collection, but also most of the books as well as other sources in our archive. Please send us an e-mail in advance to your visit, telling us the names of musicians or subjects you are researching and we will respond with the respective Jazz Index excerpts. Don’t forget to bring either a printout or a digital version of the Jazz Index for reference during your time here. This service is free of charge.

While we do not allow coats, jackets or bags to be taken into the archival rooms, you will be allowed to take pen and paper as well as a computer and/or a digital camera. We have a supervised area where you can store your bags and coats.

Of course, we have a xerox machine in our archive, however, we generally will make copies on demand only – so it’s us who will press the button, and you will have to pay the municipal fee of 0,25 Euro per page for any xerox copies made during your visit. With most books we can arrange a short-time lending which allows you to use the public xerox machines in a copy shop across the street, however this option does not work with any of the items in our periodical collection. If you need copies for your research, we advise you bring a digital camera. You will be allowed to make “digital notes” for research reasons; we will charge a nominal fee of 5 Euro for the use of a camera per research day. If you choose this option, please make sure to fill out the respective release form at the begin of your visit. (Please note that for an external order of scans or xerocopies we will charge a higher fee per page. If you are interested, please contact us for more information.)

Some of our resources are only available as digital files. Should you be interested in seeing them, we will provide you with a computer you can use and instruct you how to find your way through the digital archive, and how to open the material. You will not be allowed to digitally store that material; you may, though, take photographs of the screen content.

We have a large collection of recorded sound. You will be able to listen to whatever you choose. We have attached a USB drive to our sound system, thus, if you need a sound copy, make sure to bring a USB stick for these purposes. Copying music to the USB stick will only be possible in real-time; for copyright reasons we do not allow you to make copies of CDs on your computer. Here you can find a database with those of our recordings already catalogued.

Our photo collection comprises nearly 50,000 prints. This material is mostly copyrighted; if you need photos for the use of publication, we will assist you in any way possible to assure you can clear the rights. For print reasons you will have to pay an archival fee and in return receive a high-resolution scan of the respective pictures.

Much of the rarer material in our archive, such as research papers, correspondence, program leaflets and other, has not yet been indexed. We have sorted through many of the boxes, though, and will be able to point you to the boxes which might be interesting to your line of research. We will allow you free access to these boxes in a special room, and provide you with all information necessary to contextualize the content.

We will be available for further advice on your research, so make sure to ask us at one point during your visit to sit down with one of us for a general discussion of your subject. Usually a look from outside can be helpful.

If you need a hotel for your stay, we recommend either the Hotel Donnersberg or the Hotel Regina both of which are about 5 minutes from the Jazzinstitut. There are many more hotels in the city, and public transport is easy. If you need to stay here for a longer period, you might check the Darmstadt website which also lists private rooms.

Darmstadt has a lot to offer culturally. We have a major opera house, a number of museums (the Mathildenhöhe and Landesmuseum being a must) and a lively live music scene. If you are here over the weekend, chances are good that you can attend a concert at our own concert space. Otherwise Frankfurt, Mainz, Heidelberg, Mannheim or Heidelberg are all less than one hour away and easily reachable by train.

If you need any further information, please contact us. We want your stay to be as productive as possible.

We look forward to see you at the Jazzinstitut Darmstadt!

Wolfram Knauer, Doris Schröder, Arndt Weidler

Jazz Index

OLYMPUS DIGITAL CAMERAThe Jazz Index is a computer data base of literature in the archives of the Jazzinstitut Darmstadt. To date we have index approximately 60 percent of our periodicals as well as a great number of our books.

You may order excerpts from our Jazz Index free of charge. Just send us an e-mail listing your research interest, musicians’ names, specific styles, cities or other catchwords that might help you in your research (and please limit yourself to three research requests at one time). We will respond with an up-to-date bibliography which also contains information about how to order virtual copies of specific articles.

Here are some examples for Jazz Index excerpts on Louis Armstrong, Duke Ellington, Charlie Parker, Albert Mangelsdorff, Peter Brötzmann. You can order similar excerpts on any musician / any subject by mail.

New Books 2002

Alenka Barber-Kersovan & Gordon Uhlmann (eds.):
Getanzte Freiheit. Swingkutur zwischen NS-Diktatur und Gegenwart
Hamburg 2002 (Dölling und Galitz Verlag)
240 Seiten ISBN: 3-935549-05-9

Der Jazz war immer mehr als nur Musik – er stand Zeit seines Lebens auch für ein Lebensgefühl. Dieses Lebensgefühl, das irgendwo von Freiheit und Individualität handelte, am Anderssein und Andersseindürfen, machte den Jazz in der NS-Zeit zu einer verfemten Kunst – zusätzlich zu seinen so ganz un-arischen Wurzeln, seiner Herkunft aus Amerika und Afro-Amerika zudem, den Beigaben etlicher jüdischer Virtuosen zur Swingmusik der 30er Jahre. Der Jazz jener Zeit war populäre Tanzmusik und wurde auch so rezipiert – in den USA genauso wie in Europa. Das Buch “Getanzte Freiheit” führt in die Begleitumstände der Thematik ein, erklärt den Zustand eines europäischen Jazz in den 30er Jahren, wirft einen Blick auf Machtmethoden des Hitler-Reichs, aber auch auf einzelne Schicksale jener Zeit, auf Menschen, die vor allem als Fans am Swing Gefallen fanden und deswegen Repressalien ausgesetzt waren. Der Blick vom Großen ins Kleine betrachtet sowohl den ideologischen versuch einer Gleichschaltung von Jugendkultur als auch die ganz konkreten Auswirkungen, die alltäglichen Verfolgungen einzelner Swingfans in Hamburg. Zeitzeugen berichten, Fotos vermitteln die Umstände, und der bekannte Vibraphonist Wolfgang Schlüter erzählt, wie er in der Nachkriegszeit den Jazz erlebte. Zu den namhaften Autoren des Bandes gehören Ekkehard Jost und Guido Fackler. Angelegt als sozialwissenschaftliche Dokumentation, ist das Buch doch eine flüssige Lektüre, zeigt Facetten der Geschichte auf, die im Detail die Auswirkungen des Unrechtssystems vor Augen führen.

(Wolfram Knauer)


Werner Burkhardt:
Klänge, Zeiten, Musikanten. Ein halbes Jahrhundert Jazz, Blues und Rock

Waakirchen 2002 (Oreos-Verlag)
320 Seiten, 29,50 Euro
ISBN: 3-923657-70-6

Ein Buch, das wir uns schon lange gewünscht haben! Werner Burkhardt, der Nestor der deutschen Jazzkritik, der seit den fünfziger Jahren in den angesehensten Feuilletons über Konzerte, Musiker und musikalische Reisen schreibt und dessen Spektrum von der Oper bis zu Miles Davis, den Stones oder John Lee Hooker reicht, hat die schönsten Texte über Jazz-, Blues- und Rockmusik aus seinem Archiv für uns ausgewählt. Es ist ein wunderschönes Buch geworden, nicht zuletzt dank der erlesenen Fotos von Sepp Werkmeister, Val Wilmer, Ralph Quinke u.a.

(Verlagsmitteilung)


Nadine Cohodas:
Wie Chess den Blues vergoldete. Die Geschichte der Brüder Chess und ihrer legendären Plattenfirma
Höfen/Österreich 2002 (Hannibal)
359 Seiten, 25,90 Euro
ISBN: 3-85445-207-1

Die 1940er Jahre waren eine Aufbruchszeit für kleine Plattenlabels in den USA. Diese konnten schneller als die “Majors” auf die Bedürfnisse regionaler Musikszenen reagieren, konnten sich trauen, unbekannte Künstler herauszubringen, konnten Risiken eingehen, vor denen die großen Konkurrenten sich scheuten. Das Label Chess, Anfang 1950 von den Brüdern Leonard und Phil Chess, Söhnen eines Schrotthändlers, in einem Chicagoer Hinterhof gegründet, ist die Erfolgsgeschichte eines solchen Risikos. Die Chess-Brüder waren von der Blues-Szene ihrer Heimatstadt fasziniert. Ihre erste Platte hatte allerdings auch einen Hauch von Jazz – es war Gene Ammons’ Version von “My Foolish Heart”. Doch schon mit der zweiten Platte stiegen sie tief ins Bluesgeschäft ein und dokumentierten die aktuelle Band von Muddy Waters. In der Folge zogen die beiden mit ihrem Plattenlabel ein äußerst erfolgreiches Geschäft auf, vor allem deshalb, weil sie die Struktur des amerikanischen Musikbusiness so gut durchschauten und sich dessen Besonderheiten zunutze machten. Bald war Chess mehr als ein Plattenlabel, es war ein Markenzeichen. Künstler wie Howlin’ Wolf, John Lee Hooker, Buddy Guy standen bei ihnen unter Vertrag, deren Sound des urbanen elektrisch verstärkten Chicago-Blues einen eigenen Stil ausmachte, aber auch Rocker wie Bo Diddley und Chuck Berry, die den neuen populären Stil der 1950er Jahre mitkreieren halfen. Zwischendurch gab es immer mal wieder ein paar Jazzaufnahmen – vor allem auf dem Unterlabel Argo, bei dem Platten von Art Farmer, Benny Golson oder Rahsaan Roland Kirk erschienen –, der legendäre Ruf des Labels aber lag in den Jahren des Chicago-Blues begründet. Diesen Ruf erhielt sich der Name Chess auch nach dem Verkauf des Labels im Jahre 1969. Nadine Cohodas ist zur Recherche für ihr Buch herumgereist und hat viele Zeitzeugen befragt, darunter auch Phil Chess selbst. Ihr Buch gibt einen kurzweiligen Einblick in die Musikindustrie der Vereinigten Staaten in aufregenden Zeiten, erhellt nicht nur Facetten der Bluesgeschichte, sondern beleuchtet genauso den Einfluss, den die Platten des Chess-Labels auf Rockmusiker in den USA wie in Europa nehmen konnten.

(Wolfram Knauer)


 

Ralf Dombrowski:
John Coltrane. Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten

Waakirchen 2002 (Oreos-Verlag)
248 Seiten, 24,80 Euro
ISBN: 3-923657-63-3

Zu den ersten Bänden der Collection Jazz gehörte der Band über John Coltrane von Gerd Filtgen, er erschien erstmals 1983, erlebte zwei Auflagen, wurde über 10.000mal verkauft und ist seit einigen Jahren vergriffen. Nach zwanzig Jahren hat sich zwar die Musik Coltranes nicht verändert, es ist aber ein jüngeres Publikum herangewachsen, das den großen Saxophonisten nicht weniger verehrt als die Generation davor, seine Musik und seine Person aber doch anders wahrnimmt. Wir haben deshalb das erfolgreiche Buch von Gerd Filtgen kein weiteres Mal neu aufgelegt, sondern den jungen Jazzjournalisten Ralf Dombrowski gebeten, ein völlig neues Buch zu schreiben, allerdings im bewährten Konzept, das aus Biographie, musikalischer Analyse und einem vollständigen kommentierten und bebilderten Plattenverzeichnis besteht.

(Verlagsmitteilung)


Jürgen Haufe & Matthias Creutziger:
Faszination Jazz. Fotos / Skizzen / Malerei
Dresden 2002 (Sweetwater Jazz)
119 Seiten
zu bestellen bei http://www.SweetwaterJazz.de

Jürgen Haufe und Matthias Creutziger haben die Jazzszene beobachtet, begleitet, dokumentiert und kommentiert mit ihrem jeweiligen Bildmedium, Stift und Pinsel beim 1999 verstorbenen Haufe, Kameraauslöser bei Creutziger. Beide stammen aus dem Osten Deutschlands, beide sind mit ihrer heimatlichen Jazzszene eng verbunden, beide haben schon zu DDR-Zeiten über den Tellerrand geschaut, beide haben spätestens nach der Wende die Welt entdeckt und dabei immer auch den Jazz im Blick gehabt. Creutzigers Fotos fangen Augenblicke von Inspiration und Kreativität ein, Mühe, Konzentration, Leichtigkeit, Energie, Intensität. Es sind Portraits der Künstler im Schaffensprozeß, Musik in Bewegung festgehalten im Kameraobjektiv eines Fotografen, der nie nur Auge, immer auch Ohr ist. Haufe Musikerskizzen fangen genauso Bewegung ein, Menschen mit Instrumenten, man spürt die Konzentration, das Lebendige dieser Musik, meint zu hören, ob die skizzierten Musiker eine energie-geladene Uptempo-Nummer spielen oder eine lyrische Ballade. Und Haufes Malerei haucht diesen Skizzen schließlich bunteste Farbigkeit ein – in kräftigsten Farben pinselt er die Stimmung. Das Buch enthält Aufsätze von Bernhard Theilmann, Mathias Bäumel und Bert Noglik, in denen die Künstlerfreundschaft Haufe/Creutziger beschrieben wird, aber auch die Situation, aus der heraus die Kunst der beiden Bildschaffer entstanden ist. Das großformatige Softcover lädt ein zum Blättern und Erinnern und Hören oder Sich-Gehörtes-Vorstellen.

(Wolfram Knauer)


Christian Deblanc & Bernard Legros:
musiciens de JAZZ
Louvain-la-Neuve/Belgien 2002
173 pages, many black and white photographs
ISBN: 2-930358-07-6

Entre l’image et le texte, ce livre ouvre une nouvelle porte sur l’histoire récente du jazz. On y découvre les biographies des grands jazzmen de notre époque et une description des différents courants actuels. Christian Deblanc et Bernard Legros nous invitent à pénétrer les différentes facettes de ce genre musical complexe et multiforme. Le ton est ici résolument optimiste et les portraits brossés donnent envie de prolonger la découverte par l’écoute. Un ouvrage intimiste pour une sonorité conviviale: le pari est réussi!

(publisher’s note)

The photographer Christian Deblanc and the journalist Bernard Legros offer a book with wonderful photos of musicians in action and short verbal characterizations of their style. Each musician gets one full page, one photo, pne short text. The book includes famous artists from both sides of the Atlantic as well as not so famous, younger musicians, many faces from the French or Belgian scene. Deblanc’s photos are beautiful shots of musicians playing, concentrating, working.

(Wolfram Knauer)


Felix Klopotek:
how they do it. Free Jazz, Improvisation und Niemandsmusik
Mainz 2002 (Ventil Verlag)
221 Seiten, 13,90 Euro
ISBN: 3-930559-75-7

Der freie Jazz ist mittlerweile selbst Geschichte, die Avantgarde der 60er und frühen 70er Jahre heute eine historische Sache. Die jungen Jazzer wenden sich anderen Idiomen zu, sie spielen höchstens mit dem Bierernst ihrer Vorgänger, zitieren augenzwinkernd, nutzen deren beste Erfindungen (Powerplay, energetische Explosionen, Ausflüge ins Freie), setzen diese aber in ihrer eigenen Manier ein und finden in der Mischung der Einflüsse ihre eigene Sprache. Felix Klopotek fasst in dem Buch Aufsätze zusammen, die in Szenezeitschriften erschienen oder als Rundfunkmanuskripte entstanden, Texte zum freien Jazz, zur postseriellen Musik, zur Elektronik, zur Aktualität heutiger Improvisationsmusik. Thematisiert wird die Arbeit von Charles Gayle, Peter Brötzmann, Cecil Taylor, Milford Graves, Derek Bailey, aber auch die von Keith Rowe, Cornelius Cardew, Eugene Chadbourne, der AMM sowie jüngere Musiker und Ensembles wie Christian Marclay, Gastr del Sol, Mouse on Mars und viele andere in kurzen Essays und Interviews die neugierig machen auf Aspekte auch in der Musik bekannter Künstler, die vielleicht nicht so sehr im Vordergrund ihrer Arbeit stehen.

(Wolfram Knauer)


Martin Kunzler:
ro-ro-ro Jazz-Lexikon

Reinbek bei Hamburg 1988 (ro-ro-ro)
2 Bände, 1604 Seiten, je 14,90 Euro
ISBN: 3-499-16512-0 (Bd. 1)
ISBN: 3-499-16513-9 (Bd. 2)

Die lange erwartete zweite Auflage des ro-ro-ro-Jazz-Lexikons von Martin Kunzler ist nun endlich erschienen. Kunzlers zweibändiges Opus leistet mehr als die üblichen Lexika, die vor allem mit Daten und Fakten aufwarten: Er wagt auch eine Einschätzung der musikalischen Leistung seiner Protagonisten, beschreibt den Stil, ihre musikalische Entwicklung, wartet meist auch mit Zitaten auf – entweder von den betreffenden Musikern selbst oder von anderen über sie. Kunzlers Jazz-Lexikon kommt damit dem Vorbild eines Musikführers näher als andere Lexika (vom New Grove Dictionary of Jazz einmal abgesehen, das der internationale Marktführer auf dem Gebiet der Nachschlagewerke ist). Neben Namensartikeln erklärt Kunzler auch einige der Grundbegriffe des Jazz. Besonders gut sortiert ist Kunzler im Bereich der deutschen und europäischen Musikerinnen und Musiker – hier tauchen viele Namen auf, die sich sonst wirklich in keinem Lexikon finden lassen. Wie “Kunzler Eins” wird auch “Kunzler Zwei” sicher zu einem unverzichtbaren Nachschlagewerk werden – für Musiker, Veranstalter, Journalisten, Jazzfans und Jazzfreunde.

(Wolfram Knauer)


Francesco Martinelli:
Joëlle Léandre Discography. A complete sourcebook about the extraordinary French doublebass player and composer
Pisa 2002 (bandecchi & vivaldi editore)
159 pages, black and white photographs
ISBN: 88-8341-015-7

Francesco Martinelli has published several books about contemporary improvising musicians and is contributing regularly to avantgarde music magazines. After discographies about Evan Parker, Anthony Braxton and Mario Schiano, the book on Joëlle Léandre is the fourth in a series of detailed listings of recordings. Subtitle of the book is “A complete sourcebook” , and thus one finds excerpts from reviews, interviews, essays and articles, but also writings by Joëlle Léandre as well as a photo gallery. Léandre is one of the foremost European double bass players performing somewhere between free jazz and free improvisation in a genre sometimes called “European free improvisation”. Her scope is realized when reading the names of musicians she played with and recorded with: Maggie Nichols, Lindsay Cooper, Lol Coxhill, Tony Coe, Derek Bailey, Irène Schweizer, George Lewis, Peter Kowald, Jon Rose, Anthony Braxton, Carlos Zingara, Eric Watson, Rüdiger Carl, Mario Schiano, Lauren Newton, Georg Graewe, Fredy Studer, William Parker, Sebi Tramontana and so many others, in between many solo projects. Her playing needs ears and records, Martinelli’s book provides the information about those recorded documents, background on her musical concept as well as critical reflections. The book also contains an extensive bibliography and is well indexed (musicians’ names as well as music titles).

(Wolfram Knauer)


Giuseppe Pino:
Jazz My Love
Mit einer Einleitung von Clint Eastwood und einem Text von Bill Crow
München 2002 (Schirmer/Mosel)
252 Seiten, 206 Fotos in Schwarzweiß und Farbe, Hardcover, 68 Euro
ISBN: 3-8296-0066-6

Giuseppe Pino gehört zu den bekanntesten Jazzfotografen Europas. Seine Bilder dokumentieren den Jazz der 1960er bis 1980er Jahre zwischen Blues, Mainstream, modernem Jazz, Free Jazz, Fusion. Anders als Matthias Creutziger, dessen Buch weiter oben vorgestellt wird, fotografiert Pino selten Musiker in Aktion. Ihn interessiert das Portrait des Menschen, nicht jenes der Aktion. Er hat nichts gegen Posen, gibt den Musikern vor, wo stehen sollen, dirigiert sie. Oder er sucht vor, während, nach Konzerten diejenigen Augenblicke, die den Musiker nicht als Bühnenpersönlichkeit, sondern als Menschen zeigen. Dexter Gordon, der beim Verbeugen sein Saxophon hochhält, Pharoah Sanders, der im Konzert auf die Uhr schaut, Cecil Taylor, der hinter dem langen Flügel fast im Off verschwindet. Ansonsten sind es gestellte Portraits, indoor oder outdoor, mit Instrument oder ohne, Dizzy beim Joggen oder Miles in der Garderobe, Musiker bei der Probe, beim Soundcheck, beim An- und Abreisen. Bilder aus der Welt der Musik, Bilder, die versuchen, sich den Menschen hinter der Musik zu nähern. Ein Buch zum Blättern und Lachen und Sentimentalwerden – auch deshalb, weil so viele der abgebildeten Musiker nicht mehr leben, wo sie doch von Pino mit so viel Lebensfreude festgehalten sind. Clint Eastwood, Bill Crow, Philippe Carles und Pino selbst steuern kurze Texte zum Vorwort bei, im Mittelpunkt aber stehen die wunderbaren großformatigen Bilder.

(Wolfram Knauer)

New Books 2001

Giorgio Lombardi:
Eddie Condon on Record 1927-1972
Genova 2/2001 (Italian Jazz Institute)
118 pages, 15 Euro (packaging and shipping included)
available from:
Italian Jazz Institute, via Tommaso Reggio 34 R, Genova, Italy, Tel./Fax 0039 (10) 585241,
e-mail: info@italianjazzinstitute.com, Internet: http://www.italianjazzinstitute.com

Giorgio Lombardi published the first edition of his Condon discography in 1987. His second edition includes new editions of Condon’s music on CD but also adds to the hitherto known discography of the guitarist live sessions on records on tapes, un-issued radio broadcasts which have been documented sufficiently to help placing them within the chronology of the listing. Lombardi gives matrix numbers, LP and CD releases. Only if no reissues have been certified does Lombardi give data on 78-rpm-releases. The discography is concluded with a musicians’, a titles’ and a label index which makes it easy to browse. The two page biographical sketch provided by the author is a little clumsy, but the main part of his book offers a good reference for anybody interested in the early Chicago jazz as well as the Condon-kind of Dixieland revival after 1938.

(Wolfram Knauer)


 

Val Wilmer:
Coltrane und die jungen Wilden. Die Entstehung des New Jazz
aus dem Englischen überseitzt von Rüdiger Hipp
mit einem Nachwort von Harald Justin
Höfen/Österreich 2001 (Hannibal Verlag)
333 Seiten, 25,90 Euro
ISBN: 3-85445-193-8

“As Serious As Your Life” hieß das Original dieses Buchs von 1977, das den Umbruch des Jazz in den 1960er und 70er Jahren schildert. Die Autorin ist keine Wissenschaftlerin, sondern eine Journalistin, die sich selbst in der Szene bewegt, über die sie berichtet: Sie lebte bei den Musikern, lebte mit ihnen, war Freundin und Beraterin, wohlwollende begleitete wohlwollend die Wegbereiter des Free Jazz. Ihr Buch ist eine sehr persönliche Darstellung der Jahre zwischen 1960 und 1976, schildert die Entwicklung des “New Jazz” und hat dabei auch das gesamtgesellschaftliche Klima im Amerika der Zeit im Auge. Neben den Heroen der Avantgarde, also Musikern wie Albert Ayler, Ornette Coleman, John Coltrane, Pharoah Sanders, Sun Ra und Cecil Taylor finden sich in diesem Buch auch Berichte über weniger im Zentrum stehende kreative Köpfe des Jazz wie Rashied Ali, Milford Graves, Ed Blackwell, Alan Silva, Frank Wright und all die anderen Streiter um neue Wege in der improvisierten Musik Afro-Amerikas. Es geht in der Hauptsache um schwarze Musik, denn Wilmer ist eine Verfechterin des Jazz als afro-amerikanische Kultur. Ihr Buch ist ein Standardwerk zum Verständnis der Zeit und der musikalischen Entwicklungen und seine Übersetzung ins Deutsche war lange überfällig.

(Wolfram Knauer)

New Books 2007

How Britain Got the Blues. The Transmission and Reception of American Blues Style in the United Kingdom
von Roberta Freund Schwartz
Aldershot, Hampshire 2007 (Ashgate)
267 Seiten, 60 Britische Pfund
ISBN: 978-0-7546-5580-0

2007schwartzRoberta Freund Schwartz’s Buch hat zwar vordergründig die Rezeption des afro-amerikanischen Blues in Großbritannien zum Thema, doch lassen sich viele ihrer Erkenntnisse zum einen auf den Rest des (zumindest westlichen) Kontinents und zum zweiten bedingt auch auf den Jazz übertragen. Tatsächlich beginnt sie ihre Abhandlung mit einem Kapitel über die Missverständnisse der frühen Jazzrezeption. Sie beschreibt, wie in den 1880er Jahren Tourneen von Minstrelgruppen die Briten neugierig auf schwarze Kultur machten, wie die ersten britischen Tanzkapellen bereits 1898 Ragtimestücke aufnahmen. Sie beschreibt die Auswirkungen, die die Faszination mit dem Jazz spätestens nach dem Besuch der Original Dixieland Jazz Band im Jahr 1919 hatte, dass die Jazzrezeption aber trotz der vielen Swingmusiker im Land weitgehend eine hörende blieb.

Im zweiten Kapitel verfolgt sie die ersten Berührungen des britischen Publikums mit dem Blues, diskutiert, wie das Verständnis des Blues als Wurzel des Jazz in die Ästhetik der Traditionalisten passte, wie sich zugleich ein Interesse am Blues als einem ureigenen Musikgenre entwickelte, Bluesplatten erhältlich waren und schließlich erste Bluesmusiker in Großbritannien auftraten, unter ihnen Big Bill Broonzy.

Kapitel 3 widmet sich mit der Rezeption der ersten Rhythm-‘n’-Blues- sowie der ersten Rock-‘n’-Roll-Platten. Schwartz diskutiert die Skiffle-Bewegung als eine Reaktion dieser amerikanischen Popmusikstile. Die Jahre 1957 bis 1962 analysiert die Autorin als Blues-Revival, 1. Teil, begleitet verschiedene amerikanische Bluesmusiker auf ihrer Englandtournee und zitiert ausführlich aus zeitgenössischen kritischen Reflektionen über sie. Vor allem stellt sie hier die ästhetische Diskussion jener Jahre in den Mittelpunkt, die immer mehr Authentizität forderte, populäre Verarbeitungen des Blues ablehnte und dabei selbst afro-amerikanische Künstler wie Broonzy in Frage stellte. Sie beschreibt die Anfänge einer seriösen Bluesforschung in England und stellt diese in den Kontext der bereits existierenden jazzforschung.

Gegen Mitte der 1960er Jahre gab es einen neuen R&B-Boom, der London, wie Schwartz schreibt, zum “neuen Chicago” machte. In ihrem diesbezüglichen Kapitel auch kommt das American Folk Blues Festival ausführlich zu Sprache, das einen so enormen Einfluss auf die populäre Musik der Insel haben sollte, weil viele junge Rockmusiker hier erstmals ihren afro-amerikanischen Idolen begegneten. Ein weiteres Bluesrevival prägte die zweite Hälfte der 1960er Jahre, bei dem neben den amerikanischen Originalen nun auch ein deutlich erkennbarer britischer Stil abzeichnete. Nicht wenige Autoren sahen in den britischen Aktivitäten eine Chance, die Tradition am Leben zu halten. Das größte Verdienst des Blues aber, schließt Schwartz, sei es wohl, das Element der Improvisation in die Rockmusik einfließen zu lassen.

“How Britain Got the Blues” verfolgt eine geographisch begrenzte Bluesrezeption, und immer wieder mag man sich fragen, ob Feststellungen der Autorin so wohl auch auf Frankreich oder Deutschland zuträfen. Dabei loht sich die Lektüre allemal für jeden, der wissen will, welche Spuren der Blues tatsächlich in Großbritannien hinterließ.

Wolfram Knauer (Mai 2012)


 

The Miles Davis Reader. Interviews and Features from Down Beat Magazine
herausgegeben von Frank Alkyer & Ed Enright & Jason Koransky
New York 2007 (Hal Leonard Books)
356 Seiten, 24,99 US-Dollar
ISBN: 978-1-4234-3076-6

2007alkyerDown Beat ist seit den Mitt-1930er Jahren die wichtigste amerikanische Jazzzeitschrift. Sie begleitete den Mainstream der Jazzentwicklung genauso wie die Umbrüche. Auf ihren Seiten wurden Debatten über die musikalischen Veränderungen genauso geführt wie solche über die soziale und politische Bedeutung des Jazz. Miles Davis begleitete Down Beat seit 1946, als er das erste Mal in einer Besprechung einer Charlie-Parker-Platte erwähnt wurde. Die vielen Features, Interviews, Platten- und Konzertrezensionen und selbst die kleinen Randerwähnungen wurden jetzt in einem Buch zusammengefasst, das durchaus die unterschiedlichen Seiten des Miles Davis wiedergibt: den freundlich-jovialen Menschen (eher selten) genauso wie den zornig-genervten Star. Blindfold-Tests, in denen er die Kollegen herunterputzt, gehören genauso dazu wie recht offenherzige Gespräche über seine musikalische Ästhetik, die sich seiner Meinung nach die Jahre über weit weniger gewandelt hat als manche Jazzfans meinen mögen. In seiner Vollständigkeit ist dieses Buch dabei genauso eine beredte Reflektion über Leben und Werk des Trompeters wie ein Beispiel amerikanischer Jazzkritik und ihres Umgangs mit einem der sicher kontroversesten Figuren, mit den sie es zu tun hatte: einem genialen Musiker, der in seiner Musik Ruhe, in seinem Leben oft genug Unzufriedenheit und Aggression ausstrahlte. Man kann darüber reflektieren, ob das nicht vielleicht zwei notwendige Seiten einer Medaille – zumindest dieser Medaille – sind. Als Aufsatzsammlung lässt das Buch dem Leser die Freiheit, den jeweiligen Standpunkt der Autoren zu erkennen. Die Herausgeber kommentieren nicht weiter, müssen auch nicht weiter kommentieren. Das Buch ist auf jeden Fall eine Fundgrube und ein wunderbares Nachschlagewerk zur Rezeption des großen Miles.

Wolfram Knauer (August 2011)


 

The Original Hot Five Recordings of Louis Armstrong
von Gene H. Anderson
CMS Sourcebooks in American Music, No. 3
Hillsdale/NY 2007 (Pendragon Press)
258 Seiten, 1 Beilage-CD, 32 US-Dollar
ISBN: 978-1-57647-120-3

2007andersonGene Andersons Studie über Louis Armstrongs Hot Five-Aufnahmen wurde in einer Reihe von Quellentexten der College Music Society veröffentlicht, richtet sich aber nicht nur an Lehrer oder Studenten, sondern genauso an den interessierten und musikalisch vorgebildeten Fan. Vorbildung jedenfalls ist hilfreich, da Andersons Buch keine Biographie ist, sondern vor allem die Musik beschreibt und das durchaus in musikalischen Termini, mit unterschiedlichen analytischen Ansätzen und untermauert mit Transkriptionen von Themen und Soli.

Anderson beginnt mit einem Kapitel, das den Ursprung der Band als eine Art Studiokapelle nachzeichnet. Er beleuchtet das private wie berufliche Verhältnis von Louis und Lil Armstrong und vergleicht die Armstrong-Besetzung zu der anderen erfolgreichen Studioband jener Jahre, der Blue Five des Pianisten Clarence Williams.

Bereits im nächsten Kapitel dann geht Anderson in medias res: Er beschreibt die aufgenommenen Titel der ersten (OKeh)-Plattensitzung im Detail, vergleicht die verschiedenen Chorusse und Soli und arbeitet Eigenheiten einzelner Solisten wie auch die Entwicklung der Band heraus. Immer wieder unterbricht er seine analytischen Betrachtungen mit Zeitzeugenaussagen entweder des Trompeters selbst oder seiner Mitmusiker. Neben Struktur, harmonischen, melodischen und rhythmischen Charakteristika betont er dabei auch Momente wie Improvisation, Komposition, Wiederholung – oder aber kommerziellen Erfolg. Jedes von ihm betrachtete Stück erhält dabei zwischen drei und acht Seiten, und zwischendrin führt Anderson den Faden der Karriere Armstrongs, des Erfolgs seiner Aufnahmen und der Popularität seiner Auftritte fort.

Im Anhang des Buchs finden sich neben einer CD mit 20 Titeln Lead-Sheats einzelner Stücke sowie die Erinnerungen zweier Zeitzeugen, Johnny St. Cyr und Edward Kid Ory an die Hot-Five-Aufnahmen.

Anderson untersucht – der Vergleichbarkeit halber – 33 Aufnahmen, die in der Hot-Five-Besetzung entstanden, also nicht die bekannten Meisterwerke wie etwa den “West End Blues” oder “Weather Bird”, die in größerer oder kleinerer Besetzung entstanden. Seine Übersicht beginnt also mit “My Heart” vom November 1925 und endet mit dem “Savoy Blues” vom Dezember 1927.

Sein Buch ist eine intensive Annäherung an Armstrongs Musik, im analytischen Ansatz manchmal etwas zu unkritisch – man weiß also nicht unbedingt immer, warum er bestimmte harmonische, melodische oder formale Entwicklungen heraushebt –, aber ganz gewiss ein nicht nur für Armstrong-Fans sinnvoller Führer durch einige der bedeutendsten Aufnahmen der Jazzgeschichte.

Wolfram Knauer (April 2011)


 

Jazz in München von den 20er bis zu den 80er Jahren
von Hermann Wilhelm & Gisela Kurz
München 2007 (Verlag der Lentner’schen Buchhandlung)
159 Seiten, 1 CD, 29,90 Euro
ISBN: 978-3-981-14984-5

2007wilhelmDer Jazz war immer eine Großstadtmusik, auch wenn einige der innovativen Anregungen durchaus auch aus der Region kamen. Aus München kamen vielleicht weniger die Neutöner, die anfangs eher in Frankfurt, dann in Wuppertal oder Berlin heimisch waren, aber die Szene war immer lebendig, traditionsverbunden und Teil einer Unterhaltungsszene, die es im Jazz nun mal immer brauchte, um die neuesten Entwicklungen zu präsentieren. Herman Wilhelm und Gisela Kurz haben versucht in ihrem Buch der Geschichte des Münchner Jazz von den Anfangstagen bis in die 1980er Jahre gerecht zu werden. Bei ihren Recherchen entdeckten sie seltene Fotos und unterhielten sich mit Zeitzeugen aus allen Jahrzehnten. Es geht los mit Peter Kreuder, den sie mit einer Milieuschilderung der Jazzszene in den 1920er Jahren zitieren. Das erste amerikanische Ensemble sei die Lud Gluskin band gewesen, die 1928 im Luitpoltkino auftrat. Als den Autoren 2004 eine Ausstellung zum Jazz in München im Haidhausen-Museum eröffneten, begegnete ihnen dort ein über 90-jähriger Herr, der, wie sich herausstellte, seit den frühen 1930er Jahren als Trompeter auf der Münchner Szene aktiv gewesen war: Rudolf Ritter, der im Gespräch über das Repertoire jener Jahre genauso spricht wie über Einflüsse amerikanischer Vorbilder, aber auch über seine Erinnerungen an die Nachkriegszeit, die ersten Jazzsendungen im Bayerischen Rundfunk und eine Tournee nach Teheran. Die Skandale um Ernst Kreneks “Jazz”-Oper “Jonny spielt auf” und Josephine Bakers Auftritt im Deutschen Theater führen in ein kurzes Kapitel über die die Unterdrückung des Jazz durch die Nazis sowie ein eigenes Kapitel über Charlie and his Orchestra, jenes vom Reichspropagandaministerium entlohnte Spitzenorchester, in dem auch der Schlagzeuger Freddie Brocksieper mitwirkte. Nach Die Nachkriegszeit wird beschrieben und die ersten Begegnungen mit amerikanischen Soldaten und authentischer amerikanischer Musikkultur, Sessions mit amerikanischen Musikern, an denen Brocksieper, Max Greger und andere junge Münchner Musiker ihren “schwarzen” Sound entwickeln konnten, aber auch das Phänomen des Jazz als Jugendkultur der späten 1940er und frühen 1950er Jahre. Auch der AFN erhält ein Kapitel, durch den Musiker wie Fans neueste Scheiben zu hören bekamen sowie die Aktivitäten des Pianisten Joe Kienemann, der ab 1971 die Jazzredaktion des Bayerischen Rundfunks übernahm. Ein extra Kapitel würdigt den Scatsänger Willi Johanns; vor allem aber werden die Spielstätten für Jazz herausgestellt, Brocksiepers “Studio 15” etwa, das legendäre Domicile, das Spectacle, das Allotria, Jenny’s Place und natürlich die Unterfahrt. Der Fotograf Josef Werkmeister und der Impresario, Zeitungsverleger und Radiogründer Hans Ruland werden ebenfalls ausführlich gewürdigt. Alles in allem enthält das Buch jede Menge Details und Anekdoten einer reichen Jazzgeschichte und allemal genügend Stoff für weitere Fragen und damit wahrscheinlich eine Reihe weiterer Aufsätze oder Bücher. Zusammen mit ähnlichen Dokumentationen über Köln, Frankfurt, Wuppertal, Dortmund und andere deutsche Städte hilft es beim Nachvollziehen insbesondere der Nachkriegsgeschichte des deutschen Jazz.

(Wolfram Knauer)


 

Jazz ohne Ende. 50 Jahre Jazz Club Nienburg
von Horst Friedrichs
Nienburg 2007 (Jazz Club Nienburg)
152 Seiten
IIISBN: 978-3-00-022628-1

2007nienburgDer Jazzclub Nienburg wurde am 2. November 1957 offiziell gegründet, und zu seinem 50sten Geburtstag gönnte er sich eine Chronik. Solche Jazzclub-Memoiren gibt es mittlerweile für etliche Clubs und Städte, und jedes dieser Bücher hat seinen eigenen Charakter – teils kritisch-professionell, teils wohlwollend-familiär, teilweise eine reine Sammlung an Daten und Anekdoten, teilweise der Versuch eines zusammenhängenden Erzählstrangs. Die Geschichte des Jazz-Clubs Nienburg folgt dem letztgenannten Schema. Der Club hat das Glück zu seinen Mitgliedern einen ausgewiesenen Schriftsteller zu zählen, Horst Friedrich, der als Jazzfan und Hobbyposaunist seit 1960 aktives Mitglied des Clubs ist, sein Geld aber mit dem Verfassen von “Spannungsromanen” verdiente, eine hübsche Umschreibung für die Jerry-Cotton-Hefte, die in den 1960er und 1970er Jahren an jedem Kiosk erhältlich waren und auch ihren Weg auf die Filmleinwand fanden. Friedrich also weiß zu erzählen, und er weiß nüchterne Daten mit Leben zu füllen, neben den geschichtlichen Tatsachen auch Atmosphäre zu schildern, die Begeisterung der Fans oder den Umgang mit Bedenken der Anwohner des Vereinslokals. Er erzählt von Konzerten in der Aula der Staatsbauschule und die anschließenden Jam Sessions im Club. Er zeigt Plakate der Zeit und natürlich Fotos der auftretenden Bands, meist Amateurcombos unterschiedlicher Stilrichtungen aus der Region oder aus der Landeshauptstadt Hannover. Der Club organisierte Fahrten zu Konzerten insbesondere amerikanischer Stars in Hannover oder Bremen, manchmal auch nach Hamburg, richtete 1959 aber auch die “Erste Norddeutsche Jazztagung” aus, bei der unter anderem das Gunter Hampel Quartett und die George Maycock Combo spielten. Wie in anderen Clubs auch, gab es Jazz Band Balls. 1966 wurde der erste Jazzkeller des Clubs unter der Nienburger Markthalle abgerissen. Hardy Banzer aber, seit 1960 Vorsitzender des Clubs, plante gerade den Neubau seines eigenen Hauses und plante einfach einen Jazzkeller hinzu. Schon im Dezember 1967 ging es weiter mit dem Konzertleben der Stadt. Neben den Hausbands des Clubs trat hier beispielsweise Monty Sunshine auf. Doch Hausbesitzer Banzer starb 1970, und seine Erben konnten sich mit dem Club nicht über eine Fortführung des Betriebs einigen. Die Mitglieder gingen auf erneute Kellersuche und fanden ein über 350 Jahre altes Gewölbe, das die Stadt dem Club überließ und in dem ab Dezember 1970 Musik erklang. In der Folge gab es Hochs und Tiefs: wunderbare Konzerte, unerwartete Nebenkostennachzahlungen, die zu stemmen waren, 20- und 30-jähriges Jubiläum, den Tod aktiver Mitglieder. 1990 wurde der Kellerraum mit finanzieller Hilfe der Stadt erweitert und erneuert. Nach Friedrichs geschichtlichem Großkapitel folgen persönliche Erinnerungen von Wolfgang Bühmann, Gero Sommerfeld und Peter Lenzner. Eine Bandliste der Internationalen Folk- und Jazztage Nienburg, der Hot Jazz Meetings und anderer Konzertreihen des Clubs gibt einen Überblick über die Programmpolitik. Und ein gesondertes Kapitel widmet sich der Begegnung von Mitgliedern des Jazzclubs im niedersächsischen Nienburg mit Jazzfreunden aus Nienburg an der Saale, mit denen sie kurz nach der Wende ein gemeinsames Jazzfest feierten. Erinnerungen an Konzerte von Fats Domino und Ray Charles beschließen das Buch, das sicher vor allem die Jazzfreunde der niedersächsischen Stadt interessieren wird, daneben aber auch ein wenig zur Dokumentation des Jazzlebens im Nachkriegs-Deutschland beiträgt.

(Wolfram Knauer, Januar 2010)


 

Jazz als problem. Receptie en acceptatie van de jazz in de wederopbouwperiode van Nederland 1945-1952
von Henk Kleinhout
Hengelo 2007 (Elbertinck)
389 Seiten, 24,95 Euro
ISBN: 978-90-8569-54-2

2007kleinhoutHenk Kleinhout untersucht in seiner Dissertation die Rezeption und Akzeptanz des Jazz in der Wideraufbauphase der Niederlande, also den Jahren 1945 bis 1952. In einem ersten Kapitel gibt er dabei einen allgemeinen Überblick über die Jazzgeschichte von den Anfängen bis in die späten 1940er Jahre. Ein zweites Kapitel behandelt knapp die Begeisterung für den Jazz in Europa, vor allem aber auch den Umgang der Niederländer mit Jazz zu Zeiten der deutschen Besatzung. Im nächsten Kapitel befasst er sich mit dem Einfluss amerikanischer und europäischer Bands, die direkt bald dem Krieg in Holland auftraten, Don Redman etwa, Claude Luter, Louis Armstrong, Duke Ellington, Al ‘Fats’ Edwards, Hot Lips Page mit Viola Jefferson sowie Don Gais mit George Johson. Zugleich brach in Holland eine Debatte darüber aus, was nun eigentlich Jazz sei. Hierbei handelte es sich sowohl um eine eher allgemeine ästhetische Debatte über klassische Traditionen, Jazz und was er uns Europäern zu sagen habe, als auch über die Debatte zwischen Modernisten und Traditionalisten, die auch in Frankreich (Stichwort: Charles Delaunay und Hugues Panassie) und den Vereinigten Staaten (Stichwort: modernists vs. moldy figs) stattfand. Ein eigenes Kapitel widmet sich dem Jazzprogramm der holländischen Rundfunkstationen, ein weiteres mit der Plattenproduktion sowie eines mit den Jazzclubs und -vereinen in den Niederlanden. Er beleuchtet die Bedeutung des Jazz für die Jugend jener Jahre, Konflikte zwischen klassicher Musik und Jazz sowie Projekte zwischen Jazz und Bildender Kunst, Jazz und Literatur, Jazz und Film sowie Jazz und Tanz. Im gelingt in vielen Detailschilderungen die Darstellung einer Jazzszene zwischen Aufbruch, Konsolidierung und Abgrenzung, die Darstellung einer Szene, die sich ihre eigenen ästhetischen Wertmaßstäbe aus dem zusammenfügt, was verfügbar ist — durch Konzerte, Rundfunksendungen, Platten, öffentliche Diskussionen. Und ihm gelingt es damit durchaus die Basis für Erklärungsmodelle auch der späteren Jazzentwicklung in den Niederlanden zu legen.

(Wolfram Knauer, Januar 2010)


 

Ethel Waters. Stormy Weather
von Stephen Bourne
Lanham/MD 2007
Scarecrow Press
146 Seiten
ISBN: 978-0-8108-5902-9

2007bourneEthel Waters was eine Sängerin, die irgendwie zwischen allen stilistischen Stühlen der populären Musik des frühen 20sten Jahrhunderts saß: Jazz, Blues, Ragtime, Musical. Autor Stephen Bourne hat bislang vor allem über die schwarze Präsenz auf Leinwand und Bildschirm veröffentlicht und wurde vor allem durch den Film “Cabin in the Sky” von 1940, in dem die Waters eine Hauptrolle hatte, sowie durch andere, sich immer wieder auf Ethel Waters beziehende Bühnenkünstlerinnen auf die Sängerin aufmerksam, etwa Lena Horne oder Eartha Kitt. Ethel Waters selbst hatte zu Lebzeiten zwei Autobiographien verfasst, “”His Eye Is on the Sparrow” und “To Me It’s Wonderful”. Bournes Aufgabe also war auch ein wenig, die dort enthaltenen Fakten und Geschichten zu verifizieren, in die Gegenwart der gesellschaftlichen und gesellschaftspolitischen Situation zu übersetzen. Er lässt auch die Homosexualität der Waters nicht aus und widmet einen kurzen Absatz dem Thema, wie die Homophobie der Gesellschaft auch das Leben schwuler und lesbischer Bühnenkünstler beeinflusste. Waters war zugleich eine der herausragenden musikalischen Figuren der Harlem renaissance der 1920er Jahre wie auch einer der ersten schwarzen Bühnenstars, die über Hautfarben hinweg ein großes Publikum zog und in den USA wie in England lerühmt und beliebt war. Da Bourne vor allem Filmkritiker ist, sind seine Kapitel zum Filmschaffen der Sängerin die vielleicht interessanteste. Seine Anmerkungen zur Musik sind dagegen eher spärlich, was insbesodnere deshalb schade ist, weil er in seinem Umschlagtext neugierig darauf macht, wie es ihr denn gelungen sei, Songs wie “Dinah”, “Am I Blue”, Stormy Weather” oder “Heat Wave” zu Klassikern zu machen und was genau in ihrem Stil Sängerinnen der nächsten Generation beeinflusst hat. “She gave sophistication and class to the blues and American popular song”, schreibt Bourne im Covertext, doch im Buch selbst finden sich höchstens Daten, Fakten und Histörchen, keine Erklärungen der musikalischen Meisterschaft, kein Zurückverfolgen des gerollten “rrr”s, kein Bezug des Waterschen Stils zum Broadway-Shouter der Vor-1920er Jahre, kein Vergleich ihres Stils etwa mit dem von Bessie Smith. So interessant also auch ihre Karriere als Bühnen- und Filmkünstlerin war, über die Sängerin Ethel Waters bleibt noch genügend Stoff zu schreiben für Forscher, die sich den Kreuzbeziehungen zwischen Blues, Jazz, Musical und frühem Tonfilm annehmen wollen.

(Wolfram Knauer)


 

Jazz Calendiary 2007
von Detlev Schilke
Mit einem Vorwort von Wolf Kampmann
Bad Oeynhausen 2006 (jazzprezzo)
112 Seiten, fester Einbandband mit Wire-O-Bindung
17,5 x 23,5 cm, ISBN 3-9810250-2-4, 14,80 Euro

2007schilkeIn den 50er und 60er Jahren waren Joachim Ernst Berendts Fotokalender Kult. Das Jazz Calendiary könnte ähnlich kultig werden, diesmal nicht als Wand-, sondern als Tischkalender. Das handliche, dank der Spiralbindung leicht zu blätternde Buch enthält auf der linken Seite Schwarzweiß-Fotos des Fotografen Detlev Schilke, für jede Woche eines, und auf der rechten Seite genügend Platz für Termine, Anmerkungen, Notizen. Dickes Papier haben die Kalendermacher benutzt, angenehm rauh und beschreibbar und zugleich hochwertig glossy und damit fotogerecht. Es beginnt mit Junior Cook beim JazzFest Berlin 1990 und endet mit Woody Shaw bei den Leipziger Jazztagen 1987, und zwischendrin findet sich alles, was Rang und Namen hat in der Jazzszene zwischen den späten 80er Jahren und heute. Gary Lucas sitzt mit seiner Gitarre vor einem Wirrwarr an Fußschaltern, Joelle Léandres Schatten spielt ins Mikrophon, Dietmar Diesner dreht sein Saxophon um, Peter Kowald lauscht den eigenen Basstönen (gleich zweimal), Aki Takase entspannt und raucht, ebenso Lester Bowie, Joe Lovano probiert sein Mundstück aus, Bill Dixon seine Trompeten, Archie Shepp denkt nach, Tomasz Stanko prüft das Clip-On-Mikro, von Von Freeman sehen wir nur Instrument und Hosenträger, von Markus Stockhausen die Trompete, Regina Carter und Carla Kihlstedt geigen, Michel Portal und Richard Galliano üben sich in zwiefacher Akkordeonistik, und Wadada Leo Smith spielt Trompete, während er zugleich die Elektronik bedient, mit einem Fußpedal der Marke “Cry Baby”. Genügend Bilder, um durchs Jahr zu kommen, jeden Tag daran erinnert zu werden, dass auch die grauen Tage des Jahres durch Jazz lebendig werden können. Und ich bin mir sicher, dass (was die Buchmacher vielleicht nicht so freut) im Jahr 2008 etliche der wunderbaren Fotos gerahmt an der einen oder anderen Wand ihren Platz finden werden. (Wolfram Knauer)

In the 50s and 60s, Joachim Ernst Berendt’s foto calendars were extremely popular. The Jazz Calendiary could become just as popular, this time not as a wall but as a desk calendar. The handy sized and easily to turn over book contains black and white photographs of the photographer Detlev Schilke on its left side, one for each week, and enough space on the right side for notes about appointments , thoughts or whatever. The pages are made of thick paper, nice to write on, yet high quality and glossy for the pictures. It starts with Junior Cook at the JazzFest Berlin in 1990 and ends with Woody Shaw at the Leipziger Jazztage 1987, and in between you’ll find many big and not so big names from the jazz scene of the late 80s up to today. Gary Lucas sits with his guitar in front of a jumble of cables and pedals, Joelle Léandré’s shadow plays into a microphone, Dietmar Diesner turns his saxophone around, Peter Kowald listens to his own bass notes (and he does it twice), Aki Takase relaxes and smokes a cigarette as does Lester Bowie (but a cigar), Joe Lovano tries out his mouthpiece, Bill Dixon does the same with his trumpets, Archie Shepp thinks, Tomasz Stanko tests his clip-on microphone, of Von Freeman we just see his instrument and his suspenders, of Markus Stockhausen just his trumpet, Regina Carter and Carla Kihlstedt play the violin, Michel Portal and Richard Galliano the accordion, and Wadada Leo Smith plays trumpet while at the same time controlling the electronics using a foot pedal named “Cry Baby”. Enough photos to get through the year, and to remember that even the gray days can be beautiful with jazz. And I am sure that in the year 2008 some of these excellent photos can be found in frames on many walls. (Wolfram Knauer)

Zu beziehen über den Buchhandel oder über www.jazzprezzo.de

New Books 2006

Una vita in quattro quarti. Incontri, vicende, testimonianze e aneddoti di un’esistenza tendenzialmente jazzistica
von Giuseppe Barazzetta
Siena 2007 (Editioni Siena Jazz)
224 Seiten, keine Preisangabe
keine Angabe einer ISBN-Nummer

2006barazzettaSiena Jazz ist eine große Jazzschule, ein regelmäßiger Workshop, ein Festival und ein Forschungszentrum mit angeschlossenem Archiv. Getragen von der Stiftung Siena Jazz ist es eine Art italienisches Äquivalent zum Jazzinstitut Darmstadt oder zum Institute of Jazz Studies in Newark, New Jersey, großzügig gefördert durch Mittel der lokalen Bank Monte dei Paschi di Siena.

In der Buchreihe der Stiftung sind nun die Lebenserinnerungen des in Mailand geborenen Journalisten und Jazzsammlers Giuseppe Barazzetta erschienen. Er berichtet von seinem eigenen Weg zum Jazz, von den Begegnungen mit vor allem amerikanischen Jazzgrößen, etwa Louis Armstrong, Duke Ellington oder Benny Goodman, aber auch mit Charles Mingus, Tony Scott, Lee Konitz und Bill Dixon. Anekdoten und persönliche Erlebnisse mit seinen Helden nehmen den größten Teil des Buchs ein, das mit vielen meist unveröffentlichten Fotos bebildert ist.

Mittendrin findet sich außerdem ein ganz besonderer Fund, der mittlerweile auch im Web nachlesbar ist: Ein Brief von Charles Mingus an Barazzetta, in dem dieser von Mingus gebeten wird, doch als sein Agent tätig zu werden, weil er amerikanischen Agenten nicht mehr traue. In dem dreiseitigen Brief wettert Mingus gegen das amerikanische Musikgeschäft, das aus augenscheinlichen Gründen jeden Respekt vor den Künstlern vermissen lasse.

Für italienischkundige Leser eine interessante Lektüre, die zugleich einen Einblick in die italienische Jazzrezeption der Nachkriegszeit erlaubt.

Wolfram Knauer (April 2012)


 

Sibylle Zerr: Blues für einen Schmetterling. Begegnungen in New Orleans
Norderstedt 2006 (Books on Demand / Sibylle Zerr)
168 Seiten, 24,80 Euro
ISBN 3-8334-5289

2006zerrSibylle Zerr war im Frühjahr 2004 als Botschafterin des Weinheimer Muddy’s Club in New Orleans, um dort das Jazz & Heritage Festival zu besuchen. Zurück kommt sie mit einem Sack voll Geschichte. Wie sie fast nicht reingekommen wäre in das Geburtsland des Jazz beispielsweise, weil die Einreiseformalitäten einen leicht das falsche Kreuz machen lassen. Von Blues und Jazz hat sie zu berichten und von den Mardi Gras Indians, von Typen wie dem Posaunisten Troy Andrews oder dem Gitarristen Larry Garner. Mit Irvin Mayfield unterhält sie sich über die Bedeutung des Jazz für das heutige New Orleans (von 2004), mit Michael Rae über die so ganz unterschiedlichen Traditionen der Crescent City – von Musik über Essen bis Voodoo. Dem ausführlichen Gespräch mit Allen Toussaint dann folgt der Epilog des Buchs, eine Reflektion über die Geschehnisse am 29. August 2005, als Hurricane Katrina die Stadt am Mississippi mit aller Wucht traf, weit über tausend Menschen ums Leben kamen, Hunderttausende obdachlos wurden. Die Nachwehen von Katrina sind auch heute, ein Jahr nach der Katastrophe zu spüren, die Zukunft der Geburtstadt des Jazz nach wie vor ungewiss. Etliche farbige Fotos zeigen die Stadt fernab des Glamours für die Tagestouristen.Sibylle Zerr hat sich bei ihrem Besuch in die Stadt verliebt, und ihr Buch zeugt von diesem sehr persönlichen Gefühl, mit einem Blick für Details, fürs Skurrile, für das alltägliche Leben von Menschen mit der Geschichte ihrer Stadt.

(Wolfram Knauer)

In spring 2005 Sibylle Zerr made a trip to New Orleans as cultural ambassador of the Weinheim, Germany, based Muddy’s Club. Her main objective was to attend the New Orleans Jazz & Heritage Festival, but she came back with a bag full of stories. One of them is how she nearly had to return home because the immigration officers don’t take it lightly if you check the wrong box on your immigration form. In her book, Zerr tells of blues and jazz and of Mardi Gras Indians, of people like the trombonist Troy Andrews or the guitarist Larry Garner. She talks to Irvin Mayfield about what jazz means to New Orleans today (in 2004); and Michael Rae tells her about the manifold traditions of New Orleans – music, food and voodoo. After an extensive talk with Allen Toussaint there is the epilogue of her book, a reflection upon August 29th, 2005 when Hurricane Katrina hit the Mississippi metropolis with all its force, killing more than a thousand people and making hundreds of thousands homeless. The aftermath of Katrina can still be felt, even one year after the catastrophy, the future for the birthplace of jazz seems uncertain. Many color photographs show the city far from the glamour for day tourists. Sibylle Zerr has fallen in love with the city during her visit, and her book shares a very personal feeling, lets us in with eyes looking at bizarre details, the daily life of people who have to live with the history of their city.

(Wolfram Knauer)

Zu beziehen über den Buchhandel oder über www.sibylle-zerr.de


Where are we landed here …?
10 Jahre Traumzeit-Festival
Eine fotografische Retrospektive von Volker Beushausen
Duisburg 2006 (Klartext Verlag)
124 Seiten, 14,90 Euro
ISBN 3-89861-543-X

2006traumzeitZehn Jahre Traumzeit – ein Jubiläum, das sich unterschiedlich feiern lässt. Mit Musik natürlich, aber auch mit Erinnerungen. Viele Erinnerungen finden sich in diesem kleinen, geschmackvoll aufgemachten, hardcover.gebundenen, CD-großen Büchlein, das Farbfotos von Volker Beuxhausen enthält, die die Atmosphäre des Duisburger Festivals einfangen. Das Publikum ist genauso zu sehen wie die Künstler – auf der Bühne oder, selbstdarstellerisch, off-stage. Ein buntes Sammelsurium, das auch die stilistische Offenheit des Festivals widerspiegelt: Jazzer und Folk-Artisten und alles mögliche sonst zwischen Jazz, Blues, Welt- und avancierter Popmusik. Der Buchtitel ist Zitat der französischen Chansonette Juliette Gréco, die aus dem Bus stieg, die Bühne vor den Hochöfen Duisburgs sah und irritiert war von der ganzen Atmosphäre des Festivals. Doch bald merkte sie, dass hier Profis am Werke waren, mehr noch, dass Traumzeit eine ebensolche für ihr Publikum bedeutete. Man spricht alle Naslang von Industriekultur, auch deshalb, weil lange Zeit niemand wusste, was man mit den in der heutigen Welt scheinbar unnötigen Bunkern einer vergangenen Produktionswelt anfangen sollte. Man war von der seltsamen Schönheit der Architektur fasziniert und konnte doch nicht in jeder Zeche ein neues Museum für Industriekultur eröffnen. Duisburg hat ein Festival daraus gemacht, das seinesgleichen sucht, in der Atmosphäre genauso wie in der Qualität. Das Jubiläumsbuch vermittelt die Begeisterung der Konzerte, die ungewöhnliche Location, ein wenig auch, wie angetan viele der Künstler von dieser ungewohnten Kulisse waren. Auch für den, der nicht dabei war, gibt es da viel zu entdecken. Ruben Gonzalez, Bojan Z, Jan Garbarek, Dr. John, Chick Corea, Al Jarreau, die Mard Gras BB, Archie Shepp, Cassandra Wilson, Louis Sclavis, Herbie Hancock, Toots Thielemans, Wayne Shorter, Omar Sosa, Miriam Makeba, Rabih Abou-Khalil, Joachim Kühn, McCoy Tyner und so viele andere – schöne Fotos sind es, und irgendwie ist man ein wenig wehmütig, dass man nicht dabei war. Oder erinnert sich, wenn man dabei war. Happy birthday Traumzeit… (Wolfram Knauer)

Ten years Traumzeit festival – an anniversary which can be celebrated in different ways. With music, of course, or with memories. Many of such memories can be found in this small-sized, finely designed hardcover book in CD format containing photographs of Volker Beuxhausen catching the atmosphere of the Dusiburg festival. We see the audience as well as the artists – on stage or, posing as themselves, off-stage. It’s a colorful collection mirroring the stylistic openness of the festival: jazz musicians and folk artists and everone else between jazz, blues, world or advanced pop music. The book’s title is a quote from the French chansonette Juliette Gréco who stepped out of the bus, saw the industrial architecture of Duisburg and was kind of irritated by the whole atmosphere of the festival. Soon she noticed how professional everybody involved was, and she also noticed that “Traumzeit” meant just that (a “dream time”) for her audience. People keep talking about industrial culture (“Industriekultur”), perhaps because for a long time nobody knew what to do with the buildings no longer needed in our present world. One tends to be fascinated by the strange beauty of the architecture but could not open another museum for industrial culture in each of these buildings. Duisburg created a festival out of it which compares to none, in its atmosphere just as well as in its quality. This anniversary book tells of the excitement during the concerts, the unusual location, it also lets you see how touched the artists seem to have been by the unusual setting. It’s worth leafing through even for those who did not attend the concerts. You can discover a lot: Ruben Gonzalez, Bojan Z, Jan Garbarek, Dr. John, Chick Corea, Al Jarreau, the Mard Gras BB, Archie Shepp, Cassandra Wilson, Louis Sclavis, Herbie Hancock, Toots Thielemans, Wayne Shorter, Omar Sosa, Miriam Makeba, Rabih Abou-Khalil, Joachim Kühn, McCoy Tyner and so many others – in beautiful photographs that make you feel sad you were not present. Or they make you feel happy because you were present. Happy birthday, Traumzeit…

(Wolfram Knauer)

[Link: Traumzeit-Festival]
[Link: Klartext Verlag]


That Jazz of Praha
Vierzehn Jazz-Porträts in Wort und Bild
von: Alexander J. Schneller, Ada Schneller (Text), Christian Gerber (Fotos) , Danilo Silvestri (Gestaltung)
Prag 2006 (Vitalis Verlag)
195 Seiten
ISBN 3-89919-097-1

2006prahaUnter den Ländern des ehemaligen Ostblocks ragen im Jazz besonders zwei heraus: Polen und die ehemalige Tschechoslovakei. In Prag hatte sich in den 60er Jahren ein lebendiges, durchaus auch politisches Jazzleben entwickelt, Mitglieder der Jazzsektion waren gar 1968 Ziel staatlicher Repression. Zugleich war Prag (ähnlich wie Warschau) Ziel beispielsweise für viele Jazzliebhaber aus der DDR, da der Umgang mit Jazztradition und mit einer eigenen nationalen Jazzstimme über lange Jahre freier war als in Ostdeutschland. Das Buch der vier Autoren präsentiert allerdings nicht die Prager Jazzgeschichte, sondern vielmehr die Gegenwart des Jazz in der Tschechischen Republik, insbesondere in seiner Hauptstadt. Vierzehn Künstler werden vorgestellt, in Foto-Portraits, Essays und Interviews. Sie berichten über ihre eigene Geschichte und ihre musikalische Ästhetik, über Einflüsse und eigene Projekte, über das Leben in der Stadt Prag und die Arbeits- und Spielmöglichkeiten. Die Fotos von Christian Gerber zeigen die Künstler in Portraitstudien oder bei der Arbeit, auf der Bühne oder im Probenraum. Nachdenkliche Szenen genauso wie konzentriert-aktive Bilder, schwarz-weiß, zum Teil über volle Doppelseiten ausgebreitet. Ein Buch, das zum Blättern einlädt, eine Bereicherung an Informationen über den Jazz in unserem Nachbarland, über eine Szene, die sich den Ruhm erhalten hat, etwas Besonderes zu sein.

(Wolfram Knauer)

[Link zum Verlag: Vitalis Verlag]

Among the countries of the former Eastern block two can be singled out as special jazz enclaves: Poland and former Czechoslovakia. In the 1960s, Prague developed a lively, even political jazz scene; members of its “jazz section” in 1968 even became aim of open state repression. At the same time Prague (just like Warsaw) became a Mecca for jazz fans for instance from East Germany as the way the jazz tradition and the country’s own national jazz voice experienced noticeably more freedom than in the German Democratic Republic. The book of the four authors does not just present Prague’s jazz history, though, but also the presence of jazz in the Czech Republic today, especially in its capital. It introduces fourteen jazz musicians in photographical portraits, essays and interviews. They tell about their own life and their musical aesthetics, their influences and current projects, about the life in Prague and the possibilities of working and playing there. The photographs of Christian Gerber show the artists in portrait studies or working, on stage or in the rehearsal room. Some of them are reflective scenes, others concentrated pictures, black and white, some of them spread over two pages. A book inviting its readers to browse, a nice source of information about jazz in our neighboring country, about a scene which became famous for being special.

(Wolfram Knauer)


Rainer Thieme:
Klaus Doldinger. Musik-Veröffentlichungen (music publications) 1955-2005
Diskografie
Göllnitz 2006 (Eigenverlag)
54 Seiten, 22,50 Euro
nur direkt beim Autor zu beziehen: rainer.thieme-2ndh@gmx.de

2006doldingerKlaus Doldinger ist mit Sicherheit eine der ganz wichtigen Figuren des deutschen Jazz. Sein Weg führt vom Dixielandklarinettisten über den Fusionvorreiter, den Partymusiker (unter seinem Pseudonym Paul Nero) bis hin zum erfolgreichen Film- und Fernsehkomponisten. Eine Biographie dieses vielfältigen und ertragreichen Musikerschaffens fehlt bislang noch, die Diskographie, zusammengetragen von Rainer Thieme, liegt jetzt in zweiter, aktualisierter Ausgabe vor. Chronologisch mit eingescannten Coverabbildungen (die Qualität der Scans bzw. Ausdrucke könnte brillanter sein). Diskographisch nüchtern-solide Informationen: Plattentitel, Einzeltitel, Aufnahmeort und -datum, Besetzung, Wiederveröffentlichungen, Anmerkungen. Wo bekannt finden sich Angaben zum Produzenten, zum Studio oder zur Live-Location. Ein Vorwort fehlt, im kurzen Nachwort verweist Thieme auf viele bislang unveröffentlichte Aufnahmen, beispielsweise aus der Reihe der NDR-Jazzworkshops. Angesichts der mittlerweile erhältlichen Großdiskographien zum Jazz (Walter Bruyninckx, Tom Lord) wäre es vielleicht eine Anregung an all die so wichtigen “Klein-Diskographen” im Land — also all jene, die wie Thieme Name- oder Label-Diskographien recherchieren –, wenn sie zusätzliche Informationen aufnehmen könnten, die in den Großdiskographien eben nicht enthalten sind: Composers Credits beispielsweise, die Länge der einzelnen Tracks, Matrixnummern, sofern vorhanden. Und bei aller sympathischen Nüchternheit der reinen Informationsgabe wäre ein inhaltliches Vorwort auf den Künstler, seine Musik und sein Plattenschaffen bestimmt auch eine willkommene Ergänzung. Thiemes Diskographie ist auf jeden Fall ein Standard-Nachschlagewerk zu Klaus Doldinger, für Fans und Sammler unentbehrlich. (Wolfram Knauer)

Klaus Doldinger certainly is one of the important figures of German jazz. His way leads from dixieland clarinetist to fusion avantgardist, party musician (under his pseudonym Paul Nero) and successful film and TV composer. A biography documenting his multifaceted and successful career is still missing, this discography by Rainer Thieme has now been issued in its second edition. It is sorted chronologically and contains scans of the record covers (which might have been better in print quality). Solid discographical information: record titles, track titles, place and date of recording, personnel, reissues, notes. If known Thieme gives the names of the producer, studio or live location. No preface, in his short final notes Thieme refers to many so far unreleased recordings, for instance from the NDR Jazzworkshop series. If you think of all the available “complete” jazz discographies (Walter Bruyninckx, Tom Lord) one suggestion to the compilers of “small” discographies such as this might be to include data not included in their big brothers: composers credits, the length of the single tracks, matrix numbers, for instance. And, as sympathetic as the sober presentation of facts may seem, a preface introducing the subject of the discography would have been most welcome. Thieme’s discography definitely is a standard reference work for Klaus Doldinger fans and collectors.

(Wolfram Knauer)


The Sound of Squirrel Meals. The Work of Lol Coxhill
edited by Barbara Schwartz
Hamburg / London 2006 (blackpress)
160 Seiten, broschiert
22 Euro / 14,50 £ (+ p&p)

2006coxhillBooks about experimental musicians often are done as labor of love by enthusiasts who follow their beloved artists around, collect their recordings as well as essays, interviews, articles about them. Resulting discographies tend to be for the cognoscenti only, for fellow enthusiasts, for the ones in-the-know. Lol Coxhill, though, is one of those avantgarde musicians who always was able to relate to his audiences because while taking his art and music seriously he knew that he wanted to reach the heart of the listeners. He used musical and extramusical elements of humor in his performances. His concerts are entertaining as well as engaged, serious fun, if you will. Barbara Schwarz tries to capture some of that spirit, which may be kind of hard to do in the form of a fact collection.

Coxhill, born in 1932, started semi-professional playing tenor saxophone in mainstream and modern bands. The “New Musical Express” called him the “Thelonious Rollins of British jazz” in 1954. In the 1960s he toured with blues and rhythm ‘n’ blues artists, and even Jimi Hendrix turned up to jam with him on one of his gigs. In the late 1960s he turned to soprano saxophone as his main instrument. In 1969 Coxhill partook in the free Jazz Music Workshop in Berlin, organised by the FMP record label, performed with the avantgarde rock/jazz/improvised music band Henry Cow occasionally and recorded with Pierre Courbois and Jasper van’t Hof. He also worked with John Stevens’ Spontaneuous Music Ensemble and Mike Westbrook’s Brass Band and joined Chris McGregor’s Brotherhood of Brass for various concerts. Since then, his activities always were on the axperimental side, but hard to classify between the realms of jazz, avant-rock, contemporary improvisation or whatever you might call it.

Barbara Schwarz has compilated several essays on and interviews with Coxhill, some of them from hard to obtain out-of-print magazines. A biography from the beginnings until the present starts the book. A chronology lists his recordings from 1964 to 2005. The discography itself, then, gives all relevant information: personnel, track titles, track length, original release as well as re-issues over the years. Each entry is followed by descriptive text, annotations by Schwarz, excerpts from the original sleeve notes, comments by Coxhill himself. This may be the most fun part of the book, being able to get a glimpse of Coxhill’s present-day reflections on his own music. The discography is sorted not chronologically but alphabetically by the band names or the band leaders’ names. A special chapter is dedicated to film, TV and video performances from the early 1960s until today. A bibliography and a name index rounds up this book which will provide every fan of Coxhill’s music with myriads of information and can make anybody else curious for his music.

The book can be ordered directly from the editor herself: blackpress, Osterstrasse 52, D-20259 Hamburg, e-mail: schwarz.blackpress@gmail.com


Günter Wehinger
Die kleine Geschichte des Jazz
Brügg 2006
Aura Edition
153 Seiten, 12,80 Euro
ISBN: 3-9523-103-2-8

2006wehingerDer Österreicher Günther Wehinger hat mit James Newton und Anthony Brown studiert und ist Flötist und Dozent an den Musikhochschulen in Basel, Bern und Zürich. Mit seinem ansprechend gestalteten kleinen Büchlein legt er eine kurze Geschichte des Jazz vor, in dem die Entwicklung der Musik von Afrika über die erste Akkulturation in Spirituals, Worksongs und Balladen, den Blues, die Musikkultur in New Orleans, Chicago, New York und Kansas City, den Swing, Bebop, Cool Jazz, Hardbop bis zum Free Jazz verfolgt wird, mit noch kürzeren Ausblicken auf die Fusion und den JazzRock der 1970er Jahre. Nichts, was man nicht auch anderswo lesen könnte, und in der Kürze, die Wehinger sich selbst auferlegt hat, liegt vielleicht auch die Oberflächlichkeit begründet, mit der er die einzelnen Teilkapitel abhandeln muss. Auf die Musik geht er dabei kaum ein, gibt höchstens biographische Stichworte und nur selten zusammenfassende Stilbeschreibungen. Europäische Musiker werden gerade mal als größte Anhänger des Free Jazz genannt; ansonsten kommen sie nicht vor — nicht einmal Django Reinhardt, den ansonsten keine Jazzgeschichte versäumt zu erwähnen. Das Buch mag vor allem als Einführung für gänzlich Unbewanderte in Jazzsachen dienen, für jeden, der sich bereits intensiver mit der Musik auseinandergesetzt hat, wäre eine weniger klischeebeladene Darstellung wohl sinnvoller. Und neben der Auswahl an Literatur, die dem Autor beim Verfassen gedient hat, wäre ein, wenn auch subjektiver Hinweis auf wichtige Aufnahmen wünschenswert.

(Wolfram Knauer)

New Books 2005

The unclosed eye. The music photography of David Redfern
von David Redfern
London 2005 (David Refern)
192 Seiten, 25 Britische Pfund
ISBN: 0-9550718-0-1

2005redfernDavid Redfern gehört zu den großen Fotografen der europäischen Jazzszene. Sein Fotobuch “The Unclosed Eye” ist eine Art fotografischer Autobiographie, denn nicht nur enthält es wunderbare Abbildungen aus über 40 Jahren Berufserfahrung, sondern daneben auch etliche Anekdoten, Begegnungen, die Redfern mit feinem britischem Humor gewürzt erzählt und die die Bilder aus dem bloßen Dokument heraus- und ins wirkliche Leben hineinholen. Er berichtet von seiner ersten Schallplatte (Humphrey Lytteltons “Bad Penny Blues”, seiner ersten Kamera (einer Voigtländer Bessa 66 (120)), seinem ersten selbstgeschusterten Studio, und von seiner fotografischen Ästhetik: Er habe früh gelernt, wie wichtig es sei, auch das Auge geöffnet zu haben, das nicht durch den Sucher blicke, um eine Überanstrengung des arbeitenden Auges zu vermeiden. Redfern fotografierte weit mehr als nur Jazzmusiker. Mit seiner Hasselblad lichtete er die Beatles ab und John Lee Hooker, die Rolling Stones, Bill Haley und Sandy Shaw, Rockstars und Popsternchen sowie die Größen des Jazz, Duke Ellington, Miles Davis, John Coltrane, Bill Evans und so viele mehr. Redfern hatte sich einen Namen gemacht als exzellenter Schwarzweiß- genauso wie Farbfotograf und schoss Bilder für Plattencover, Magazinartikel und die Band-Promotion. Manchmal hatte der Auftraggeber das Sagen, manchmal ließ man ihm freie Hand. So wechseln Bilder von Konzerten ab mit Studioshots, Außenaufnahmen, Fotos, bei denen man zum Teil raten mag, wer den Künstler wohl so sehen wollte, wie er abgebildet ist: der Auftraggeber, der Künstler selbst oder der Fotograf. In den 1960er Jahren reiste Redfern jedes Jahr zum Newport Jazz Festival, bis es 1971 seine Pforten schloss. In den 1970er Jahren machte George Wein ihn zum Hausfotografen des Newport in New York Festival, um so die Armada an Pressefotografen zu vermeiden und der Presse dennoch genügend Hintergrundbilder zur Verfügung stellen zu können. Redfern erzählt, wie Miles Davis ihn einmal fast wütend rausschmiss, um ihn gleich darauf freundlich wieder reinzubitten. Er berichtet von Partyfotos, die von der Presse in der Discoära nachgefragt wurden. Er berichtet von einem Konzert, das Dexter Gordon vor Gefangenen auf Rikers Island gab. Neben all den Geschichten aber stehen die Bilder, Big Joe Turner, eine Zigarette rauchend backstage in New Orleans, Josephine Baker oder Sun Ra in völlig unterschiedlichen und doch so ähnlich exotischen Kostümen, James Brown, und immer wieder Miles, Dizzy Gillespie in der Badehose in Havanna und und und. Ich selbst erlebte Dave Redfern in den 1970er und 1980er Jahren ab und zu bei Festivals, und erinnere ihn als einen jener Fotografen, die man kaum bemerkte, weil er mit seiner Hasselblad zugleich ein Freund der Musik war, weil er die Musik dokumentierte, aber wusste, dass er damit nur ein Mittler war und nicht der eigentliche Star. Sein Buch ist eine launig-spaßige Reise durch viereinhalb Jahrzehnte Musikgeschichte, die zugleich seine eigene Berufsgeschichte ist. Lesens- wie sehenswert!

(Wolfram Knauer, Jun.2010)


 

Freie Töne. Die Jazzszene in der DDR
herausgegeben von Rainer Bratfisch
Berlin 2005 (Ch. Links Verlag)
336 Seiten, 24,90 Euro
ISBN 3-86153-370-7

2005bratfisch15 Jahre nach dem Mauerfall ist offenbar genügend Zeit ins Land gegangen, um die Geschichte des Jazz in der DDR angemessen aufzuarbeiten. Rainer Bratfisch hat die ehrenwerte Aufgabe der Jazz-Abwicklung übernommen, mit einem Buch, dass die Geschichte der Musik, ihrer musikalischen wie politischen Bedeutung erzählt ohne zu verklären. Nischenkultur bedeutete im totalitären Staat nun mal etwas vollkommen anderes als im westlichen Deutschland. Und so kommen in diesem Buch Vertreter der unterschiedlichsten Bereiche des DDR-Jazz zu Wort. Neben dem historischen Fließtext finden sich Kapitel zu Teilbereichen der DDR-Jazzkultur. Manfred Krug, Karlheinz Drechsel, Ernst Ludwig Petrowsky, Joachim Kühn, Ruth Hohmann, Hannes Zerbe, Conny Bauer, Joe Sachse werden in Features und Interviews vorgestellt, über Konzertreihen wie “Jazz in der Kammer” oder die Festivals in Peitz und Eldena reflektiert, über Jazz-und-Lyrik-Projekte, die Westerfahrungen renommierter Ost-Jazzer, Jazzfans und das Publikum als solches, über das staatseigene Schallplattenlabel Amiga, den Jazzkeller Treptow, regionale Szenen in Jena, Weimar, Eisenach und Potsadam berichtet. Eine angemessene Mischung aus objektiven und höchst subjektiven Sichtweisen, in der die Betroffenheit der Autoren und Musiker durchscheint, die ja alle dabei waren, für die 40 Jahre DDR eben auch ihre musikalische Sozialisation betraf. Hilfreich: Die Chronologie, die wichtige Ereignisse des DDR-Jazz von 1949 bis 1990 festhält. Besonders interessant: Die Antworten bedeutender Musiker auf die Frage: “Was war das Besondere am jazz in der DDR?”. Bratfischs Buch schließt eine Lücke und wird zum wichtigsten Nachschlagewerk über eine scheinbar abgeschlossene Geschichte. Scheinbar? Nun, die Musiker spielen schließlich noch. Und der DDR hat im Jazzbereich durchaus Musiker hervorgebracht, die im Westen ihresgleichen suchte, die eigenständig war, einen eigenen Charakter besaß. Wer die letzte CD des Zentralquartetts hört, “Aus teutschen Landen” (Intakt, 2006) , weiß darum, dass sie Erfahrungen der DDR-Musiker, die ihre eigene Kunst so prägten, weiterleben und aus dem kreativen gesamtdeutschen Jazz nicht wegzudenken sind.

(Wolfram Knauer)


 

Tender Warrior. L’eredita’ musicale di Eric Dolphy
herausgegeben von Giovanni Di Pasquale & Francesco Martinelli & Basiliano Sulis & Paolo Zucca
Sant’Anna Arresi 2005 [Sardegna e Jazz]
98 pages, many photos

2005dolphyDas Festival “Ai Confini tra Sardegna e Jazz 2004” in Sardinien widmete sich der Musik Eric Dolphys. Wie es sich für einen Giganten des modernen Jazz gehört, war die Musik auf dem Festival allerdings keinesfalls Dolphy-Nostalgie, sondern die Reaktion aktueller Musiker auf seinen Einfluss. Zeitgenössische italienische Musiker waren genauso mit dabei wie amerikanische Künstler, Tim Berne beispielsweise im Duo mit Umberto Petrin, die Gruppe Nexus, ICP aus Holland mit Misha Mengelberg und Han Bennink, die auf Dolphys letzter Einspielungen zu hören sind, eine spezielle Memorial Band, die sich Dolphys Kompositionen widmetet, das David S. Ware Quartet mit Matthew Shipp und William Parker sowie Musiker wie Roy Campbell, Henry Grimes und Hamid Drake. Nun ist ein Buch erschienen, das das Festival in vielen Bildern dokumentiert und die Dolphy zugleich in Beiträgen von Musikern und Musikwissenschaftlern näher beleuchtet. Claudio Sessa beschäftigt sich in seinem Beitrag mit dem Einfluss von Thelonious Monk auf den Saxophonisten und Bassklarinettisten sowie mit dem Einfluss Dolphys auf die Chicagoer Schule, auf AACM-Musiker, insbesondere Anthony Braxton. Gérard Rouy befragt etliche zeitgenössische Musiker nach Dolphys Bedeutung für sie. Zu Wort kommen dabei vor allem Saxophonisten, Joe McPhee, Peter Brötzmann, Ken Vandermark, Michel Portal, François Jeanneau, Louis Sclavis, Carlo Actis Dato, daneben aber auch Mengelberg und Bennink und andere. Paul Karting zeichnet die letzte Tournee Dolphys nach, die er selbst von April bis Juni 1964 organisiert hatte. Graham Connah beleuchtet Dolphys kompositorisches Schaffen. Eine ausführliche Disko- und Filmographie von Alan Saul sowie eine Bibliographie vom Jazzinstitut Darmstadt beschließen das Buch, das etliche (auch seltene) Fotos enthält, sehr ansprechend aufgemacht, Bekanntes mit neuen Blickwinkeln auf die Arbeit des Musikers verbindet. Und im Buchdeckel findet sich dann noch eine CD, die einzelne der Programmpunkte des Festivals dokumentiert, und am Schluss eine bislang unveröffentlichte Dolphy-Aufnahme enthält, “Strength and Unity” aus einem Konzert in Ann Arbor, Michigan vom 1./2. März 1964. (Wolfram Knauer)

The festival “Ai Confini tra Sardegna e Jazz 2004” in Sardini was dedicated to the music of Eric Dolphy. Fitting for a giant of modern jazz, the music of this festival was no Dolphy nostalgia, though, but featured reactions of current musicians on his influence. Contemporary Italian musicians participated, as did American artists. Tim Berne played a duo with Umberto Petrin, the group Nexus was to be heard, ICP from the Netherlands with Misha Mengelberg and Han Benning, both of whom were present on Dolphy’s last recording, a special Memorial Band playing Dolphy compositions, the David S. Ware Quartet with Matthew Shipp and William Parker as well as musicians such as Roy Campbell, Henry Grimes and Hamid Drake. The festival now has been documented in a book which also throws a closer light on Dolphy, provided by fellow musicians and musicologists. Claudio Sessa writes about the influence of Thelonious Monk on the saxophonist and bass clarinetist and about Dolphy’s influence on the Chicago school, AACM musicians such as Anthony Braxton. Gérard Rouy asks many contemporary musicians about Dolphy’s influence on their work. Among his interview partners are mostly saxophone players, Joe McPhee, Peter Brötzmann, Ken Vandermark, Michel Portal, François Jeanneau, Louis Sclavis, Carlo Actis Dato, but also Mengelberg and Bennink and others. Paul Karting sketches Dolphy’s last tour which he himself organized from April to June 1964. Graham Connah looks at Dolphy’s compositional oeuvre. An extensive disco- and filmography by Alan Saul and a bibliography from the Jazzinstitut Darmstadt end the book which also contains many (and some rare) photos. The book is a beautifully designed labor of love which combines well-known facts with new aspects of his music. And it contains a CD documenting some of the highlights of the festival plus a hitherto un-relesed Dolphy recording, “Strength and Unity” from a concert in Ann Arbor, Michigan, from March 1st/2nd, 1964. (Wolfram Knauer)

Contact: Assoziazione Culturale, Piazza Martiri, 5, I-09010 Sant’Anna Arresi (CA), Italien, Tel/Fax (0781) 966861, e-mail: puntagiara@santannarresijazz.it


 

Chuck Sher (ed.):
The European Real Book. The Best of Contemporary Jazz from Europe
Petaluma/CA 2005 (Sher Music)
430 Seiten, 40 US-$
ISBN 1-883217-24-5

2005eurojazzDas “Real Book” ist aus der Reisetasche des Jazzmusikers nicht wegzudenken – sei es das legendäre illegale Real Book früherer Jahre, das nach wie vor in zahllosen Kopien von Kopien herumgeistert, seien es die diversen “legalen” Real Books, die vor allem Sher Music in den letzten Jahren auf den Markt gebracht hat. In ihnen sind Standards der Jazzgeschichte genauso enthalten wie modernere Stücke, denen die Herausgeber Standardqualitäten zutrauen. Shers neuestes Real Book nun wendet sich an den europäischen Markt, sicher auch besonders an europäische Musiker, die nach nicht ganz so bekannten Stücken suchen und die vielleicht auch in ihrem Repertoire ihre eigene Herkunft widergespiegelt sehen möchten. Europa ist dabei weit gefasst wenn sich neben den tatsächlich in Europa tätigen Musikern auch Exileuropäer finden wie George Shearing (“And Then I Wrote”), Valery Ponomarev (“Messenger from Russia”), George Mraz” (“Wisteria”) oder Claus Ogerman (“Favors”, “In the Presence & Absence of Each Other”). Am ältesten sind wohl die drei Django-Reinhardt-Klassiker “Nuages”, “Swing ’42” und “Manoir de mes rêves”, der Rest sind Titel, die wohl kaum jemand sofort ansummen könnte. Immerhin: Geographisch ist nichts ausgespart: Frankreich, England, Deutschland, Italien sind genauso vertreten wie Vertreter aus osteuropäischen Ländern oder aus Skandinavien. Joe Zawinul mag als Österreicher durchgehen, auch wenn die hier enthaltenen Titel (“In a Silent Way”, “Midnight Mood”, “Man in the Green Shirt”) eher seine amerikanische Sozialisation zeigen. Michel Petrucciani ist mit drei Titeln vertreten (“Home”, “Looking Up”, “La Champagne”), Tommy Smith, David Linx, Kenny Wheeler und der polnische Pianist Michal Tokaj gar mit vier. Aus Deutschland stammen Peter Bolte (“Miss J.”), Barbara Dennerlein (“Bo-Peep”, “Birthday Blues”), Johannes Enders (“Little Peace Waltz”), Paul Heller (“Vista”, “Relaxation”), Gregor Hübner (“910 Columbus Ave.”), Peter Lehel (“Elegie”), Hendrik Meurkens (“A Summer in San Francisco”, “Bolero Para Paquito”), Ludwig Nuss (“Night Over Lake Tarawera”) und Florian Ross (“Hal”, “Platypus”, “By Any Means Necessary”, “Getting There (Is Half The Fun)”. Bobo Stenson, NHOP, Enrico Pieranunzi, Perico Sambeat, John Dankworth, Michiel Borstlap, Anders Bergcrantz oder Stefano Di Battista sind weitere Namen hinter den mehr als 180 Kompositionen. Sicher, es ist eine willkürliche Auswahl,Lücken bleiben da nicht aus. Esbjörn Svensson, Tomasz Stanko, Michel Portal, Chano Dominguez, aber auch viele deutsche Namen kommen einem in den Sinn, die durchaus in das Buch gepasst hätten. Aber alles ließe sich eh nicht unterbringen, und es ist ein Beginn. Das Repertoire hält sich im konventionellen Bereich: Latin-Stücke, Balladen, medium und schnelle Swingnummern, Jazz-Rock, sogar Gesangstitel (Tony Lakatos’ “A Dream Come True” mit einem Text von Masha Bijlsma), etliche komplexer aufgebaute Arrangements, die sicher weniger zur Jam Session taugen als viel mehr zur Repertoireerweiterung. Alle Titel sind in Lead-Sheet-Form abgedruckt, mit Akkordsymbolen, eventuell Hinweisen zur Aufführung und Urheberrechtsverweisen. Viele der Titel lassen sich auf der Website von Sher Music (www.shermusic.com) im Original anhören – gewiss eine wichtige Hilfe bei wenig bekannten Stücken. Chuck Sher betont in seinem Vorwort, dass er selbst die meisten der enthaltenen Stücke zuvor nicht gekannt habe. Er dankt Enrico Pieranunzi, Dave Liebman und Sandra Costantini für Beratung und Hinweis auf wichtige europäische Komponisten. Und er schreibt, das in Amerika immer noch anzutreffende Vorurteil, europäische Jazzer könnten nicht swingen, sei lange widerlegt; die Qualität europäischer Jazzmusiker zeige sich eben auch in der Vielfalt der hier enthaltenen Stücke. “The European Real Book” sieht er damit genauso als ein Buch für den amerikanischen als auch für den europäischen Markt an, der die Jazz-Entwicklungen in den USA ja nach wie vor oft als wichtiger ansieht als vieles, was aus den eigenen Reihen stammt. “The European Real Book” kann also durchaus das Selbstbewusstsein des europäischen Jazz stärken helfen, und es bleibt zu hoffen, dass es Bands und Musiker dazu animiert, ihr Repertoire zu erweitern, zu Titeln zu greifen, die man sonst nicht ganz so oft hört.

Wolfram Knauer (Februar 2006)

Chuck Sher (ed.): The European Real Book. The Best of Contemporary Jazz from Europe
Petaluma/CA 2005 (Sher Music)
430 Seiten, 40 US-$
ISBN 1-883217-24-5

The “Real Book” is a seemingly necessary tool for every jazz musician – be it the legendary illegal Real Books of earlier years which still are around in photo copies of photo copies or the several “legal” Real Books which have been published much more recently, especially by the publishing house Sher Music. They contain standards of jazz history as well as more modern pieces which the editors think might make tomorrow’s standards. Sher’s newest Real Book is especially attractive to European musicians looking for music not played that often, for a repertory mirroring their musical heritage. Europe in this sense also stands for some European musicians who live in the United States since decades such as George Shearing (“And Then I Wrote”), Valery Ponomarev (“Messenger from Russia”), George Mraz” (“Wisteria”) or Claus Ogerman (“Favors”, “In the Presence & Absence of Each Other”). The oldest pieces in the book are three Django Reinhardt classics, “Nuages”, “Swing ’42” and “Manoir de mes rêves”, most of the other tunes will be much lesser known to the average jazz fan or musician. Geographically, the book covers a lot: France, England, Germany, Italy are present as are the Eastern European countries or all of Scandinavia. Joe Zawinul may be understood as Austrian even though the three numbers contained in the book (“In a Silent Way”, “Midnight Mood”, “Man in the Green Shirt”) might more easily stand for his American socialisation. Michel Petrucciani can be found with three titles (“Home”, “Looking Up”, “La Champagne”), Tommy Smith, David Linx, Kenny Wheeler and the Polish pianist Michal Tokaj even with four. From Germany we find Peter Bolte (“Miss J.”), Barbara Dennerlein (“Bo-Peep”, “Birthday Blues”), Johannes Enders (“Little Peace Waltz”), Paul Heller (“Vista”, “Relaxation”), Gregor Hübner (“910 Columbus Ave.”), Peter Lehel (“Elegie”), Hendrik Meurkens (“A Summer in San Francisco”, “Bolero Para Paquito”), Ludwig Nuss (“Night Over Lake Tarawera”) and Florian Ross (“Hal”, “Platypus”, “By Any Means Necessary”, “Getting There (Is Half The Fun)”. Bobo Stenson, NHOP, Enrico Pieranunzi, Perico Sambeat, John Dankworth, Michiel Borstlap, Anders Bergcrantz or Stefano Di Battista are some other names behind the more than 180 compositions. Sure, it might look like a random choice, some important composers may be considered missing. Esbjörn Svensson, Tomasz Stanko, Michel Portal, Chano Dominguez, many German names come to mind that might easily have fit into the scope of the book. But you cannot squeeze everybody in, and: This is a beginning, after all. The repertoire stay within a more conventional framework: latin pieces, medium and fast swing titles, jazz-rock, even vocal compositions (Tony Lakatos’ “A Dream Come True” with lyrics by Masha Bijlsma), many more complex arrangements which may prove hard for a jam session but be welcome additions to the repertoire of jazz tunes for any band. All pieces are printed with lead sheets, chord symbols, notes about execution and copyright information. Many of them can be listened to in their original form on the website of Sher Music (www.shermusic.com). In his introduction, Chuck Sher states never to have known most of the pieces contained in the volume before Enrico Pieranunzi, Dave Liebman and Sandra Costantini pointed out some of the most important European composers to him. He also states that the prejudice common among American musicians that European jazz doesn’t swing, has proved wrong since long, and the high quality of European jazz can be easily proved by the pieces contained in this book. With “The European Real Book” Sher aims at the American as well as at the European market for which jazz developments from the USA still seem to bear more weight than developments from their own soil. May “The European Real Book” help maintain the self confidence of European jazz, may it inspire musicians and bands to broaden their repertoire and use some of these pieces which are rarely heard otherwise. Wolfram Knauer (February 2006)


 

Silvano Luca Gerosa & Karoline Thürkauf (ed.):
Jazz Life. Essays zum Alltag von Jazzmusikern anhand ihrer Autobiografien,
Frankfurt/Main 2005 (Peter Lang)
197 Seiten, 39 Euro
ISBN: 3-631-52922-8

Die Literatur zum Jazz setzt sich aus ganz unterschiedlichen Quellen zusammen. Interviews in Publikums- und Fachzeitschriften oder der anekdotischen Jazzliteratur vergangener Jahrzehnte gesellen sich seit mehr als 30 Jahren mehr und mehr wissenschaftlich fundierte Werke hinzu, die mit den Mitteln der Musikwissenschaft, der Soziologie oder Anthropologie den Geheimnissen der Musik und ihrer Macher näher zu kommen versuchen. Das vorliegende Buch verspricht, sich dem Alltag von Jazzmusikern anhand ihrer Autobiographien zu nähern. Es entstand im Rahmen eines Tutoriums am Historischen Seminar der Universität Basel, enthält sechs Beiträge zu ganz unterschiedlichen Aspekten der Jazzgeschichte und geht dem Thema “Autobiographie” dabei genauso auf den Grund wie den Unterthemen, den durch Autobiographien sich darstellenden Musikern und ihrer musikalischen Umwelt. Karoline Thürkauf macht den Anfang: Anhand der Autobiographie von Nina Simone untersucht sie Erzähltechnik und Erzählperspektiven sowie deren Übereinstimmung mit der historischen Realität bzw. dem subjektivem Selbstverständis der Künstlerin. Paola Cimino will sich in ihrem Beitrag mit Klischees über die Entstehung des Jazz in New Orleans auseinandersetzen. Dabei geht es ihr vor allem darum, die Diversität der Einflüsse aufzuzeigen und auch die Diversität der verschiedenen gesellschaftlichen Gruppen, die an der Entstehung und frühen Entwicklung des Jazz teilhatten. Etliche der von ihr angemahnten Klischees sind natürlich schon vor Jahrzehnten aufgeklärt worden, und ihre Herleitung des Wortes “Jazz” aus dem westafrikanischen “Jazz” = “ungewöhnlich handeln” ist nur eine von vielen etymologischen Erklärungen. Mit der benutzten Literatur geht sie recht unkritisch um, und den von ihr angemahnten Klischees sitzt sie letzten Endes selbst auf, insbesondere in ihrer doch recht simplen Darstellung der Jazzgeschichte als einer jeweils von Schwarzen entwickelten und von Weißen ausgebeuteten Musik. (Und dass es von Buddy Bolden nicht nur “wenige”, sondern gar keine Aufnahmen gibt, hätte sie sicher in der benutzten Literatur nachlesen können.) Ivo Chiavi hat sich die autobiographischen Notizen vorgenommen, die Charles Mingus 1971 als Buch “Beneath the Underdog” veröffentlichte. Erste Feststellung: “Beneath the Underdog” ist nur zu verstehen, wenn man sich bei der Lektüre die Persönlichkeit des Bassisten und Komponisten vergegenwärtigt, so wie auch seine Musik nur verständlich ist, wenn man um die Ursachen von Zorn und Verletzlichkeit bei ihm weiß. Chiavi geht dabei auf unterschiedliche Aspekte des Textes ein, berichtet über die Entstehungsgeschichte des Buchs, über Mingus’ Identitätssuche, darüber wie seine politische Haltung einzuschätzen ist, die sich ja oft genug auch in Titelungen, Interviews und Ansprachen des Musikers finden. Schließlich beschreibt er Mingus’ Buch als eine “Psychografie”, ein Projekt der Selbstanalyse. Fazit: Mingus’ Buch ist eine ungewöhnlich persönliche Autobiographie – und wem das ein Widerspruch in sich zu sein scheint, muss sie nur mit anderen gängigen Biographien des Genres vergleichen. Silvano Luca Gerosa berichtet in seinem Beitrag – dem längsten des Buchs – davon, wie sich aus Sicht Eddie Condons die Musikszene Chicagos darstellt. Er vergleicht Mythen und Realität, Legenden und Tatsachen und fragt methodisch nach dem Wert und der Problematik jazzmusikalischer Autobiographien als historische Quelle. Tobias Lerch befasst sich mit der Identitätssuche des Trompeters Miles Davis, wie sie sich anhand seiner Autobiographie darstellt. Sein Kapitel allerdings ist mehr beschreibend als kritisch über das Geschriebene und über die Tatsache des Niederschreibens durch den Künstler selbst reflektierend. Luca Jerfino beendet das Buch mit dem Vergleich autobiographischer Details im Leben zweier Jazzmusiker: der Drogenprobleme bei Art Pepper und Miles Davis. Bei allen kritischen Einwänden ergeben sich die Unterschiede zwischen den Beiträgen aus dem Ursprung des Buchs. Und dass ein Tutorium doch so viele qualifizierte Beiträge hervorbringen kann, ermutigt in einer Zeit, in der insbesondere in der deutschsprachigen Welt nur wenige Fortbildungsmöglichkeiten für Jazzforscher oder -kritiker existieren.

(Wolfram Knauer)


 

Jazz & Blues USA. Live Jazz and Blues
Hertfortshire/GB 2005 (buffguides)
202 Seiten, $19.95 USD + Shipping
direkt erhältlich direkt bei: www.buffguides.com

2005jazzbluesusaReisende Jazzfreunde fragen sich immer wieder, wo es wohl in der Stadt, in der sie gerade sind, auch ein Jazzlokal geben könnte. Die lokale Wochenzeitung, in der das abendliche Clubprogramm abgedruckt sein könnte, findet sich nicht in jedem Hotel. “Jazz & Blues USA” will dem abhelfen. Auf über 200 Seiten präsentiert das Buch eine Auflistung von Veranstaltungsorten in New York, Chicago, New Orleans und vielen anderen Städten der Vereinigten Staaten. Der Druck des Buches ist eher einfach, die wenigen enthaltenen Bilder in minderer Qualität. Wie bei allen solchen Führern muss man sich darüber bewusst sein, dass sich die Clubszene rasend schnell verändert – und so gibt es keine Garantie dafür, dass die im Führer enthaltenen Angaben auch noch in Jahren stimmen werden. Solche Auflistungen sind immer nur eine Bestandsaufnahme. Die bedeutendsten Clubs stehen zu Beginn mit ausführlichen Beschreibungen und Berichten über Besuche der Autoren. Da finden sich Informationen zur Geschichte des Clubs, kritische Anmerkungen zu Programm, Ausstattung und Service, Hinweise auf die zu erwartenden Kosten sowie die Telefonnummern für Reservierungen. Unter “Other Places” findet sich des weiteren eine Auflistung weiterer Veranstaltungsorte, diesmal ohne jede weitere Beschreibung, einzig mit Adressangaben, Telefonnummern und Website. Für den Touristen interessant auch das Festivalverzeichnis, vor allem aber die Rubrik “Other Information”, die für New York beispielsweise diverse Jazz-bezogene Sightseeing-Tours auflistet, Plattenläden, öffentliche Archive etc. New York, Chicago, New Orleans werden ausführlich abgehandelt, der Rest der Vereinigten Staaten nur in Kurzlistungen. Ein Index fehlt, auch gibt es keine Karten der wichtigsten Stadtkerne oder Hinweise darauf, wie man sich am besten in den jeweiligen Gegenden bewegt. Es ist klar, dass die Autoren nicht alle Clubs, nicht einmal alle Städte besuchen konnten, aber etwas mehr wäre da schon wünschenswert. Christine Bird hatte es vor Jahren mit ihrem “Jazz & Blues Lovers’ Guide” vorgemacht. An den reicht “Jazz & Blues USA” nicht heran. Zur Vorbereitung einer USA-Reise taugt das Buch aber auf jeden Fall, animiert zu Besuchen in Clubs, von denen man noch nie gehört hat. Und beim Durchblättern daheim macht es Sehnsucht auf die große weite Welt, auf musikalische Ausflüge in die Nacht.

(Wolfram Knauer)

Traveling jazz friends often ask themselves where they might hear good music in the cities they come to. The local weekly containing the club program of the region might not be found in every hotel. “Jazz & Blues USA” is there to help. On more than 200 pages the book presents a listing of clubs and venues in New York, Chicago, New Orleans and many other US cities. Printing quality is not the best, the photos hardly worth looking at. As is the case with guide books of this type, one has to be aware of the fact that the club scene changes constantly – no guarantee, thus, that the entries are still valid when you visit years later. Listings such as this are only a moment’s picture. He best known clubs start the chapters, described extensively and commented upon by the authors who visited the clubs. You find historical details about the clubs, critical notes about their program, sound, service, the entry fee as well as telephone numbers for reservation. “Other Places” lists more clubs with just contact details, phone numbers and websites. There is a festival listing and under “Other Information” a listing of jazz-related sightseeing tours, record shops public archives etc. New York, Chicago, New Orleans have extensive chapters, the rest of the USA is listed in shorthand. There is no index, no maps pf the city centers or tips about how to move around in the respective areas. Of course, the authors could not have visited all of the clubs, not even all of the cities, but a bit more might have been helpful. Christine Bird had set the example a couple of years ago in her “Jazz & Blues Lovers’ Guide”, not reached by this “Jazz & Blues USA”. It helps preparing a USA trip, inspires travelers to visit clubs they never would have heard about otherwise. And just leafing through it, one gets hungry for traveling the world, for musical trips into the night.

(Wolfram Knauer)


Friedel Keim
Das große Buch der Trompete
Instrument, Geschichte, Trompeterlexikon,
Mainz 2005 [Schott]
ED 9863
860 Seiten, 42,95 Euro
ISBN: 3-7957-0530-4

Trompeterbibel …

2005keimDer Ur-Maizer Trompeter Friedel Keim hat mit dem großen Buch der Trompete wirklich ein umfassendes Kompendium vorgelegt, das die verschiedensten Seiten des Instruments und seiner Musiker beleuchtet. Von Klassik über Jazz bis zur volkstümlichen Musik reicht das Spektrum. Keim kennt keine Berührungsängste, versteht es genauso, sich über die Kunst der Barocktrompete auszulassen wie über die Probleme, die viele Jazzer mit der Ästhetik eines Wynton Marsalis haben. Und neben den großen Stars finden auch die Satzbläser Erwähnung oder Modernisten wie Axel Dörner. Neben den vielen ausführlichen Portraits gibt es eher lexikalisch-biographische Einträge, ein Trompeten-Kreuzworträtsel, Trompeter-Witze und -Cartoons und jede Menge an Wissenswertem rund um die Trompete. Preisspannen verschiedener Trompetenmodelle finden sich da genauso wie Kommentare zu Neuentwicklungen. Keim ist ein akribischer Dokumentar seines Instruments, in seinem Buch finden sich Instrumentalisten, die kaum irgendwo sonst erwähnt werden. So hat Keim Geburtsdaten eruiert, die sich in keinem anderen Lexikon nachschlagen lassen. Die großen Namen werden natürlich auch abgehandelt, aber man merkt schnell, dass Keims Herz eben auch den “kleinen” Vertretern des Instruments gehört, Satzspielern, jungen Musikern, die durchaus auch zwischen den stilistischen Welten leben und arbeiten, Dixieland- und Swingmusikern, die eher der Amateur- als der Profiszene angehören, aber dennoch gute Musiker sind. Musiker von denen man noch nie gehört hat oder aber auch Musiker, die man persönlich kennt, aber nie in einem Lexikon vermutet hätte, weil ihr Arbeitsschwerpunkt doch eher regional begrenzt ist. Keim hat sich ihnen allen angenommen mit einem Vollständigkeitsanspruch, der jede Kritik an der Auswahl im Keim ersticken ließe (man entschuldige das Wortspiel). Und gerade in den Einträgen zu den kleinen Vertretern der Trompete erkennt man die “labor of love” dieses Buches, das zu alledem noch exzellent lesbar ist. Kein kritisches Buch vielleicht, dafür ein verlässliches und mit 860 Seiten mehr als umfangreiches Nachschlagewerk für jeden, der sich für die Trompete interessiert: eine Trompeterbibel fürwahr!

(Wolfram Knauer)

Trumpeters’ bible …

Trumpeter Friedel Keim from Mainz has written an all-comprising opus about his favorite instrument presenting the different sides of the trumpet and its players. His range includes classical music, jazz as well as folklore. Keim knows how to talk about the art of baroque trumpet playing as well as about the problems many jazz musicians have with Wynton Marsalis’ aesthetic. And next to the big stars one finds entries on lesser known section musicians or modern players such as Axel Dörner. There are many extensive portraits and smaller, more biographical entries, there is a crossword puzzle on trumpets, a section with trumpeter jokes and cartoons and a lot of data around the instrument itself. You can read about the range of prices of different trumpet models as well as comments about some new developments. Keim is a detailed archivist of his instrument, his book contains data about musicians you will find in no other encyclopaedia. Of course he mentions the big stars, but one soon notices that his heart really belongs to the “small” representatives of his instrument, section players, young musicians who live and work somewhere between the stylistic worlds, dixieland and swing musicians who belong more to an amateur than a professional scene but who nevertheless are good musicians. You’ll find musicians you have never heard about or musicians you might have known personally but never would have expected to find in a dictionary as their fame is mostly regional. Keim has taken them on with a ideal of completeness which drowns out every criticism about his choice of entries. And especially his entries on the small musicians show the “labor of love” which went into this book that nevertheless is highly readable. No critical book, perhaps, but a reliable one and with 860 pages a thick reference book for everyone interested in the trumpet: a trumpeters’ bible, indeed.

(Wolfram Knauer)


Nils Landgren – red & cool
Herausgegeben von Rainer Placke und Ingo Wulff
Eine Bildbiografie
Lübbecke 2005 (jazzprezzo Verlag)
176 Seiten, Fadenheftung, 17,5 x 24 cm
24,80 Euro
ISBN 3-9810250-0-8

2005landgrenEine Biographie über einen ja doch noch relativ jungen europäischen Jazzmusiker? Nun, wenn dies überhaupt über jemanden möglich ist, so mag es wohl tatsächlich Nils Landgren sein, der die Grenzen zwischen Jazz, Soul und Pop munter überschritt, als Musiker, bandleader und sogar künstlerischer Leiter des Berliner Jazzfestes Furore machte und zu den vielleicht populärsten Musikern seines Genres hierzulande gehört. Die einen mögen die Nase rümpfen, weil Landgren sicher keiner der intellektuellen Avantgardisten ist, die die Vorhut des Jazz so oft ausmachen. Aber Landgren hat dieser Musik ein Publikum zugeführt, das von seinem erdigen Posaunenspiel genauso begeistert ist wie von den Liedern, die er im Repertoire hat und die sich in der Jazztradition genauso bedienen wie im großen Pool globaler Popmusik. Ingo Wulff und Rainer Placke ist ein schönes Buch gelungen, voll mit Beiträgen von Journalisten und Musikerkollegen des Posaunisten, die ihrem Kollegen Reverenz erweisen. Eine kritische Biographie ist dies sicher nicht, aber das Buch kann sehr wohl helfen, Landgrens Musik zu verstehen, seine Herkunft, seine Entwicklung, seinen Musikgeschmack über den Jazz hinaus. Und die Fotos allein sind den Preis des Buchs wert: Schnappschüsse und Fotos, die hinter die Kulissen blicken auf den Musiker, den Kollegen, den Macher Landgren. Zu beziehen über den Buchhandel oder direkt beim Verlag: www.jazzprezzo.de

(Wolfram Knauer)

A biography about a relatively young European jazz musician? Well, if this is a possible project at all, then Nils Landgren is a fitting subject, bridging the worlds of jazz, soul and pop as musician, bandleader and even musical director of the Berlin Jazzfest and became one of the most popular musicians of his genre in Germany. Some may be sceptical at his art because Landgren is not one of the intellectual avantgardists. But Landgren has brought this music to an audience which is just as enthusiastic about his down home trombone style as about his repertoire making use of the jazz tradition just as of the big pool of global pop music. Ingo Wulff and Rainer Placke have produced a beautiful book, filled with essays of journalists and interviews with musical colleagues. This is certainly not a critical biography, but the book might nevertheless help understand Landgren’s music, his origin, his development, his musical taste which steps over the borders of jazz. And the photographs alone are worth the price of the book: lucky shots and photos looking behind the stage persona and presenting Landgren as musician, as colleague, as someone who gets things done. To be bought at your bookdealer or directly at the publisher: www.jazzprezzo.de

(Wolfram Knauer)


 

Arne Reimer
Jazz Calendiary 2006
Mit einem Vorwort von Brian Blade
Lübbecke 2005 (jazzprezzo Verlag)
112 Seiten, Spiralbindung, 17 x 22,5 cm
14,80 Euro
ISBN 3-9810250-1-6

2005reimerJazzkalender sind seit den 1960er Jahren beliebte Spielwiesen für Fotografen, die hier eine Präsentation ihrer Bilder mit dem Nützlichen verbinden können: Wo man ein Fotobuch schnell durchsieht und dann in den Schrank stellt, da nutzt man einen Kalender täglich. Und so erhalten die Fotos in Fotokalendern die Chance, immer wieder neu entdeckt zu werden, den Besitzer durch den tag, durch die Woche zu begleiten. Das Jazz Calendiary aus dem jungen jazzprezzo-Verlag lehnt sich in der Gestaltung an das Jazz Diary an, das Layouter Ingo Wulff vor einigen Jahren im Kieler Nieswandt-Verlag herausbrachte. Und dieser Tatsache allein bürgt für Qualität: gutes Papier, exzellente Druckqualität, saubere und nützliche Spiralbindung (der Kalender lässt sich tatsächlich flach auf den Schreibtisch legen). Neben dem Nützlichen dann das Schöne: Schwarzweiß- und Farbfotos von Arne Reimer, entstanden auf und hinter der Bühne, in Hamburg, Schleswig-Holstein, Nürnberg, Dresden, Leipzig und anderswo in der Welt des Jazz. Reimer hat einen Blick für die Menschen hinter der Musik, und so sind die Fotos Bilder von Menschen, die ihrem Beruf nachkommen, proben, sich unterhalten, sich auf den bevorstehenden Auftritt vorbereiten, ihre e-Mail auf dem Laptop abholen, Noten sortieren, sich konzentrieren oder einfach nur in die Kamera blicken. Die 53 Duoton- und Farbfotografien zeigen unter anderem: Geri Allen, Brian Blade, Philip Catherine, Ornette Coleman, Dave Douglas, Harry »Sweets« Edison, Bill Frisell, Johnny Griffin, Herbie Hancock, Roy Hargrove, Charlie Hunter, Abdullah Ibrahim, Hank Jones, Joachim Kühn, Nils Landgren, Abbey Lincoln, Charles Lloyd, Joe Lovano, Wynton Marsalis, Brad Mehldau, Paul Motian, Enrico Rava, Pharoah Sanders, John Scofield, Wayne Shorter, Esbjörn Svensson, Viktoria Tolstoy, Ralph Towner, Mal Waldron und viele andere. Eine limitierte Auflage von je fünfundzwanzig Exemplaren ist direkt beim Verlag erhältlich und enthält jeweils ein Original-Color-Print von Brian Blade und Hank Jones, signiert und nummeriert. Zu beziehen über den Buchhandel oder direkt beim Verlag: www.jazzprezzo.de

(Wolfram Knauer)


 

Werner Josh Sellhorn
Jazz – DDR – Fakten. Interpreten, Diskographien, Fotos, CD
Mit einem Geleitwort von Manfred Krug
Berlin 2005
Neunplus 1 Edition Kunst
297 Seiten; 35,80 Euro
ISBN: 3-936033-19-6

2005sellhornDer Jazz in der DDR hatte über die vier Jahrzehnte realsozialistischer Existenz seine eigene Stimme entwickelt. Von den Anfängen der Amiga-Star-Bands bis zu den Klängen eines oft augenzwinkernden, recht eigenwilligen DDR-Free Jazz dokumentiert Werner Josh Sellhorn diese Szene in seinem Buch, das vor allem eine Diskographie der DDR-Jazzgeschichte darstellt. Kein historischer Abriss also, kein Fließtext, sondern einzig Plattenverzeichnis, mit Besetzungen, Ort und Datum, Titelliste, Titellänge, Veröffentlichungsdaten und eventuell erklärenden Anmerkungen. Das Buch gliedert sich dabei in sechs Abschnitte: “Jazz und Swing in der Nachkriegszeit auf Amiga”; “Aufnahmen der DDR-Jazzmusiker”; “Aufnahmen von Nicht-DDR-Musikern mit Beteiligung von DDR-Musikern”; “Aufnahmen von Nicht-DDR-Musikern in der DDR”; “Aufnahmen von Verbindungen Jazz und Literatur” sowie “Amiga-Editionen”. Ein Personen- und ein Titelregister schließt das Buch ab, das damit auf jeden Fall Grundlagen für jede weitere Erforschung zum DDR-Jazz bieten dürfte. Einziges Manko dürfte der fehlende chronologische Index sein (innerhalb der Abschnitte sind die diskographischen Kapitel nach Ensembles sortiert), aber so etwas wäre vielleicht nachzuliefern (und wenn im Internet). Viele zum Teil seltene Fotos bebildern diese Dokumentation, die für den Sammler und den Interessenten am europäischen Nachkriegsjazz interessant sein dürfte. Und der Sampler mit Aufnahmen von 1962 bis 1988, von Manfred Krug und den Jazz-Optimisten bis zu den Fun Horns erlaubt auch einen hörenden Einblick in die Besonderheiten dieser kreativen Szene.

(Wolfram Knauer)

Jazz in the German Democratic Republic over the 40 years of its real-socialist existence had developed its own distinctive voice. From the beginnings of the Amiga-Star-Bands Werner Josh Sellhorn documents this scene in his book which is mainly a discography of the East German jazz history. No history, then, no story to read, but lists of records, with personnel, place and date of recordings, track listing, track length, release date and notes. The book has six chapters: “Jazz and swing in the post war era as recorded on Amiga”; “recordings of GDR jazz musicians”; “recordings of non-GDR musicians under participation of GDR musicians”; “recordings of jazz and literature projects”; and “Amiga editions”. An name and title index ends the book which will be extremely helpful for further research of the East German jazz history. I would wish for a chronological index (within the chapters the discography is sorted by ensembles / bands), but that might be added in a subsequent edition (or on the internet). Many photos, some of them rare round up this documentation which should be of interest to the collector as well as those interested in European post war jazz history. And the enclosed sampler with recordings from 1962 to 1988, from Manfred Krug with the Jazz-Optimisten to the Fun Horns allows a listening in into the special sounds of this creative scene.

(Wolfram Knauer)

New Books 2004

Jazz. Jazzstatements in Wort und Bild
von Dietmar Hoscher & Wolfgang Gonaus
Wien 2004, Dr. Peter Müller Verlag
160 Seiten, viele Farbphotos, 32 Euro
ISBN 3-900784-33-7

2004lhoscherJazzstatements verspricht das von Dietmar Hoscher herausgegebene Buch mit Fotos von Wolfgang Gonaus. Von (John) Abercrombie bis (Joe) Zawinul sind alle dabei, die im letzten Jahrzehnt in Europa zu hören waren. Die Fotos sind farbige Konzertimpressionen, Stilleben und Actionbilder der Musiker, die kurzen Texte Statements der Musiker aus Interviews zu ihrer musikalischen Haltung, zu New York, der Jazzgeschichte, den Problemen der Gegenwart, zu ihren letzten Alben etc. Kurze Statements, knappe Lektüre, zum Blättern einladend und zum Betrachten und Weiterblättern und Zurückblättern. Und ein Vorwort vom Bundespräsidenten… Felix Austria!

(Wolfram Knauer, April 2005)


 

Lost Grooves. The Rise & Fall. Jazz-Rock, Fusion, Soul-Jazz, Jazz-Funk
von Franz Ertl
Dessau 2004 (Wilhelm Herbst Verlag)
286 Seiten, 22 Euro
ISBN: 3-923925-71-9

2004lostgroovesAls Miles Davis 1969 “Bitches Brew” einspielte, regte sich die Jazzwelt auf: Die Verbindung jazzmusikalischer Improvisation mit Sounds, die aus dem Umfeld von Rock- und Popmusik stammten, schien wie ein Verrat an der langen Tradition afro-amerikanischer Musik. Heute ist die Fusion der 1970er Jahre ein historischer Stil, eine Entwicklung der Jazzgeschichte, die ihre Meriten hat, spannende genauso wie langweilige Ergebnisse zeitigte, Einfluss hatte oder auch nicht, eine Facette eben unter vielen anderen. Immerhin hat sie einmal mehr bewusst gemacht, dass der Jazz als Kunstmusik auf den dauernden Kontakt, die Kommunikation mit anderen musikalischen Genres zurückgreifen kann (wenn nicht gar muss, um up-to-date zu bleiben). Franz Ertls Buch “Lost grooves” ist eine Art Wegweiser durch die Welt von Fusion, JazzRock, Soul-Jazz, Jazz-Funk oder wie immer die Verbindungen aus Jazz und der Popmusik der 1950er bis 1980er Jahre genannt wurden. Es ist ein Buch für Fans: alphabetisch gegliedert nach den Künstlern und Bands, die in dieser Musik eine Rolle spielten. Von “A” wie “John Abercrombie” bis “Z” wie “Joe Zawinul” geht es da querbeet: Cannonball Adderley ist genauso dabei wie Stanley Clarke, George Duke findet sich, aber auch Steve Gadd, Herbie Hancock oder Bob James, Nils Landgreen und Kool & The Gang, Herbie Mann und Wes Montgomery, Maceo Parker, Esther Phillips, Tom Scott und Gabor Szabo. Wie immer bei solchen Sammelwerken lässt sich trefflich über die Auswahl der Künstler streiten: Walter Bishops “Fusion”-Ausflüge in den 1970er Jahren waren wohl eher stilistische Ausrutscher des Pianisten, Albert Ayler aber beispielsweise fehlt, obwohl der mit “New Grass” ein durchaus diskutierenswertes Album im Metier zwischen Free Jazz und Soul vorgelegt hatte. Aber da wird jeder Leser seine eigenen Lücken entdecken oder über Namen streiten: Ein solches Buch kann nicht dem Geschmack und Detailwissen eines jeden Lesers gerecht werden. Ertl gibt jedem der Musiker zwischen einer und drei Seiten, eine kurze musikalische Biographie, die Namen von Band- und Plattenprojekten enthält, bei denen diejenigen Musiker mitgewirkt haben, eine kurze musikalische Einschätzung und eine “CD-Auswahl” mit Plattentitel und Label. Seine Texte sind nüchtern, selten kritisch, beschreibend, kaum wertend. Nur selten setzt er musikalische Entwicklungen miteinander in Beziehung, versäumt dabei ein wenig die Chance, den Leser zum gezielten Weiterblättern zu verleiten. Vielleicht auch wäre statt der etwas sehr knappen Plattenliste eine wenigstens ein wenig ausführlichere Diskographie wünschenswert gewesen (wenigstens das Jahr der Veröffentlichung und die Original-Plattennummern gehören eigentlich dazu). Ein nützliches Nachschlagewerk ist Ertls Buch allemal, auch wenn man für weiterführende Informationen dann doch wieder auf andere Quellen zurückgreifen muss.

(Wolfram Knauer, August 2005)


 

Marc Pendzich:
Von der Coverversion zum Hit-Recycling.
Historische, ökonomische und rechtliche Aspekte eines zentralen Phänomens der Pop- und Rockmusik
Münster 2004 (LIT Verlag)
439 Seiten, 49,90 Euro

2004pendzichIm Jazz ist die dauernde Überarbeitung kompositorischen Materials gang und gäbe. Standards werden zwar nach wie vor mit ihren Komponisten identifiziert, vor allem aber mit exzellenten Interpretationen von Jazzmusikern. Wer weiß schon, dass “Body and Soul” eine Komposition von John W. Green ist – Jazzer kennen das Stück vor allem als Tenorsaxophon-Feature und durch die legendäre Aufnahme, die Coleman Hawkins 1939 einspielte. Das Phänomen der Coverversion in der Popmusik ist nur auf den ersten Blick ähnlich, tatsächlich geht es beim “Covern” im Pop aber um ganz anderes als beim Improvisieren über Standards im Jazz. Während der Jazzmusiker sich die thematische Grundlage aneignet, um daraus Eigenes zu machen, scheint beim Covern das ursprüngliche Original, das gecovert wird, immer wieder durch, geht der Cover-Künstler einen bewussten und offenen Dialog mit diesem ein. Marc Pendzichs Dissertation diskutiert das Phänomen aus ganz unterschiedlichen Blickwinkeln. Er beginnt mit einer Definition des Begriffs. Ein erstes Großkapitel widmet sich der rechtlichen Seite insbesondere in den USA. Coverversionen tangieren schließlich immer das Urheberrecht. Im nächsten Kapitel beschäftigt sich Pendzich mit dem Forschungsstand, berichtet über den wisschenschaftlichen Diskurs zum Begriff, über musikalische Bearbeitungen in der abendländischen Musik wie im Jazz sowie über das Phänomen der “Vielfachaufnahme” in der Frühzeit der Schallplattenproduktion. Im Kapitel über die Coverversion in den 50er Jahren geht es um den Markt jener Zeit, in dem Coverversionen eine Art Reaktion der Major Companies auf die Coverversionen auf das Rock ‘n’ Roll-Fieber darstellte. Konkretes Beispiel in diesem Kapitel ist “Rock Around the Clock”, das Pendzich in der Erstaufnahme durch Sonny Dae and his Knights und der bekannten Version von Bill Haley untersucht und vergleicht. Für die 60er Jahre beschreibt der Autor den britischen Musikmarkt, das Phänomen kultureller Einflüsse und analysiert die Coverversion “Please Mr. Postman” von den Beatles. Innerhalb dieses Kapitels beleuchtet er auch einen Plagiatsprozess um George Harrisons “My Sweet Lord”, der erst nach 28 Jahren beigelegt wurde. Ein Zwischenkapitel wirft einen Blick auf die rechtliche Situation bezüglich Coverversionen in der Bundesrepublik, auf Urheberrecht und Rechtsauffassungen zu “Bearbeitung”, “Freie Nutzung”, “Änderung des Werks” und “Coverversion”. Für die 70er Jahre befasst Pendzich sich mit der Entiwkclung des Konzeptalbums und analysiert Walter Murphy’s “A Fifth of Beethoven” und berichtet über die Rechtspraxis anhand des Beispiels “Song of Joy”, einer Klassikadaption, die 1970 15 Wochen lang in den deutschen Single-Charts stand. Für die 80er Jahre beleuchtet er musikalische Ansätze anhand von Kylie Minogues “The Loco-Motion” und die rechtliche Diskussion um Weltmusik und die Ausbeutung ethnischer Drittwelt-Kulturen. Für die 90er dann geht es um Techno und Dance-Covers und das Hit-Recycling beispielsweise in den deutschen Charts. Ein eigenes Kapitel erhalten Coverversionen, die tatsächlich fremdsprachliche Übersetzungen internationaler Hits sind sowie Sonderformen des Covers, modernisierte Re-Releases, Re-Recordings, Nachproduktionen und ähnliches. Ein wichtiges Kapitel beschäftigt sich mit der “Ursachenanalyse der gegenwärtigen Coverversionen-Flut auf dem deutschen Musikmarkt”. Hier setzt sich Pendzich mit dem Zeitgeist der “Postmoderne” genauso auseinander wie mit Entwicklungen in der Musikindustrie, mit der ökonomischen Situation der Musikwirtschaft, der medialen Vermittlung und mit der Rechtswirklichkeit in der Bundesrepublik seit Anfang der 90er Jahre. Pendzichs Buch ist ein wirklicher Rundumschlag über das Phänomen – musikalisch, wirtschaftlich, rechtlich abgeklopft nach allen Seiten. Von den USA bis ins bundesdeutsche Wohnzimmer, von Plagiat bis zum Superstar-Phänomen kann man in diesen Seiten jede Menge Anregungen zum Nachdenken erhalten. Über das Phänomen der “Coverversion” im jazz wurde beim letzten Darmstädter Jazzforum ausführlich diskutiert – hierbei ging es um Musikalisches genauso wie Terminologisches. Pendzich streift das Jazzgeschehen nur am Rande – wohl zu Recht, denn die Aneignung der Jazzer macht deren Covers oft zu eigenständigen und vor allem individuellen Versionen, die mit dem reinen Cover der Popmusik wenig gemein haben. Eine CD-ROM heftet dem Buch bei und enthält weiterführende Informationen, darunter eine Datenbank “Coverversionen in den deutschen Single-Charts seit 1980”, eine quantitative Auswertung dieser Datenbank, ein Zusatzkapitel “DDR-Coverversionen von West-Titel” sowie ein ausführliches Literatur- und Quellenverzeichnis, und das Register zum Buch. “Von der Coverversion zum Hit-Recycling” ist eine gelungene Studie zwischen historischer Aufarbeitung und Festhalten des Status Quo, ein umfangreiches, scheinbar erschöpfendes Buch, das dennoch viel Anregung zum Weiterforschen im Detail vermitteln kann.

(Wolfram Knauer)


 

Enrico Pieranunzi:
Bill Evans. Portrait de l’artiste au piano
Pertuis/Frankreich 2004
Verlag: Rouge Profond, Collecton “Birdland”
160 Seiten, 14 Euro
ISBN: 2-915083-05-2

2004pieranunziBill Evans war der wohl einflussreichste Pianist des modernen Jazz. Seine harmonische Sprache, das Interplay der Musiker seines Trios beeinflussten ganze Generationen von Pianisten und Klaviertrios bis in die heutigen Tage. “Das klingt wie Bill Evans” mag dabei sowohl als Lob als auch als Tadel verstanden werden – Lob für eine harmonische Abenteuerlust, die die Akkorde der ursprünglichen Komposition verlässt und sich in entlegene Gebiete aufmacht, Lob für ein intuitives Zusammenspiel, Kritik an klischeehaften Harmoniefortschreitungen, die sich am Muster Evans’scher Voicings orientieren. Bill Evans Trioaufnahmen mit Scott LaFaro und Paul Motion aus dem Village Vanguard von 1961 sind Legende, sie allein würden den Ruf des Pianisten belegen. Wer aber über die ganz unterschiedlichen Seiten des Pianisten erfahren will, dem sei die Lektüre des Buchs von Enrico Pieranunzi empfohlen. Pieranunzi ist selbst ein namhafter Pianist, von Evans beeinflusst, sein Buch also eine Annäherung an eines seiner Vorbilder. Sein Buch beginnt mit biografischen Notizen, über ersten Klavierunterricht oder das Studium am Southeastern Louisiana College. 1955 zog der Pianist nach New York, schrieb sich an der Mannes School of Music ein, wirkte schon kurz darauf auf der Platte “The Jazz Workshop” mit Kompositionen von George Russell mit. Und in dieser Szene machte er sich zuerst einen Namen: als swingender, harmonisch weitsichtiger Pianist, der schwierigste Partituren aus dem Kreis der damals aktuellen Third-Stream-Komponisten spielen und leichthändig interpretieren konnte. Evans wirkte in der Folge bei vielen Third-Stream-Aufführungen mit: mit Russell genauso wie mit Gunther Schuller, der ihn für das Brandeis Festival engagierte, bei dem Werke diverser Third-Stream-Komponisten uraufgeführt wurden. Spätestens hier wurde Charles Mingus auf den jungen Pianisten aufmerksam, der ihn für die Aufnahmesession zu “East Coasting” ins Studio holte. Anfang 1958 lud Miles Davis Evans ein, ein Wochenende mit ihm in Philadelphia zu verbringen. Davis suchte einen Pianisten, der dazu in der Lage war, seine neue Idee einer modalen Spielweise im Jazz zu realisieren, und Evans war ihm von Russell empfohlen worden. Von Februar bis November 1958 war Evans Davis’ Pianist, und im Februar 1959 spielte diese Besetzung mit Cannonball Adderley, John Coltrane, Paul Chambers und Jimmy Cobb das legendäre Album “Kind of Blue” ein, Etwa zur gleichen Zeit beginnt Evans seine eigenen Projekte, Trioaufnahmen, in denen er eine stärkere Verflechtung der einzelnen Stimmen anstrebt. Pieranunzi vollzieht diese Entwicklungen nach, erwähnt und diskutiert die wichtigsten Aufnahmen, in einer Sprache, die sich durchaus den technischen Details der Interpretationen annähert ohne für den musikalisch interessierten Laien unverständlich zu sein. Er konzentriert sich in der Hauptsache auf die Musik – Persönliches der einzelnen Musiker, der Tod Scott LaFaros etwa oder die dauernden Drogenprobleme des Pianisten, wird nur am Rande erwähnt. Die Trios mit Chuck Israels, Eddie Gomez und Marc Johnson finden Erwähnung, ein Schlusskapitel schließlich bringt ein Interview mit Pieranunzi über den Einfluss Evans’ und die Bedeutung dieses Buchs für ihn sowie ein Schlusswort von Marc Johnson, Evans’ letztem Bassisten. “Bill Evans. Portrait de l’artiste au piano” ist 2001 in der Originalversion in italienischer und englischer Sprache beim Stampa-Verlag (einschließlich einer CD, eingespielt vom Autoren). Die französische Übersetzung des Buchs liegt jetzt vom Verlag “rouge profond” vor. Eine deutsche Fassung gibt es bislang nicht, wäre aber durchaus wünschenswert.

(Wolfram Knauer)


 

My Back Pages. Idole und Freaks, Tod und Legende in der Popmusik
von Siegfried Schmidt-Joos
Berlin 2004
Lukas Verlag
594 Seiten, 54 Abbildungen
24,90 Euro
ISBN 3-936872-19-8

2004schmidtjoosSiegfried Schmidt-Joos trägt verschiedene Paar Schuhe. Als Abteilungsleiter “Leichte Musik” beim RIAS, später in selber Funktion beim SFB, als Zuarbeiter zu fast allen Musikredaktionen der ARD, als Buchautor über Jazz, Rock, Musical und Schlager ist er seit 1959 ein wortgewandter Begleiter der populären Musikentwicklung. Er gehörte vor seiner Flucht in den Westen zu den Mitgründern des ersten offiziellen Jazzclubs in der DDR, war Konzertreferent der Deutschen Jazz Föderation, Jazzredakteur bei Radio Bremen, arbeitete für den Spiegel, interviewte viele maßgebliche Künstler, schrieb Plattentexte, Artikel, verfasste Rundfunksendungen und TV-Dokumentationen. Nun erschien mit “My Back Pages” eine Sammlung einiger seiner Texte zu Idolen der Pop-Geschichte. Die achtzehn Kapitel des Buchs berichten über Ray Charles, Sarah Vaughan und B.B. King, über die Stones, Elvis Presley, John Lennon und Bob Dylan, über Judy Garland, Barbra Streisand, Liza Minelli und andere Heroen der Popgeschichte. Sie stammen ursprünglich aus Zeitschriften wie dem Spiegel, Twen und DU sowie aus Büchern, die lange vergriffen sind. Es sind Biographien, Lebens- und Stilbeschreibungen, es ist immer der Versuch, die Menschen hinter den Idolen zu entdecken. Es sind kurze und lange Essays, unter letzteren beispielsweise seine umfassenden Darstellungen über Alexis Korner und Frank Sinatra, er lobt, kritisiert, hinterfragt, er lässt auch seine ganz persönliche Betroffenheit nicht aus dem Spiel – eine Tatsache, die ihm oft vorgeworfen wurde, die aber tatsächlich dieses Buch so überaus lesenswert machen: Objektive Tatsache, gespiegelt durch die subjektive Brille des Autors mit seiner eigenen Hörerfahrung und Meinung. Schmidt-Joos lässt uns teilhaben an seinen eigenen Erlebnissen, seinen Recherchen, seinen Begegnungen mit den Großen der Popmusik oder mit ihren Pressesprechern. Die Essays hat er teilweise überarbeitet, mit Aktualisierungen versehen. Und Schmidt-Joos’ Frau, Kathrin Brigl, hat ihren eigenen Aufsatz über Michael Jackson beigesteuert. “My Back Pages” ist eine lesenswerte Sammlung eines der überzeugendsten Autoren der deutschen Popmusikjournalistik. Und wenn es auch kein Jazzbuch ist, so kommen doch Jazzfreunde mit einer offenen Auffassung afro-amerikanischer Musikgeschichte auf ihre Kosten: Zu sehr ist Schmidt-Joos’ eigenes Musikverständnis in der afro-amerikanischen Tradition verwurzelt, aus der heraus er die popmusikalischen Entwicklungen an den Beispielen der hier herausgegriffenen “Idole” erklärt.

(Wolfram Knauer)